立 春    杜甫                         ——统一考试模拟卷古诗鉴赏

春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。

盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。

巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。

此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。

【注】本诗为杜甫困居夔州时所做，当时国家局势仍动荡不安。古代立春有做“春盘”的习俗：取韭菜、春饼等置于盘中作为食品，寓迎新之意。两京：指唐代的京城长安和东都洛阳。行白玉：行，赐予。古代立春前皇帝会向大臣赐春盘。那：“通挪”，移动。

14．下列对本诗的理解和分析，不正确的两项是（5分）

A．诗人看着眼前的“春盘”，忽然想起往年长安、洛阳立春时节的美好情景。

B．颔联写诗人想象此时京城里庆祝立春的热闹，突出了眼前客居他乡的冷清。

C．颈联视线又回到现实，诗人看着巫蛱中那滚滚而来的冰冷江水，悲愁满怀。

D．“呼儿觅纸一题诗”这一细节，形象地表现了诗人孤独落寞的悲苦处境。

E．整首诗语言朴实，情感真挚，体现了杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格。

15．“杜陵远客不胜悲”，结合全诗，简要分析诗人悲伤的原因。（6分）

 

 

答案：

14．B．D（5分，答对一项给2分，答对两项给5分）

15．       参考答案：因国家的处境而悲伤。以往立春时，两京热闹美好，时过境迁，国家动荡不安，让诗人悲伤不巳。因自己的处境和前途而悲伤。自己历经战乱，漂泊他乡，“此身未知归定处”，自己萍踪难定，前途渺茫，这让诗人感到真切的悲苦。

【评分意见】本题总分6分，答出一点3分，意思相近即可。每一点的答案包括两个部分，一是原因简要概括，答对给1分，二是对于该点原因的分析，答对给2分。

 

 

春　　晚  范成大

荒园萧瑟懒追随，舞燕啼莺各自私。窗下日长多得睡，樽前花老不供诗。

吾衰久矣双蓬鬓，归去来兮一钓丝。想见篱东春涨动，小舟无伴柳丝垂。

【注】各自私：这里是说燕子、黄莺不管人的心情而只顾自家欢乐。

14．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是(3分)(　　)

A．首联选择了两个意象“舞燕”“啼莺”，描绘了晚春时期莺歌燕舞、充满生机的美丽景象，透露出了诗人游赏的兴致。

B．颔联点出暮春时令，暗示诗人心绪。诗人昏昏醉眠，日长难遣，樽前花老，诗情难觅，止不住把满怀愁绪抒写出来。

C．颈联是全诗的点睛之笔。诗人由眼前“花老”而联想到人老，慨叹当时南宋朝廷不能振作，自己心力交瘁，回天乏术。

D．这首诗描写景物，不作精雕细刻，意会即止；描写心境，也只略现迹象，巧妙用典，使得情意表达委婉含蓄。

15．本诗尾联历来为人称道，请赏析此联的妙处。(6分)

14A

15想象    使用典故 【东篱】  以景结情

 

晓  起  林景怡
天鸡弄喔咿，残星在斜汉。整衣出幽扉，山城漏初断。
微微水风生，冉冉田露散此时游葛天，淡然空百羡美。
海色上寒梢，渐识梅花面。

注：林景怡，宋末元初的遗民诗人。葛天：即葛天氏。《吕氏春秋·古乐》张揖注葛天生，三皇时君号。”海色：将晓的天色。
14.下列对这首诗的赏析，不正确的一项是(  )(3分)

A.诗歌标题是“晓起”，全诗却不着一“晓”字，诗人通过“天鸡”“残星”“幽扉”等意象，描绘了一幅晨起郊游图。

B.诗中前六句描写破晓风物，其中营造出了一种凄冷气氛，极其容易让人联想到诗人在亡国后的孤独处境。

C.这首诗完全是按照时间先后展开的。诗歌七八句的“游葛天”、“空百羡” 表达了作者鄙弃社会现实之意。

D.本诗一二句与陶渊明《归园田居》(其一)“暖暧远人村，依依墟里烟”均采用了视听结合的表现手法。

15.“海色上寒梢，渐识梅花面”这两句诗奇妙无穷，请你简要分析其妙处。(6分)
14.D。本诗一二句是视听结合，而陶诗只有视觉没有听觉。 

15.（1）以景结情，作者在诗歌末尾用梅花来表达创作意图，是点睛之笔；

（2）化静为动，一个“上”字把静态的曙色写得动态十足；

（3）象征手法：用傲寒梅花的冰清玉洁来象征诗人的高尚气节。（ 每点 3 分，术语 1 分析 2 分，答对两点给满分）

 

 

