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    前些年，我写了一些文字，有几位博友对我厚爱有加，写了文章对我进行评价、鼓励。其中有香山红叶老师、武汉陈夫子、黎燕大姐，可以说一浪高过一浪。最近作家听雪女子又以洋洋万言予我赏析，令我感触不已。就在这时，又一个人跳将出来，写下下面这篇文字，所有矛头直接指向我。如果说听雪女子是在诸位博友基础上推波助澜，引吭高歌，而下面这位感觉是兴风作浪，唯恐老子阵脚不乱。而且加并且加甚至，这恰恰偏不是别人，而是我的儿子，一个太了解自己父亲的儿子。临末了，还给我来个廉颇。读罢此文再读，作为他的老爹，我只能用东北话北京发音说:你说，气人不？

                                中年动感车

                                 2018.10.30

                                   于格鲁吉亚第比利斯

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致我那中年动感的爹

                                                                        中国作家协会 .丛子钰

    知父莫如子。

    按说应该反过来才对，但奈何父亲是一个老小孩儿，记得很早以前他就告诉我，在我从产房里发出对他第一次呼叫的时候，他从座位上蹦起来，觉得“自己被重新生出来了”似的。我和我爹“纠缠”已久，时常令我娘感到嫉妒，偶尔来点热嘲参杂冷讽，意为老子和小子都有些不太着调。这不，老爹忽然冒出来，说他过些天要从万里之外的格鲁吉亚跑回北京找我打羽毛球。我心想：好嘛，出来混总是要还的，小时候打球坑爹，长大后打球坑儿子。他那已经跑得不如从前那么快的大长腿只能由我来补救咯！在被他坑之前，我先坑坑他，给他上点“眼药”，对他的文章说两句又爱又恨的话。

    就两句。两句的两句的两句。

    在中国人眼里，即便评价文章也总像是评价一个人，孟子曰“知人论世”是也。可我偏不，今天我们偏要“大义灭亲”，给他来点“以意逆志”尝尝。江浙人喜甜，湘鄂嗜辣。动感车同志在湖北上过学，就给他来点带劲的吧。蒜泥狠，有比蒜泥更狠的。

    博友“听雪女子”所言甚是，“在博苑，爱好文学者比比皆是，但对文学到痴迷程度的，不多见；做了企业高管，对文学依然痴心不改的，更不多见。”动感车确实是个文学痴汉，他痴到什么程度呢？我读小学时，明明是个普通作业作文，他看了不满意，非要给我改。他改得龙飞凤舞、诗意盎然，我站在旁边读得惊心动魄、将信将疑。第二天，我遭了殃，他受了气。看着作文本上的老师大红笔连珠炮的“差”，不知道他更难过还是我更难过。中学时，半夜看球的人不少，半夜看稿子的人可不多，至少对于非作家而言，是少之又少。何况，他自己有了灵感，却把我也从床上拽了起来讨论。他谈得是龙飞凤舞、诗意盎然，我听得是昏天暗地、满眼金星。第二天，我在数学课上睡了最漫长也最短暂的一觉。徐志摩怎么说的，“最是那一点头的温柔”，没有比上课睡觉更能领会到形而上学的时刻了。大学时，我周末喜欢通宵打游戏聊qq，他也不睡，就窝在书房的小床上，话说那张小床是我小时候用的，费劲巴拉地啃读张炜的《你在高原》。书读完了，他的眼镜度数也涨了。有几次遇见张炜老师，我都十分想去质问他：为什么要把书写这么长？一点不为近视眼读者考虑考虑吗？尤其是非要夜里躺着读书的动感车这样的读者？

    文字文字，文和字。可惜，对文学如此痴迷之人，写了一手丑字，丑到不忍直视乃至斜视，这件事充分地表现了辩证法的魅力。他的媳妇，也就是我的妈，有一次看到路边一个没手用脚指头夹着粉笔写字的残疾人，就郑重其事地说：就这字，写的比你强N倍。为此，我要强烈谴责动感车的老师们对于其不肯练字的习惯过于宽容，从小学老师、中学老师到大学老师，幼儿园老师就免了，因为我这老爹压根儿就没上过幼儿园，那个年龄段，五岁的他已经随父母，也就是我的爷爷奶奶走“五七道路”在广阔的农村玩的大有作为了。你不能仗着自己能读懂就惜才啊，什么打手心啊，什么体罚啊，一遭儿上啊，反正动感车是练过功夫里的排打功的，可劲儿罚，他肯定还当成是玩偷着乐呢。

