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新作两个（作者：白鸿） 

简评：

动笔为白鸿的这两首新作写评时，却又感觉没多少话要说。其实有时候，评论是多余的，一首作品摆出来，好与不好，喜欢与不喜欢，不是诗评人说了算，任何读者都有发言权，心里都有一杆秤。一千个读者就会有一千个哈姆雷特。我不相信哪首诗能够得到所有人的好评，也不相信哪首诗会遭到所有人的唾弃。突然感觉自己写评还是有“私心”的，只是想借作品来梳理诗歌创作的一些理论，以及实践中遇到的困惑。如果我的“私心”恰巧能给别人一点启示，也算我没有白写。

在这个时节读到白鸿的这两个新作，内心还是很受触动的。回想这两年他的作品风格，感觉跟年轻时的诗风不太一样了。我看过他的诗集《梦醒花开花落时》，大多收录的是他大学时代的作品，比较浪漫、热烈，我曾为之写过一个评，将这些作品定性为“浪漫主义”，当时的他血气方刚，笔锋锐利。最近两年，他似乎内敛了许多，大概是生活阅历更为丰富，精神世界更加安宁，诗歌作品呈现出比较温和的质地，“悯世”与“感恩”成为主色调，还是令人欣喜的。

先说《手》。我从中读到了“悲悯”与感恩。首先是一个女人的双手被特写，它柔弱、无助却又坚韧无比，它撑起了家庭的天空。围绕这双手展开了一个有关悲欢的微缩故事，这是作者对受难群体的悉心关注，也就是“悲悯”。诗人总是悯世，并将这种情怀付诸诗句，这是同情心和责任感的反映，是关乎人文的最深切最崇高的精神。悲，是慈悲，是对人间的苦难投以博大的爱的眼光；悯，是同情，是对陷入苦难的人感同身受的情感。

这类诗古来有之，悲悯之心怎样表达才会有“看点”，也需要琢磨。首先是立足于故事的真实可信。《手》应该也是有真实的故事背景的。特别是意外发生时的小儿子年龄，让人一下子就揪起了心。其次是语言的“诗化”。如果仅限于故事的讲解或播报，那就与新闻无异了。诗有诗的语言、要素及特点，《手》的语言还算是比较质朴的，并没有弄些风花雪月出来，这大概也是配合主题的吧，但更多可能是诗人性格使然，白鸿本人就比较朴实，喜欢直抒胸臆，主体平铺，穿插妙句，比如：“像晚秋的牵牛花藤被风吹落/天国的窄门正缓缓开启”，有自然的质感，也有宗教的气息。

既然题目为《手》，没有所属格，那么诗的后半段出现另外几又手就是情理和意料之中的。母亲撒手归去之后，出现了阿姨的手、叔叔的手，以及主流社会的正能量之手，这些手接替母爱，为这个家庭重新输入温情和力量，人间处处有大爱，这让人欣慰。母亲在天国的微笑，也是作者本人的价值观体现，是对社会的感恩，也是对人间大爱的赞许。“生命的水意”，在美学角度来说，是美好而崇高的。

相对而言，《花开的秘密》语言更美一些，修辞用得更多了一些，比他以往的诗歌多了灵性和质感。

一是语言的张力。“花开时落下最后一场雪”，既写自然的实，也寓示人生的实。“花开”与“雪落”相对，增加了故事的冲突感和语言的张力。“纷乱的脚步踩碎了雪的白”，再次构成冲突，将生活中的磨难隐喻出来，张力明显。

二是抒情的色彩。“轻轻、轻轻告诉你/花开的秘密”，抒情的色彩更浓烈，亲切、温和而美好。“一朵一朵，终于/开成了太阳的模样”，紧致，细腻，慢抒情，引人入胜。

三是感恩的书写。挣扎着开放的花、顶着隐情发出的绿叶、枝头带血而出的芽苞……所有这些生命，都借着春风之力得以舒展，并因此而对春风“列队，致敬”。“春风”就有了宏大的人文意义，那是社会生活中的“正能量”，是我们心存感恩的对象，也是诗歌所要歌颂与弘扬的真善美。

总之，诗人的悲悯之心令人敬重，而感恩的引导又让人心生温暖。这两首诗应该是白鸿近年来诗歌创作风格的一个小小缩影，我们期待他早日抵达创作的高峰。