学习中山篆的两条路子

砚龙

   学习中山篆的难点主要有两个，一个是识字用字。出土中山篆共有2458个字，其中不重复的单字仅有505个字，这些字与通常所见的小篆不同者很多，造成识记的困难，而且，由于字数过少，给一般性创作有诸多局限；二是大部分文字是契刻而成，刀意很重，如何“透过刀锋见笔锋”，也是一个很值得思考的问题。学习中山篆的方向，不外此二途。

    在中山篆作出重要贡献的前辈书法家，也是在这两条路子上分别作出了成就。

    其一，徐无闻（一九三一----一九九三），名永年，字嘉龄，四川成都人。自幼随父学习书法，中年后得益于沈尹默、潘伯鹰。各体兼学尤于篆字、篆刻用功最勤。喜好战国“中山王器”字，所作法度谨严、秀丽俊美。生前为中国书协理事、西泠印社社员、西南师范大学硕士研究生导师。

    徐无闻的中山篆比较忠实于古人的本来风貌，用类似契刻的“铁线篆”风格，进行集字创作。追求形似和神似，应该说，他继承更多一些。这条路子是比较保险的路子。
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徐无闻中山篆

    其二，马可仲、马歌东父子的马氏中山篆。

    马氏中山篆”的新字构成原则有三：一要符合古文字结构的发展规律，二要有古文字资料依据，三要遵循约定俗成的原则。在此三原则指导下，分三步进行： 第一步，以具有艺术书体风格的“中山三器”中的414字作为“中山篆”基准字； 第二步，将缺乏美感的中山兆域图及杂器中的91字直接“中山篆化”； 第三步，对于以上505字以外的字，按“中山篆”风格创补新字。

    这些工作主要是文字学方面的研究。纵观马氏利用中山篆创作的作品，文字属于中山篆体系，但书风更接近“玉箸篆”。字体比较整齐平正吧，用笔方面有了自己的独特风貌。从书法创作的角度看，马氏创新更多一些，这当然也是一种可行的路子。　

    我们还可以利用马氏中山篆的“创字”成果，本于中山篆原来的风貌，在徐无闻的基础上，再行思考新的笔法，走出自己的路子来。　
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马氏中山篆