写在前面：

        那天突然想到了关于人物在照片中如何运用的选题，特别兴奋的跟小伙伴聊了一下，然后。。。。。。

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(╯°□°）╯︵ ┻━┻

        孤独寂寞冷的风光狗哪有这么多人可以使唤啊，这种福利明明只有人像大神才能享有，我等风光狗从来都是一个人背设备吭哧吭哧爬山爬楼的节奏嘛！╥﹏╥

        从接触摄影开始，我的启蒙老师嘴里就一句话“拍啥风光，人才是最有意思的。”在他的影响下，我拍摄了很多画面中有人物的照片，无论是风光、街拍还是肖像我总喜欢在照片中引入“人”这一有趣的元素。很多时候看到一个值得拍摄的场景，举起相机构好图后却迟迟没有按下快门，小伙伴总问我傻站着干啥，“在等一个人。”这句话脱口而出。

        慢慢的，我也积攒了一些在照片中的用人之道。其实很久以前韩冲老师曾经写过一篇《我从新闻摄影师那里学来的用人之道》，韩老师在那篇文中对于新闻纪实题材中人物的应用已经讲解得很精彩了。我这里班门弄斧分享一下在旅行摄影中如何让人物为你的作品添彩。

• 为什么要在照片中引入人物？

        其实拍照片这件事就是用照片给人讲故事的过程，多年以后再翻开相册看到当年目睹的风光，见过的人们，吃多的美味，我们总能回想起那段日子那段往事。但说到底，这些是给自己充当回忆提醒用的。作为一幅摄影作品，如何将你目睹的和想要表达的转递给观者，就是对摄影师功力的考量了。

        私以为，相较单纯的风光照片而言，将人物引入到照片中能够大大增强摄影作品的故事性，能让你的照片在同一地点的众多作品中显得不（bi）一（ge）样（gao）。人物的出现会让观者产生猜想：他是谁？他从哪来？要到哪去？（喂喂喂，那个保安同学，你走错片场了！-_-# ）因此，当你看到一个有趣但却略显空旷的场景，不如等一个人试试。

• 用人之道【一】：直视你的大人物

        说到带有人物的照片，自然会想到肖像这一常见主题。没错，将人物作为画面的最主体确实是个很不错很常见的手法。不过这就需要你和拍摄对象做好沟通，不然有可能会发生冲突造成不愉快。其实有时候简单聊几句话或一个问候式的微笑就足够了。

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        这张照片摄于尼泊尔巴德岗的瓷器广场，当时照片中的少女正低头擦拭手中的瓷器。古老的建筑，未成的陶胚，正在劳作的少女，眼前这画面正式我想要的。忽然我旁边有个小伙向她打招呼，女孩抬头望过来。这种时候我还能说什么呢？按快门啊！

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        看到这小哥俩的校服这么可爱，就很想为他们拍照。举起相机后他俩愣住了一会（蜜汁冷场），一声“咔！”打破宁静，我按下快门。俩人赶快跑来看我拍的如何，不满意！小哥俩一下子玩high了，摆个pose让我重拍：

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        所以不要自顾自地躲在相机后边，这样就与拍摄对象拉开了距离。敞开心胸，可能会收获以外的惊喜！

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        那天下午光线正好，一个老伯坐在寺庙边晒太阳，看到这个画面我很想拍下来。就冲他问候性的笑了笑，对方也报以微笑，这样子照片就有了。另外，拍摄这种人物为主体的人像时，不一定拘泥于中央对称式构图，这种把人物放在一边的构图有时也能达到微妙的平衡。

• 用人之道【二】：点缀画面的小人物

        有时候硕大的场面直接拍摄总显得很空旷，这时候如果画面中出现一些点睛性的人就会让画面瞬间活起来。这种人有时候就是个符号，对颜值完全没要求，甚至不需要穿的多花哨，有个人型即可。这也就是很多人喜欢用的剪影了。

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        拍摄于长白山的一幅作品，我为它取名叫做《游走天地间》（其实想叫天地间一只汪来着），其实是一起拍照的摄友正扛着脚架找机位，本想为他拍张工作照，但当时挂机的是个广角，就匆忙拍了一张。虽然后来也换长焦拍摄了，但选来选去还是觉得广角这张空荡荡的感觉很好。风光摄影师们就是这样，游走在广阔的天地之间，追寻每一束光。

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        摄于越南的美奈。那天的夕阳特别漂亮，拍够了海景开始寻觅新的想法，突然看到一个身穿奥黛头顶斗笠的少女，在夕阳的照射下显得婀娜多姿。这正是我想要的！

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        出发之前在网上看到的绝大部分费瓦湖照片都是鱼尾峰下、湖水旁停着几艘小船。却未曾见过含有泛舟人的照片，夕阳时分一个泛舟人从我们面前划过，我选择将他变成剪影。

        在画面中若是选择将人物剪影化，此时这个人就变成了一个符号，长白山上的摄影师、海边的奥黛少女、费瓦湖上的泛舟人都是这样，而我们在拍摄的时候一定要注意赋予符号正确或者合适的意义才好。

