近体诗的拗与救

文/老四川 读/春烟舒雨 

 周一 呱呱房间讲课

 

近体诗中，符合平仄规则的句子叫律句，不符合的则叫拗句。拗，就是不顺的意思。但诗律的限制过于严格，因此诗人就不得不采用一些拗句，以便尽量不伤意，在写作上有更大的空间。由于采用拗句，打破了平仄之间的平衡，破坏了诗的音韵之美，于是就有了“拗救”用作变通，使其重新达到和谐平衡。“拗救”的基本原则是：在该用平声的地方用了仄声，就要在本句或对句该用仄声的地方用作平声；反之亦然。一个拗句经过“救”后，就算合律了。

拗救的句型，主要体现在前面所讲的①式句、②式句和③式句中，④式句不用拗字，也不产生救其它拗句的字，故与拗救无关。拗救有两种类型：一是本句自拗自救的方式；一种是出句用拗字，对句相救的方式。在这里要特别强调的是：1、所有的拗与救必须在一联内完成，不能在这一联拗，在另一联救；2、何处用拗字、何处用救字是有规定的，不能随意。一般说来，凡是用拗字的地方，都是节奏点所在，凡是用救字的地方，皆是可平可仄之处。

一、①式句的拗救

前面讲过，七言律句①式句的句型是“平平仄仄平平仄”。拗救的方式是：在①式句中的第五字或第六字改平为仄，形成拗句；在②式句“仄仄平平仄仄平”上的第五字改仄为平，作为补救。五言律句的①式句“仄仄平平仄”，则在第三字或第四字改平为仄，成为拗句；在②式句“平平仄仄平”的第三字改仄为平，作为补救。因为无论是五言律句还是七言律句，①式句和②式句都是经常连用，形成一联中的出句和对句。所以①式句的拗救方式是：就是出句拗，对句救。依拗字和救字所处位置的不同，有以下三种不同的拗救格式。

