【宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。】     

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    受医老叟赤裸后背，袒露双臂，似乎患了痈疮。也许是因疼痛难忍，老叟张口瞠目，龇牙咧嘴，肌肉绷紧，髭须竖立。

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    郎中坐于木凳之上，腰间左侧系着药囊。只见郎中捋起袖子露出双臂，上身前倾，左手按于老叟背部，右手正在持物施治，神情专注，非常用心。

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    药童居于郎中后方背插膏药幌子，手持一块黑色膏药，等待郎中为老叟医治时使用，其身旁还有几块膏药。

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    助医者许是为了防止老叟在治疗过程中乱动，前有一人紧拽其臂；后有一人踩住老叟伸出的一条腿，看其担心的神情，猜测其是老叟的家人。

                    


       
                             《村医图》李唐

       科举考试由隋朝肇始，经唐至宋初，已发展四五百年，但绘画一项并不在科举之列。北宋崇宁三年（1104），宋徽宗赵佶设立画学，分佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，自此把绘画列入科举。在这种时代背景下，催生了一批知名画家，其中就包括《村医图》的作者李唐。

    据载，有一次，宋徽宗以“嫩绿枝头一点红,动人春色不须多”为题测试。对多数作品均不满意，唯有一幅画作脱颖而出。只见远处楼亭绿荫掩映，一红衣女子凭栏而立。此画将自然春色、春闺少妇相融，以人点题，巧妙构思，宋徽宗选其为魁首，此画作者就是李唐。

    还有一次，宋徽宗选赵令畤《江楼闲望》一诗中的“竹锁桥边卖酒家”一句为题，令画师作画，李唐采用“露其要处而隐其全”的手法，奇妙地把酒家隐藏起来，只露出挂在酒肆前的旗杆。这幅画再拔头筹，李唐得以被录进朝廷的图画院。北宋灭亡后，李唐南渡临安，任画院待诏，以卖画为生，后被列入南宋“四家”之列。

    李唐的画，既受庙堂厚爱，也关注百姓黎民，尤以《村医图》为代表。《村医图》为绢本设色，纵68.8厘米，横58.7厘米，画中六人个个形象生动，惟妙惟肖，中医药尤其艾灸元素突出。画中，远处小桥流水，近处农家院落，村头老树虬劲，地上杂草丛生。从环境判断，此地当是乡间，从人物衣着看，应是夏季。

       这幅画在一定程度上体现了北宋时期中医药发展的状况。随着经济繁荣和进一步增长，北宋时期中医药在唐朝的基础上有了突破性成就，创造了多个首例，名医名家辈出，专业药籍相继问世，多种治疗方法先后涌现。《村医图》形成于北宋末年，从此画可以判断此时中医药在民间应用已经非常普及，走方郎中扛着药幌或摇着铃铛，背着药箱，徒步于田间地头，深入偏远乡野，为百姓治病。

  《村医图》一画中，人物的衣着、道具非常符合走方郎中就地施治的特点，施治的工具手法则突显了中医药的简、便、廉、验，反映普通百姓求医治病的真实镜像，也表明画家本人对中医药相当了解。而根花草茎、骨甲矿石、药书典籍、器械工具、手艺绘画、药案诊方、医家奇闻逸事等，都是博大精深的中医药文化的重要组成部分，值得细细研读，用心品味。

                            内容来源：中国中医药报