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        当然，有时候人物也不一定非要以剪影的形式出现。清晨的光线总是那么迷人，不仅在于色彩上的美，投射到物体上形成的影子也常是我拍照的对象。在这张照片中，路口的指示先很有几何感，这时一个上班族和上学的小孩进入画面，影子被拉得很长，为这个几何空间又增添了一点精彩，我站在一个很高的角度默默记录这一瞬的美好。

• 用人之道【三】：引人遐想的背影

        老父亲翻过月台去买橘子的背影令朱自清感动，一篇《背影》道出了弄弄父爱。而在照片中，背影也是极其常见的应用。望着远去的行人，观者总会产生无限遐想。

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        这张照片摄于我的母校，以银杏秋景著称的电子科大。笔直的大道上，两旁的银杏叶正值金黄，一家三口散步的温馨场景碰巧被我捕捉。这张照片真的特别巧，那会路上真没别人，但好多人都以为我强行清（p）场（diao）。他们是正要出去游玩，还是准备回家饱餐一顿？不管如何，每每看到，一股幸福的感觉油然而生。

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        摄于尼泊尔博卡拉。同样是背影，小男孩一人跑开，两个小女孩笑着在说悄悄话，他们在说什么？这一天在学校玩的开心吗？看到这画面我总不禁想到这些。普普通通的街角，有了这三个很具朝气的背影一下子就变得不普通了。

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        摄于越南会安。当时看到会安的小巷子第一感觉就是很像北京的胡同。长满青苔的黄墙有一种陈旧的感觉，这时候正好一个当地人骑车路过，浑身上下散发着劳作者的气息，很符合我对于这个场景的感受。

• 用人之道【四】：被选择的路人甲

        虽然开头的时候说过，看到一些有意思却略显空旷的场景可以尝试等人进入，但在人物的选择上其实是很有讲究的，并不是随便一个路人甲都可以，而应根据你对于这个场景的感觉来进行有目的的等候。来看几张例图就懂啦~

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       在四处充满古老气息的博卡拉老城很少见到英文，更少见到这样的色彩斑斓，我决定要拍摄下来。这面墙就属于所谓有意思却显空旷的场景了，首先做个预判，这样多彩的画面适合年轻人最好是小孩子出现，而附近正好有一所学校，等等看吧！果不其然，一个小孩欢快的跑入画面，抓准时机在动作最舒展的状态下按快门！

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        亚洲最大的博德纳大佛塔在出发之前就已深深印入脑海，因为LP的封面就取景于这里，但对于那样佛塔占据整个画面的到此一游照我并不满足。塔底下其实有很多信徒不停绕圈圈，其中不乏一些僧侣。对！僧侣绕塔就是我想要的画面了~等啊等~这老伯每次绕到我面前都冲我笑笑，总算是拍下了。

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        依旧是著名景点，位于胡志明市的红教堂可是当地的地标式建筑，过来浪怎能不签到？想了许久，如何将当地的元素融入画面是我重点关注的。远处两辆当地特有的观光车迎面而来，就它了！

        出去旅行，如何把景点拍得接地气，关键就在于对于画面中元素的选择。这种时候照片中的路人甲可就不是随便抓的了。

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        那天抱着朝圣的心态陪老妈去中国照相馆拍照，一进店门吓我一跳，门庭若市啊！各种准备领证的，孩儿满月的跑来拍照，在很多北京人心里，每到一个大节骨眼儿还就得是中国照相馆才行。于是我又开始签到了，这次我选择的路人是刚拍完照的一家子，正符合我刚在店中看到的场景。而三张经典的伟人照与刚刚出生的孩童又形成了强烈对比，正是我想要的。

• 用人之道【五】：为你的故事找个主角

        其实这和刚讲过的路人甲很像，区别在于路人甲中场景是主题，影响着我们对于人物的选择。而找主角这件事就明摆着是以人物为主体了。

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        路过一个有意思的画廊，里边全是很具当地特色的画。其中就包括这幅奥黛女郎，这时迎面走来一个头戴斗笠的大婶，猛然觉察到她和奥黛女郎的呼应，就赶快举起相机了。

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        摄于大连海洋馆，小孩子举起手中的玩具渴望与白鲸交流，这一瞬间打动了我，大概每个人的童年都有关于海洋的梦吧。

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        前景！前景！前景是拍照中经常被提及的，尤其是对于海边、草原和沙漠这样空荡的场景，前景的点睛效果显得尤其重要。当然，拍摄星空也是如此，好不容易找到一个野山头拍银河，却并没有合适的前景，无奈之下只好自拍啦！手握灯架法杖的我，在这片星空下就是个用光法功的魔法师~~

• 拍摄有魂的照片

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又到了凑表脸上自拍的时间了∠( ᐛ 」∠)＿

        这几年拍下来，我确实认为拍摄带有人物的照片要比纯风光或到此一游更加有意思，用我的话说，正式由于人的存在，这些照片有了魂。

        在这里简单和你分享我在拍摄照片中惯用的这五种方法，还是那句话，有这五种，但不仅有这五种，且这五种我也不知道有没有什么学名来称呼，这都是我平时翻照片的时候自己琢磨的。

        形式跟内容比，内容永远是第一位的。现在在形式上模仿， 为了以后能让自己的照片容易表现内容。而拍摄的最后，是不拘泥于形式，只为了内容而生。

        拍人的时候，最重要的还不是以上那些，是真诚的微笑。