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 今日之星：蓝色星空（点击进入博客）

作品：

梦者

时间静止，呼吸下沉

呓语的人从梦中跳出

试图用鸟儿的姿势

向有光的地带飞翔

身后渐远的，是那些

暗黑，以及漩涡

万物复苏，强壮的根茎

在地下吞吐养份，大地

苍翠，侍弄风姿

在季节轮回的拐角，陷入

太阳轮盘下抖颤的湿绿

当夜缝儿里渗出一丝蓝

知觉把握的东西，就像

手握一束待放的腊梅

梦者站在树下

穿越暗黑和漩涡后

一片湛蓝，是否在他的头顶铺开

简评：

星空是个认真之人，我读到她第一个博文便见她拿出两首诗，让大家比较哪个更佳，我答了，她又追问“为什么呢？”呵呵一下子就喜欢上她了——对待诗歌、对待文字这么认真的人，必是性情中人，今后必有建树。

有一搭没一搭地去她博里看，她依旧认真地写诗、改诗，一首诗不改到自己满意决不罢休。上面这首小诗也是几经修改后的样子，至少比之前那个版本“纯净”了许多。可见“文章是改出来的”，诗亦如此。

诗坛上一直存在着一个争论：“诗到底该写得直白一些，还是该隐晦一些？”当然我们鼓励诗创的多样性，各种流派写作都被认可和接受。但我们也需要不断审视作品的“诗性”特征，缺少诗的必备要素，诗将不诗。太过直白，肯定没了诗味；太过隐晦，也影响诗意呈现。而星空这个作品，虽然尚不完美，却在“直白”与“隐晦”间找到了一个相对合理的界点——诗意有了，却又不那么晦涩。所以还是值得一读的。

首先是比喻与象征的使用比较顺手。这首诗里“梦者”，既是个体的具像，是普通人等可能经历的体验；同时它也是一种象征的抽象，它代表着对黑暗的逃离和对光明的追逐。正因为梦本就是虚幻的，所以任何指向都可能是合理的，星空正是利用这一点，恣意生发，让梦者从梦中走出来，这本是悖论，可是似梦非梦的状态正是梦者的真实。“试图用鸟儿的姿势/向有光的地带飞翔”，既写实，又虚拟。通篇写的是一个做梦人的经历，又是一种思想上的升华和精神上的追求，两条线合二为一，不生硬，也不晦涩，即使读者没有读到象征义，也可以在浅层上捕获诗意美，这也够了。

其次是结构接近完整、逻辑比较合理。初写诗者，往往只注意意象和用词的新奇，写着写着就信马由缰，收不回来了。星空的这首诗，似乎刻意注意到了结构的完整。在首节放出梦者出游，中间任其眼观六路儿听八方，结尾处没忘了令其回归，前后有照应，没有虎头蛇尾。而且还不忘诗的初旨，最后提出一个反问：“穿越暗黑和漩涡后/一片湛蓝，是否在他的头顶铺开”，曙光必是要出现的，只是会不会在他的头顶出现，何时出现，这是个可以有的疑问。联想到梦想的追求，也是成败的可能性参半的，到底能不能成功，也可以打上个问号。这在逻辑关联上都成立。

最后是语言的锤炼看出劲道。此文开头我就说星空是个认真之人，对诗歌的要求比较高，一首诗常常改了又改。这首诗现在读起来已经比较“爽口”了，精炼，润滑，杂质较少，其间还不乏妙句，比如：“陷入/太阳轮盘下抖颤的湿绿”，很有质感。

但这并不表明这首诗在语言上完全过关了。有些地方还是显得有点“刺眼”。比如“当夜缝儿里”，这里的“儿”字，显然是北方的儿话音，如果用在另一首与北方有关的语境中可能会起到独特的点睛作用，但这首诗通篇还是比较“正”的，突然放置一个儿话音进去，显得生硬和突兀，影响语言的流动和顺畅。另外，“大地/苍翠”这样的字词比较“大”，在诗中使用，显得空洞，不如改成比较具体的物像“草皮”或者“树木”等等，更具有可感性。此为建议，仅供星空参考，不对之处，见谅。

总之这首诗我还是比较喜欢的，也有理由期待星空会在诗歌的道路上越走越好，带给我们更多佳作。祝福！