    说了半天，好像还是在说动感车这个人，没说他的文章。好吧，回到主题。动——感，这两个字已经说明了他的行文风格，既然他给自己的博客起了个这么个名字。

    动，是灵动的动。话一不小心就说得好听了点，其实就是坐不住的意思。动感车在写文章时，喜欢出其不意，喜欢“语不惊人死不休”，你让他老老实实写个稳妥的东西，就跟让《亮剑》里的李云龙去绣花一样难，太难，难上加难。而且，这家伙总是变来变去，除了在不同文章里玩上不同套路打法，常常在一篇文章里也想把几种风格玩个遍。当然，我要爆料，这很可能一部分是因为他文章写到一半就跑了，打球去了，喝酒去了，扯犊子去了，等再回来看时，嚯，字根本就看不懂。索性，后半段重写，这风格就算是接不上了。其实呢，也接上了，混搭？嫁接？串烧？推拿？那种接法只有他自己明白咋回事，就像醉拳，真醉的一堆烂泥吗？你要是那么认为就是你醉成烂泥了。顺手再扯出一点料出来给大伙：我那老爹小时候跟着他那个连赤脚医生都不是的乡野土医到处跑，错位接骨等杂什嘛，他看过猪跑的。还有啊，他在乡下那八年真像抗战，什么都吃，杂食动物，移花接木自学成材。再有啊，他当年被《少林寺》里那些武僧们迷了，要不是我那更狠的爷爷半路杀出用菜刀拦住，说不定他就混到练家子的行当里去了。但这丝毫没有耽误他再去练打羽毛球、游泳，跟“动”有瓜葛的事他没少干。他的“动”有初心，有掌故，有私藏，有挪用。经常晚上写了扔在那里，早上起来一挥而就。谁说隔夜的东西都不好？隔夜茶、隔夜饭是不太好，隔夜的柠檬水就行，隔夜的焖猪蹄也行，吃了肯定要对“男人都是大猪蹄子”这话皱皱眉头。

    感，是动感情的感，说到底，还是情。所谓“情动于中而形于言”，动情即是文章之根本。每种情感又不自觉地对应着它自己的表达方式，在动感车这里是有韵的散文。有韵曰文，无韵曰笔，动感车在动用文采方面从不吝惜，胆大心细。“听雪女子”所说，动感车的诗意就在于韵律的使用上，当然，韵律只是广义诗意的一部分。诗是广义的，《毛诗序》里就说：“故正得失,动天地,感鬼神,莫近于诗。”自古中华文化就给了诗歌很高的地位和评价，到了现代，诗已经不必拘泥于诗歌文体（分行和对仗），而是进入了一切文体之中。在动感车的散文中，从本来无所拘束的情感出发，他用或明快、或哀伤的笔调去约束把控情感，把情感融于景物和人物的语言与行动中。在情景方面，他确实做到了“神于诗者，妙合无垠”，在他的文字中，没有无情的景，也没有无景的情，一肚子的情，满脑子的感，流了一地，淌到田野小河边。他当初本想进大学中文系，阴差阳错被录到俄罗斯语言文学系。四年下来，语言是有的，文学呢，似乎也顺手牵羊了。毕业后选过美，参加了几届国际时装节，跟模特、艺术家们混得水火相容，再后来一巴掌拍碎政府官员铁饭碗，下海到企业去国外常驻，在俄罗斯、中亚当了十几年“洋知青”、“洋民工头”，建筑、修船、种菜啥都折腾，跟毛子（国人戏称俄国人）、二毛子（中俄混血儿）、黑毛子（中亚人）一起八小时内干工作，八小时外聊大天，现在还跟斯大林的格鲁吉亚乡党们在一起就着葡萄喝葡萄酒。他的情已经出了国门，他的感已经跨了边界。所以他有时候人和情感就五湖四海了。他为你勾勒出的情感图腾，除了本土，还有异域。除了东方，还有西方。除了船头船尾，还有他伸出去的长线、斜杆。这是他的长项、强项，就像颀长的大腿和强壮的臂膀。

    但他也有弱项、短板。例如，在人物塑造方面，似乎一直是他的心病。他的人物太像自己心中的样子，就往往不像他们本来的样子。固然从主观上是极自然的，从客观上却不够自然，这是因为他的情感炽烈，所以在散文和诗的语言中可见其长处，但在小说叙事方面则暴露了短处，没法实现“兴在有意无意之间，比亦不容雕刻”。所以我们在读他那些越是情感浓烈的文章时越是容易感到共鸣，但在平淡处却总是难以真正平静。用动感车所钟爱的苏东坡来打个比方，他是那种“大江东去浪淘尽”式的作者，虽然他也满心承望着“也无风雨也无晴”，但稍不留神就又“左牵黄，右擎苍，射天狼”，所以，至少得给他一个“料峭春风吹酒醒”的状态。从内心深处，他还是希望自己是一个文字上的风流人物，而不希望自己是姑苏城边寂寞客，不为千古，哪怕今生。

    动感车有点老矣，饭还吃得很香。

                                                               2018年10月30日

                                                                   于北京

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小丛子钰和他爸

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大丛子钰和他老爸

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那时的爸爸和树和他

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这时的爸爸和树和他

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崔梦钧先生书法，道出我心底声音。

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谁道人生无再少？门前流水尚能西。

--最推崇的苏轼，其言善矣！