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        祇园精舍钟声响，

        诉说世事本无常；

        桫罗双树花失色，

        盛者转衰如沧桑.              

    双林寺用的是佛祖桫椤双树入灭的典故, 双林寺曾经有过“七重楼阁，高可望省”的鼎盛过去，到今天沦落为一座小城村寺，安静地守住一份冷清.双林寺的殿堂巍峨古朴，更令人拍案叫绝的则是双林寺的彩塑。

转到得意处，拿出相机对准塑像，半空中突然传来一声怒吼：“不要拍照！”吓得我魂飞魄散，一时傻在当场。仔细向声音的来处寻找，看到摄像头，拍拍心口定定神，原来不是菩萨显灵，人家有高科技的监视手段，乖乖收起相机，认认真真开始观看每个殿堂里精美的彩塑。　　

　　满寺只见我等三人，我没想到经历数百年战乱烽火，双林寺的彩塑还会保存得这样完好，连文化革命的铁拳也没能触及这里。这些明代彩塑的出色传神令我眼前一亮，观音像是其中最好的。渡海观音安详自若，于波涛汹涌中静坐莲花之上；千手观音则脸庞圆润，神情温柔；千佛殿中的观音像又是另一番妩媚端丽。

　　观世音菩萨旁边侍立的韦驮像是双林寺彩塑中最著名的一尊，双林寺的韦驮像，阳刚中带俊秀，很符合我对评书中白袍将军的想像，威武机智，传说中观音未出家之前，曾与韦驮有过夫妻的缘份，这是宗教气息中唯一一丝人间情爱的痕迹。本来韦驮像立于弥勒殿背后，这是寺庙建筑格局的定规，双林寺却将韦驮与观音放在一处，正好是一个威猛一个俏丽，“天生男女共一处，愿得两个成翁妪”，好顽皮机灵的平遥人。

　　 机灵不止于此。十八罗汉是各处寺院雕塑中最容易出彩的，精品迭出，双林寺的宋元十八罗汉，不但跟真人一样大小，而且形态各异，比例准确，这就比较难了。人体比例一向是中国传统雕塑的短板，为了追求佛像的端庄威严，雕塑师们往往会牺牲人体比例，容易造成头大身小的效果。双林寺的伏虎罗汉，面前没有虎，虎在旁边罗汉脚前，粗看有些古怪，细看就明白了，伏虎罗汉的目光和手指都是斜向一边，正好是旁边罗汉脚下。这份匠心，让人不能不佩服之极。

　　  
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    进入券拱形山门，正北第一座殿为天王殿、天王殿廊檐下塑四金刚
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                        金刚

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            千佛殿中的观音像又是另一番妩媚端丽。
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            渡海观音安详自若，于波涛汹涌中静坐莲花之上

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观世音菩萨旁边侍立的韦驮像是双林寺彩塑中最著名的一尊，双林寺的韦驮像，阳刚中带俊秀，栩栩如生，呼之欲出
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侍立的韦驮像是双林寺彩塑中最著名的一尊，表情丰富，有力，阳刚中带俊秀

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                   千手观音则脸庞圆润，神情温柔；
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                           菩萨殿内菩萨彩塑
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