《临江仙》有三种不同的格体

　　一、“醉翁体”
　　在清朝人舒梦兰（字白香）所辑的《白香词谱》里，他把欧阳修的《临江仙·妓席》定为正词（也就是所谓最正规的格式），因欧阳修号醉翁，所以我称它的格式为“醉翁体”。其词如下：
　　柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。栏杆倚处，遥见月华生。
　　燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，犹有堕钗横。
　　格式：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。（双调，下阕重复）
　　南唐后主李煜有《临江仙》词一首，与“醉翁体”字数相同，只是在平仄安排稍有出入，亦可列为“醉翁体”之中。　　
　　二、“小山体”
　　晏几道的《临江仙》，以“落花人独立，微雨燕双飞”最为教人拍案，是这种格体中最著名的一首，故而以此为蓝本，称“小山体”：
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
　　格式：
　　仄仄平平平仄，平平仄仄平平（韵）。平平仄仄仄平平（韵）。平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。（双调，下阕重复）
　　
　　三、“东坡体”
　　“东坡体”是被后人应用最广范的《临江仙》格式。在苏东坡的《临江仙》词中，也大多数遵循了这个格体。如：《临江仙·风水洞作》、《临江仙·送李公恕》、《临江仙·夜归临皐》。《夜归临皐》是一首名作，其词如下：
　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更，家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。（“听”字应用仄声）
　　长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
　　格式：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（双调，下阕重复）
　　由此来看，苏轼的《临江仙》词格式是比较固定的。当然，其中也有例外，比如《临江仙·扬州席上作》，这就是一首符合“醉翁体”格式的词作。“东坡体”一经流传，后人便多遵循他的格体，这是因为苏词影响力太大的缘故。　　《红楼梦》的第七十回中，薛宝钗所填《临江仙》也是“东坡体”。
　　简单比较，这三种格体的差别只在首句和第四句的字数上有分歧：
　　“醉翁体”首句为七言，第四句为四言，全词五十八字。
　　“小山体”首句为六言，第四句为五言，全词五十八字。
　　“东坡体”首句为七言，第四句为五言，全词六十字。
　　这样一来，按照词的传统分类，五十八字以内为小令，五十九字既为中调。“醉翁体”和“小山体”《临江仙》就属于小令，“东坡体”已经是中调了，虽两字之差，却也格调不同。　　
　　另外，《临江仙》还有一种特殊的格体，可以称为“耆卿体”，北宋词人柳永将《临江仙》变格为九十三字的慢曲，已经大大改变了原有的韵律格式。这种情况在宋代词人作品中很常见。比如词牌《摊破浣溪纱》、《减字木兰花》，摊破、减字所指的就是增加字数和减少字数，再如李清照《武陵春》“载不动、许多愁“，李之仪《卜算子》“定不负相思意”，按照正式格体这两句原本应为五言，但他们都比正格多了一个字。这也是为增强艺术效果而做的突破。
　　词牌的格式有千余种，所以古人填词，未必一一死记格式，他们只需背下每首词牌的代表作，再对照原作的平仄安排，就可以按图索骥去填词了。词牌的格式也像诗律一样，有“一三五不论”之说，主要是七言句中的“一、三”两处可平可仄。
（根据网上资料改写）

网友沉醉不知所做的《临江仙》应属小山体。

2010返老还童奉和：

《临江仙·无题》

会上昏昏如睡，

饭桌情绪高昂。

迎来送往太平常。

休谈工作事，

以后再商量。

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每日公吃公饮，

家中节省食粮。

灯红酒绿喜洋洋。

当官难躲避，

腐败有温床！

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和气致祥88的作品：

《临江仙·无题》

政府行文多少，中央政策连篇。

贪官腐败不新鲜。

教人谈法律，自己不沾边。

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入党曾经宣誓，也发上任豪言。

钱权到手失清廉。

私心难悔改， 臭味载千年。

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