韩秀风

在唐代诗坛上,李白、王昌龄堪为七言绝句创作的大家,最称翘楚。其七绝诗作如双峰对峙,二水分流,蜚声腾美,光焰不磨。如焦说：“龙标、陇西，真七绝当家，足称联璧”王世贞也认为：“七言绝句，王江宁与太白争胜毫厘，俱是神品”总之，他们两人的七绝共同代表了盛唐七绝的最高成就。下面我们就将李白和王昌龄进行比较：

题材上：李白的七绝侧重从现实生活中汲取素材, 多反映政治时事、写景纪行之作，他的山水诗，诗人以其天真纯朴的童心，将感受与山水冥合，无论写情绘景都有一种一气流贯的俊秀和爽朗，境界清新，而内蕴飘逸潇洒。如《望庐山瀑布》，他的送别诗，更多的是表现日常送别，相思之感，像《赠汪伦》，感情深挚，形象鲜明，具有强烈的艺术感染力。李白的七绝多是对国事的关心，表明政治态度，如《巴陵赠贾舍人》等。王昌龄的七绝侧重对传统题材的深入开掘和再创造, 以边塞诗、宫怨诗最负盛名。他的绝句分两个阶段，前期豪爽俊丽、绪密思情，后期诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。王昌龄的送别诗多是对自己的遭遇、心迹的表白，如《《送柴侍御》等。

王的边塞诗跟李的边塞诗不同，李白把着眼点放在具体的战事上，而王昌龄把边塞战争作为一种历史现象，在各个视角上进行深入的思考。边塞生活在王昌龄的笔下成为透视畸形社会现象的一个窗口。而与此同时，他又把笔触深入到士卒内心生活中去开掘出最普遍最典型的真切情思，而最引人注目的，是王昌龄在边塞诗中，有一种深沉的历史感。他向往和平，又因在当时的条件下看不到使边塞战争彻底根除的可能性，惟有发出深长的叹息。在他的名作《出塞》诗中，这种情绪以更精粹的语言表达出来，擅长写雄健浑厚的边塞诗的王昌龄，同时又以情思婉绵的闺情、宫怨诗著称。李白也有这方面的内容，但只有少数几首，如《春怨》等。李白写的宫怨诗从大的感觉来写，仍有一种以气贯穿的特点。而王昌龄则善于提炼情思和物色，并把两者凝聚为鲜明的一点，凝眸注目处言语不多，却神情毕现，如《青楼曲二首》、《闺怨》等都是这样的作品。

艺术手法：李白善于写景，但李白并不只是为了写景而写景，他在景中都暗含着他的某种感情。如“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”，把作者流放夜郎，途中遇赦返回江陵的欢快的心情抒发得淋漓尽致，移情于物，又借景寓情，王昌龄的宫怨诗和其它诗大抵如此。昌龄善于抒情，善于精心刻画，描写心理。他善于提炼情思和物色，并把两者凝聚为鲜明的一点，言语不多，而神情毕现。例如《青楼曲二首》其一：诗题为“闺怨”，偏从不知愁写起。在诗情急转中 “闺怨”的主题就在这种内心开启的过程中被鲜明有力地揭示出来。李白对形象的捕捉能力是很强的，诗人善于展开想象和幻想，以气骋词，来实现艺术的变形，对客观事物进行夸张，使形象突破常规，染上奇幻的色彩。他忽而化重为轻，在这种轻重转换中，诗人写出了他的自信与友情。他又常常打破方位的局限，把天上地下、四面八方任意安排，通过空间的变形展示出诗人宽阔的襟怀。李白喜用比喻，将实实在在的东西虚化，比作另外一种事物，以虚带实。如《望庐山瀑布》将瀑布比作虚化的银河，很成功地表现了瀑布的形象。王昌龄的诗则善于将虚的东西用实在的东西来表现，以实带虚，多托物言情，用兴托类意象。如他的写别情的诗，好以“月”“雨”为主要意象，在迷离幽微的别愁中烘托出澄朗晶莹、心心相印的友谊。如《芙蓉楼送辛渐》，临别所嘱，惟以玉壶冰心自明心迹，诗里的南国烟雨和兀然傲立的孤峰，既是景语也是情语。

李白、王昌龄七绝的总体艺术风貌诚如王世懋所说: “盛唐惟青莲、龙标二家诣极, 李更自然, 故居王上”。王昌龄七绝更见匠心。胡应麟评两人的宫怨诗: “李写景入神, 王言情造极”精辟地指出了两人抒写方式的不同。从诗的内蕴与诗歌风格来说, 李白的七绝内蕴较为单一,感情指向十分集中, 情感就很有力度, 显得俊爽明快; 王昌龄的七绝具有多义性, 内涵丰富, 诗旨含蓄, 显得“深厚有余”

语言李白诗歌的语言风格，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”他的诗具有接近于歌谣的特点，实际上也就是诗歌语言更多地从新鲜活泼的生活语言中得到充实和丰富，并加以提炼和升华。他融古朴森茂的汉魏乐府和清新明丽的六朝乐府为一炉，以其俊逸的才气创造了新鲜的诗歌语言。他有很多诗篇的用语就是直接从乐府民歌中点化而来的。如“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”显然受到南朝乐府《西洲曲》里“南风知我意，吹梦到西洲”的启发。还有一些诗篇，虽然不是直接由民歌改造而来，却在语言风格上保持了率真自然、明朗流转的风格，深得民歌韵味，他还广泛汲取了前代文人诗歌的精华，形成通俗而又精练，明朗而又含蓄，清新而又明丽的风格特色。他的“自然”并不仅仅是除去雕饰，浅显明白，而且是语近情遥，具有丰富的意味。沈德潜说“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远，太白有焉。”总之，李白善于博采前人的成就而自成风格，堪称炉火纯青的语言大师。游国恩等主编的《中国文学史》认为：“王昌龄善于捕捉典型的情景，善于概括和想象，语言圆润蕴藉，音调和谐婉转，民歌气息很浓。所以他写传统主题，能令人感到意味深长，光景常新。”如他的《从军行七首》、《采莲曲二首》等

王世贞说: “七言绝句, 盛唐主气, 气完而意不甚工; 中晚唐主意, 意工而气不甚完”这在李白的七绝中表现得最为显著, 可以说李白就是盛唐七绝主气派的杰出代表。相比之下, 王昌龄的七绝讲究意格的完美, 精心构造意象, 字锻句炼, 严于声律, 词意蕴藉而含蓄, 诗味隽永而深厚。实际上已开中晚唐七绝主意派的先河。李白、王昌龄从不同角度开拓了七绝的题材, 提高了七绝的表现能力, 丰富了七绝的表现手法, 并以组诗的形式扩大七绝诗的容量,使它以短诗而具有长诗的长处。二人的七绝各有自己的特色，共同组成中国诗歌史上的一道亮丽的风景