电视剧《天道》的作者不懂诗词格律——从丁元英的《自嘲》谈起

作者  明眸

2011年热播的电视剧《天道》，改编自豆豆的《遥远的救世主》。这部电视剧播出之后，引起强烈反响。很多人对故事中的主角丁元英崇拜不已。丁元英在剧中被定格为是“超级混混”，一个股市鬼才，音响专家，玩转市场的老手，而又对中国文化有极深的底蕴并深刻反思的超前智者。

为了突出和刻画他的文化底蕴，剧中安排了一个这样的故事情节，芮小丹爱上了丁元英家里的那台音响，也想买一套差不多的，于是整整一周开着警车跑遍了古城，不料都没找到。于是就找来一个音像店老板，同去丁元英家里观摩，看能否自己做一套相类似的。丁就把当时自己做音响的图纸和数据给了芮小丹。为表示对丁元英帮忙的感激，芮小丹请丁吃饭，并嘱自己的同事请来古城的两个名“文化人”作陪，一个是某报刊编辑，一个是记者。在饭局中，丁喝酒表现得很爽快，酒酣之际，两个文化人开始出难题，说要作诗助兴，作不出来就罚酒，想让丁元英出丑。不料丁元英一首《卜算子》，让两个文化人顿感偷鸡不着反蚀把米，羞愧得无地自容，灰溜溜告辞走了。

让丁元英大出风头，形象顿时高大无比的这首词，内容如下：

“自嘲

本是后山人，偶做前堂客。醉舞经阁半卷书，坐井说天阔。

大志戏功名，海斗量福祸。论到囊中羞涩时，怒指乾坤错。”

最有趣的是小说中对这首词有一段评价，不妨拈来一看：

“这首词平仄、韵脚、对仗都很工整，只有一处‘客’字的韵脚破格，但按古词又不算破格，且是扩展词意的必须，恰到好处。词句平淡，不生涩，活生生给自己画出了一幅酸臭书生的心态图，自我讽刺辛辣，自我解剖深刻，意境很高。芮小丹在心里禁不住暗暗赞许：好词。”

果真如此耶？

毋庸置疑，从这首词的内容来看，还是很扣题应景的，把一类人的嘴脸辛辣讽刺颇为到位。这类人嘴上海阔天空，貌似博古通今，其实腹内空空，见识短浅；嘴上说看透功名利禄，却其实只是怨天尤人的穷酸俗物。但是，喜欢诗词的人都知道，诗词，尤其是词，不管是豪迈的还是婉约的，都应该是含蓄沉郁的，这样才嚼之有味，弥久溢香。而这首词，则遣词用句也太直白了点，未免有失词之含蓄。按行家语，就是未得体味。

最重要的就是，令人万分遗憾的，从作者自己的评点来看，这首词的作者并不懂古诗词韵律。

首先，今人做诗词，有两种韵可用，一是词林正韵，一是中华新韵。从目前来看，绝大多数诗词爱好者及行家都按词林正韵品读以及写作诗词，只有极少数喜欢古体诗词却又不想多花时间的人才用中华新韵。

随便找一个网络上的格律在线检测工具来检查一下，结果如下：

按(词林正韵)检测结果——

卜算子

本是后山人
偶做前堂客【客：第十七部】 不押韵
醉舞经阁半卷书
坐井说天阔【阔：第十八部】 不押韵
大志戏功名
海斗量福祸【祸：第九部】 不押韵
论到囊中羞涩时
怒指乾坤错【错：第十六部】 不押韵
第14字 阁 应平，第20字 说 应平，第31字 福 应平

押韵存在4个问题。平仄存在3个问题。

    可见，如果按词林正韵，韵脚四个字：“客，阔，祸，错”分属于不同韵部，连邻韵都不是，这首词没有一个字押韵，而且还有三个字“阁，说，福”出律了。按词林正韵，这首词不合格。