1．七言律句①式句中的第五字拗，②式句的第五字救，拗救后的平仄格式如下（式中的拗字和救字用下划线表示）：

①  平平仄仄仄平仄

②  仄仄平平平仄平

这种格式的实例有：

①  雨中草色绿堪染

②  水中桃花红欲燃（王维《辋川别业》）

①  妇姑相唤浴蚕去

② 闲看中庭栀子花（王建《雨过山村》）

由于①式句的第五字不是节奏点，改平声为仄声后，也可以拗而不救，如：

①  一身去国六千里

②  万死投荒十二年（柳宗元《别舍弟宗一》）

五言律句①式句中的第三字拗，②式句的第三字救，拗救后的平仄格式如下

①  仄仄仄平仄

②  平平平仄平

这种格式的实例有：

①  一径野花落

②  孤村春水生 （杜甫《遣意二首一》）

①  寂寂竟何待

②  朝朝空自归 （孟浩然《留别王侍御维》）

同七言律句一样，五言律师句①式句的第三字不是节奏点，改平声为仄声后，也可以拗而不救，如：

①  复值接舆醉

②  狂歌五柳前 （王维《辋川闲居赠裴秀才迪》）

2．七言律句①式句中的第六字拗，②式句的第五字救，拗救后的平仄格式如下：

①  平平仄仄平仄仄

②  仄仄平平平仄平

这种格式的实例有：

①  故乡门巷荆棘底

②  中原君臣豺虎边（杜甫《昼梦》）

①  青苔寺里无马迹

②  绿水桥边多酒楼（杜牧《润州二首一》）

五言律句①式句中的第四字拗，②式句的第三字救，拗救后的平仄格式如下

①  送客飞鸟外

②  城头楼最高 （岑参《陕州月城楼》）

①  野火烧不尽

②  春风吹又生 （白居易《赋得古原草送别》）

①式句的拗字，不论是七言还是五言，都在节奏点上，因此一定要救。

3．七言①式句中的五字和六字并拗，②式句的第五字救，拗救后的平仄格式如下

①  平平仄仄仄仄仄

②  仄仄平平平仄平

这种格式的实例有：

①  南朝四百八十寺

②  多少楼台烟雨中（杜牧《江南春绝句》）

①  水真绿净不可唾

②  鱼若空行无所依（楼钥《顷游龙井》）

五言①式句中的三字和四字并拗，②式句的第三字救，拗救后的平仄格式如下

①  仄仄仄仄仄

②  平平平仄平

这种格式的实例有：

①  草木岁月晚

②  关河霜雪清（杜甫《送远》）

①  向晚意不适

②  驱车登古原（李商隐《乐游原》）

凡是用对句相救的，对句救了出句的拗，同时也使自己成了拗句，这样一来，出句和对句都成了拗句。将两个拗句合起来看，平仄也就对称了，因此有人叫“以拗救拗”。

二、②式句的拗救

②式句采用本句自拗自救的方式。拗的方式是在七言律句上的第三字、五言律句的第一字改平为仄，救的方式是在七言律句上的第五字、五言律句上的第三字改仄为平。大家有可能要说，七言的第三字、五言的第一字都不是节奏点，为什么要救呢？这是因为如果不救，对七言就变成：仄仄仄平仄仄平；五言就变成：仄平仄仄平，那么句中就只有一个平声字，犯了孤平之忌。因此就有必要在句中增加一个平声字，以避免孤平，保持平仄之对称。所以②式句的自拗自救以叫做孤平拗救。

七言②式句拗救后的句型为：仄仄仄平平仄平

这种格式的实例有：

山雨欲来风满楼  （许浑《咸阳城东楼》）

笑问客从何处来  （贺知章《回乡偶书》）

五言②式句拗救后的句型为：仄平平仄平

这种格式的实例有：

月光明素盘  （李白《宿五松山下荀媪家》）

欲妆临镜慵  （杜荀鹤《春宫怨》）

二、①式句拗句和②式句拗句的并救

七言律句和五言律句，①式句和②式句拗后，都是用②式句中的第五字（七言）或第三字（五言）救。而①式句和②式句又常常连用，构成一联。所以，只要①式句和②式句都用了拗字，将②式句中的第五字（七言）或第三字（五言）改仄为平，一并救就可以了。由于拗字所处位置不同，①式拗句和②式拗句的并救，也有三种方式：

1．七言律句中，①式句的第五字拗（改平为仄），②式句的第三字拗（改平为仄），并用②式句的第五字救（改仄为平）。拗救后的格式为：

①  平平仄仄仄平仄

②  仄仄仄平平仄平

这种格式的实例有：

①  水声东去市朝变

②  山势北来宫殿高 （许浑《登洛阳故城》）

①  野桃含笑竹篱短

②  溪柳自摇沙水清 （苏轼《新城道中》）

五言律句中，①式句的第三字拗（改平为仄），②式句的第一字拗（改平为仄），并用②式句的第三字救（改仄为平）。拗救后的格式为：

①  仄仄仄平仄

②  仄平平仄平

这种格式的实例有：

①  久客得无泪

②  故妻难及晨 （杜甫《促织》）

①  薄宦梗犹泛

②  故园芜已平 （李商隐《蝉》）

2．七言律句中，①式句的第六字拗（改平为仄），②式句的第三字拗（改平为仄），并用②式句的第五字救（改仄为平）。拗救后的格式为：

①  平平仄仄平仄仄

②  仄仄仄平平仄平

这种格式的实例有：

①  舞阳去叶才百里

②  贱子与公俱少年 （黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）

①  宦游何啻路九折

②  归卧恨无山万重  (陆游《桐庐且泛舟东归》)

