拜会秘锡林记

砚龙

    对于秘锡林，通过去年书协两次活动，已经牢牢记在心里了。印象里，他很低调，和蔼可亲，没有架子，办事很痛快。笔会现场，书法水平非常了得，大气磅礴，已经进入自由王国了。

    在人事局供职的本家叔叔跃平邀我去拜访他，毫不迟疑欣然愿往。同去的还有我县书画界的前辈秘春玺老先生。

    跃平叔是我小时候崇拜的偶像。他当年16岁考上大学本科，是轰动全村的大事；尤其他的书法，更是十分了得，本来他父亲，我叫爷爷的，给村里各家各户写对联，自从跃平叔开始写，我爷爷就不写了，说，自己的水平不行了。后来跃平叔因为工作繁忙，再加上身体原因，就把书法放下了。但他对书法的兴趣始终没减，尤其对我，更是百般扶持，希望我能写出成果。

    秘春玺老先生更是县里的泰斗级人物。早年放映过电影，跟秦望学习过绘画，是当时众师徒中的佼佼者。后来在县陶瓷厂专攻书画，并在保定美院、中央美院进修过，绘画、雕塑、剪纸无所不能。他跟秘锡林是发小，关系很不一般，今天去拜会秘锡林，他也算是引见者。

    在石家庄报业集团，秘锡林热情地把我们领进他的办公室，1506房间。稍事寒暄，喝了一口他给沏上的好茶，我便迫不及待地拿出自己带的作品，请他指点。先拿出一幅帛书作品，他仔细端详作品，然后没有一句客套话，直接讲问题，说总体看感觉太紧，就是写得不放松，写作品无意于佳，才能自然从容，老说要写作品了，就会过分拘束，用笔也节律就显得拘谨单一，不活泼。第二个问题是用笔，有的笔画不到位。拿出临写的苏东坡《寒食帖》，他更是指出好几处用笔不到家。他说，苏东坡其实是西学颜体的，所以学习苏东坡，就应该了解他的来龙去脉，对颜体字也应该好好学习一番，然后，从苏的小札开始，打好坚实的基本功。《寒食帖》是苏体里的大草，境界非常高，是最难学习的，应该放到最后学习。从我写的字看，好多用笔还不是很到位，可见还是基本功的问题。他指出，我已经有了一定基础，以后应该确定自己的主攻方向，假如确定以苏体为主，当然是可以的，那就需要以苏体为核心，旁涉各种书法元素，不断丰富自己对苏体的认识，在这个领域走出一条路子来。我拿出一幅临写的中山篆对联，他只说，中山篆形体很优美，但笔法就比较简单了，再没多说话。他这一番真诚的指导，使我有豁然开朗之感。最后他说，好的地方就不说了。我说好的地方说没实际用处，还是指出问题对我帮助更大，能听他指明以后的路子才是真正的不虚此行。

 

    接下来，大家请他写字，他痛快地答应了。给秘春玺写的是行书大字“厚德载物”，敦厚质朴，又不乏自然灵动，大家非常佩服。给跃平叔写了一首诗，“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。（宋•苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》），草书。先用毛笔轻点清水然后蘸墨，书写时，把笔很稳，却不板滞，真正做到了枯润相间，浓淡合宜。结体开合有度，各具姿态。写了两张，感觉满意了才郑重落款。接下来给跃平叔的同学，在市里办厂的李厂长写了一幅“宁静致远”，感觉比给春玺老生写的那幅还精神。最后问我写啥内容。我说写黄庭坚的书论“世人但学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子，下笔便道乌丝栏”，他还是用擅长的草书，一气呵成，整幅作品酣畅淋漓，沉着痛快。

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      http://s3/middle/9ab22d2bh79a283c21bf2&690     秘锡林这两年开始学画，他说到现在正好三年，但已经俨然大家了。他说不论书法还是画画，从没专门拜过师，都是自己摸索着进步的。他还谈了自己对山水画的认识，很有独到见解。我们说，主要是他见多识广，又是知名的书画评论家，理论指导实践，才不会走弯路。 

 

http://s2/middle/9ab22d2bhc05932864ca1&690     同去的  中午到保定会馆小酌，还有我们村另一位书家，谢增平。这两年好多人跟我提起过他，但我茫然不知是谁。跃平叔通过省中医院的檀金川，也是我的一位叔叔，联系到他。他现在在省人大供职擅长章草、隶书，小楷也十分了得。饭后我们去了他单位办公室606室，他的办公桌上铺着画毡，墙上挂满了练笔的作品，书架上摆满了字帖，一看就知道平时很下功夫的。他同样热情地给我们每一个人书写了作品。一看时间不早了，尽兴满载而返。