按(中华新韵)检测结果——

本是后山人
偶做前堂客【客：二波】 押韵
醉舞经阁半卷书
坐井说天阔【阔：二波】 押韵
大志戏功名
海斗量福祸【祸：二波】 押韵
论到囊中羞涩时
怒指乾坤错【错：二波】 押韵

可见，这首词按中华新韵即今韵是完全合格的，韵脚“客，阔，祸，错”均在同一韵部（二波），也就是说，“客”字与其他三个韵字是同韵字，而并非像作者自己所评论的“只有一处‘客’字的韵脚破格，但按古词又不算破格”。

作者自己所说的“只有一处‘客’字的韵脚破格，但按古词又不算破格”，此话本身就是错误的，一看就是外行话。行内人都知道，近体诗即绝句和律诗对韵达要求更严格，一般不许借韵，只能用同韵字。但也有例外，律诗首句，偶尔可压邻韵，这种情况叫“孤雁出群格”，虽然可以，但如果不是不得已，行家也不会用。而对于古词来讲，用韵比较宽，是准许使用邻韵的，也就是说，使用邻韵属于正常现象，不是什么“破格”。但是，那些是邻韵？得按词林正韵或者中华新韵的规定标准，不是读起来感觉相似就是邻韵。

总之，《自嘲》是用普通话来写作，而作者，则是按普通话的韵母来判断是否同韵，也就是说，作者基本不懂词韵，完全凭自己感觉对这首词的韵律进行评判。这首如果真是作者本人的作品，那只能说其恰好能符合新韵的要求，只不过是误打误撞，或者歪打正着的结果。

其实，就这部小说所刻画的人物而言，丁元英是博古通今的鬼才，对古典文化有着相当的底蕴，在此基础上有着深刻的反思，所以，如果丁元英真的做诗写词，应该使用词林正韵更为合理，更能衬托他的古典气质的一面。

由此，我想到以前看过的含诗词的文学作品，其中印象最深的是《聊斋志异》和《红楼梦》。这两部作品中的诗词，不是引用前人现成的作品，而是按头制帽，诗即其人。诗与小说浑然一体，诗词与小说中的人物浑然一体，或者借题发挥，伤时骂世；或者谶语含谜，增加悬念，或者揭示人物性格，展现人物才华。更重要的是，作者是真正懂得格律韵的，所作诗词的水平不低，独立来看，亦不乏玑珠，熠熠出彩。使诗词成为小说不可缺少的部分，诗词与小说相映而辉，真正做到了“石蕴玉而山晖，水怀珠而川媚”。使读者在欣赏小说的同时，也获得了极高的诗词艺术享受。

近年来的很多小说剧本中的诗词，但凡故事涉及古诗词的地方，要么是抄袭前人的诗词（穿越类的流行小说中特别多），要么就自己毫无格律的乱编兼打油，乱编罢了，还要在文中自我感觉良好的夸上一通。热播的《步步惊心》中有一首诗：“花开花谢花满天，情来情去情随缘。雁去雁归雁不散，潮起潮落潮不眠。夜深月明梦婵娟，千金难留是红颜。惯看花开花又谢，却怕缘起缘又灭。”一看就是东拼西凑的，大概自我感觉押韵就是好诗；已经出版的受热捧的《绾青丝》里也有一首诗：“叶落江秋孤舟蔚，海烟长空一色蓝。花落人去空落雪，楚楚凄凄弄停云。殇酒无味画声峥，且看离人绾青丝。”更是词语堆积，毫无格律韵可言。

古典诗词，是中华民族传统文化，是祖先留给我们的艺术瑰宝。小说是一种包容性极强的文体，诗词与小说相结合，不仅能增加小说的艺术性，有利于对人物的塑造，更可使诗词这个艺术瑰宝随着小说的流传得以更好的承传，并发扬光大。所以，从事小说创作的作者们，不妨学一点格律韵，为自己的作品增加一脉永恒的诗香。