五言律句中，①式句的第四字拗（改平为仄），②式句的第一字拗（改平为仄），并用②式句的第三字救（改仄为平）。拗救后的格式为：

①  仄仄平仄仄

②  仄平平仄平

这种格式的实例有：

①  对酒不觉暝

②  落花盈我衣 （李白《自遣》）

①  木落山觉瘦

②  雨晴天似高 （刘敞《秋晴西楼》）

3．七言律句中，①式句的第五字、第六字拗（改平为仄），②式句的第三字拗（改平为仄），并用②式句的第五字救（改仄为平）。拗救后的格式为：

①  平平仄仄仄仄仄

②  仄仄仄平平仄平

这种格式的实例有：

①  南朝四百八十寺

②  多少楼台烟雨中（杜牧《江南春绝句》）

①  一身报国有万死

② 双鬓向人无再青  (陆游《夜泊水村》)

这种拗救的格式，被清人李少鹤称之为“一平字拗五仄法”。

五言律句中，①式句的第三字、第四字拗（改平为仄），②式句的第一字拗（改平为仄），并用②式句的第三字救（改仄为平）。拗救后的格式为：

①  仄仄仄仄仄

②  仄平平仄平

这种格式的实例有：

①  待月月未出

②  望江江自流 （李白《挂席江上待月有怀》）

①  向晚意不适

②  驱车登古原 （李商隐《乐游原》）

以上是本句自救与对句相救结合运用的情况，大家从中可以看到救字都在②式句固定的位置，比较容易记忆。①式句和②式句并拗多见于首联，并在五律中用得较多，而孤平拗救则不多见。

四、③式句的拗救

七言③式句的句型为：仄仄平平平仄仄，其拗救方式是第六字改仄为平（拗），第五字改平为仄（救）；五言③式句的句型为：平平平仄仄，其拗救方式是第四字改仄为平（拗），第三字改平为仄（救）。这也是本句自拗自救的句式。这种句子之所以要救，是因为七言的第六字、五言的第四字改平为仄后，如果不在此字之前将一个平声改为仄声，就会出现四个平声字连用的现象，所以就在本句的第五字（七言）或第三字（五言）改平为仄，在其中插进一个仄声字，以保持平仄交替。

以上是一种解释说法。但我细细分析一下，要避免四连平还有一种方法，就是将七言的第三字、五言的第一字改平为仄，同样也符合平仄交替的原则，那就是仄仄仄平平平仄、仄平平平仄，那为什么不可以呢？因此我就产生一种想法，是不是七言③式句中的第五字改平为仄（拗）、五言③式句中的第三字改平为仄（拗），但为了避免形成三仄尾，就在七言③式句中的第六字改仄为平、五言③式句中的第四字改仄为平救呢？其效果是一样的。

七言③式句的拗救格式是：仄仄平平仄平仄

这种格式的实例有：

正是江南好风景  （杜甫《江南逢李龟年》）

为问元戎窦车骑  （皇甫冉《春思》）

在这种句型中，因为拗字是在节奏点上，所以第三字一定要用平声。

五言③式句的拗救格式是：.平平仄平仄

这种格式的实例有：

红颜弃轩冕  （李白《赠孟浩然》）

还归五陵去   (李嘉祐《送裴五归京口》)

在这种句型中，因为拗字是在节奏点上，所以第一字一定要用平声。

③式句拗救后的句型与正常的句型变化不大，只是将句尾倒数的二三字平仄互换，另外拗救后的句型又非常常见，所以有人将拗救后的句型看作是律句中的一种特殊句型，称之为拗律句。

五、拗救小结

1．不论七言律句还是五言律句，①式句都是本句用拗字，而在②式句中救。①式句的拗字可以出现在七言律句的五字或六字、五言律句的三字或四字，可以拗其中任意一字，也可以两字并拗，，都要在②式句中的第五字（七言）或第三字（五言）上救。

2．七言②式句的第五字或五言②式句的第三字，即可以救本句第三字（七言）或第一字（五言）的拗，也可以救①式句中的相关拗字。这是本句自拗自救与出句拗、对句救结合应用的类型。

3．③式句是本句自拗自救的类型，其方式是将本句句尾倒数的二三字平仄互换。

4．④式句没有拗与救的变式。

 

今晚作业：分析下列诗的拗救方式。

春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。

涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘。

不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。

乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

 

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。

有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。

盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。

何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。