有瞩  韩偓

晚凉闲步向江亭，默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势，潮来渚水寂无声。

谁将覆辙询长策，愿把棼丝属老成。安石本怀经济意，何妨一起为苍生。

[注]东晋名相谢安，字安石。

14．下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（3分）

A．首联写晚凉中诗人在江边散步、看书，交待了诗题“有瞩”的具体情境。

B．颔联描绘风劲帆动、潮来水寂的景象，象征小人得势、英雄落寞的时代。

C．“棼丝”，原指乱丝，这里喻指纷乱之事，暗含了诗人对晚唐时局的担优。

D．本诗写景与抒怀有机结合，状物绘景，气势壮阔，借典抒怀，蕴涵深厚。

15．本诗后四句与《永遇乐（千古江山）》末尾三句（凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？）皆以前人自况自勉，思想感情同中有异，请简要分析。（6分）

14．B

15．【要点】

同：都以历史名人自况自勉，表达了烈士暮年的壮志以及壮志难酬的愤懣。

异：韩偓以名相谢安自况自勉，期待为民出仕。

辛弃疾以名洊廉颇自况自勉，渴望为国出征。

 

上巳临川道中（节选）  陆游

三月三日天气新，临川道中愁杀人。

纤纤女手桑叶绿，漠漠客舍桐花春。

平生怕路如怕虎，幽居不省游城俯。

鹤躯苦瘦坐长饥，龟息无声惟默数。

【注释】愁杀人：形容春光的美好动人。坐：因。

9.诗中具体描绘“临川道中愁杀人”的道中风景的句子是 。（2分）

10.“幽居不省游城俯”一句为自己画出了一幅厌弃尘俗的幽栖高士形象，请说说“鹤躯苦瘦坐长饥，龟息无声惟默数”这两句诗从哪两方面进一步突出了这种高士形象？（2分）

9.纤纤女手桑叶绿，漠漠客舍桐花春。（2分）

10.从外形的清瘦和平居的静默两方面显示了高士的形象。（2分）

 

 

 

 

 

 

乌夜啼·昨夜风兼雨

五代：李煜

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。　
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。(一梦 一作：梦里)

 

译文
昨夜风雨交加， 遮窗的帐子被秋风吹得飒飒作想。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，一次次的斜靠在枕头上，辗转难眠。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人世间的事情，如同东逝的流水，一去不返，想一想我这一生，就像大梦一场。只有喝醉了酒才能排遣心中苦闷，别的方法都行不通。

单选理解错误表达：

上片描写为主，下片重在议论，前两句表达了对世事难料的感慨

最后两句含义：只应该多在醉乡里走一走，那里的道路，才平稳安全，而其他的地方不能去抒发亡国之君走投无路，借酒浇愁无限悲凉之情

 

雨中花慢   苏轼

初至密州，以累年旱蝗，斋素累月。方春，牡丹盛开，遂不获一赏。至九月忽开千叶一朵，雨中特为置酒，遂作。

今岁花时深院，尽日东风，轻飏茶烟。但有绿苔芳草，柳絮榆钱。闻道城西，长廊古寺，甲第名园。有国艳带酒，天香染袂，为我留连。

清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高会聊追短景，清商不假余妍。不如留取，十分春态，付与明年。

【注释】“国艳”二句：指牡丹，“国艳带酒”指绯红色牡丹，“天香染袂”指贡黄色牡丹。清商：指秋天。

14.下面对这首词的赏析，不正确的一项是(3分)

A．这首词上片追述词人春日无缘赏花的缺憾，下片着重写对秋日牡丹的诸多感触。

B．起句点明“花时”，暗含词人赏花的兴致，实际上词人面对的却是茶烟、春草。

C．“闻道”领起六句，写赏花的好去处，词人在“国艳”“天香”丛中流连忘返。

D．结尾三句是词人对秋日牡丹的劝说，寄寓了对未来美好生活的憧憬，语浅情深。

15．有人评价“一枝何事，向我依然”两句“问得无理而有情”，请结合诗句谈谈你的理解。(６分)

１４．C(C项误解词意,词人并未在春季花时欣赏到牡丹盛放的美景,词中“闻道”二字表明作

者并未前往赏花)

１５．(６分)牡丹花开花落自有其规律或原因,与人事无关,所以说词人问得无理.(２分)

而这一问曲折地表现词人惊喜、欣慰的感情(２分):“今岁花时”词人却未能欣赏到“国艳

带酒,天香染袂”的美景,“泪洒尊前”,充满了遗憾,却在秋日发现“忽开千叶一朵”,不由

发出惊喜的询问,蕴涵着缺憾得以填补后的欣慰(２分).(意思相近即可)

 

 

临江仙·送光州曾使君  周紫芝

记得武陵相见日，六年往事堪惊。回头双鬓已星星。谁知江上酒，还与故人倾。

铁马红旗寒日暮，使君犹寄边城。只愁飞诏下青冥。不应霜塞晚，横槊看诗成。

注：光州：今河南潢川，南宁时期是接近金国的边防重镇。青冥：代指朝廷。飞诏下青冥，指皇帝下令征调回朝。不应，不顾。

17．下列对这首词的赏析，不正确的一项是

A．这是一首送别词，本写惜别之情，却一反常调，以较多的笔墨叙事，为抒写别情作了充足的铺垫，一位渴望建功立业的使君形象跃然纸上。

B．词的上片，“相见于”三字，虽极平常，但却包含着那次相聚中种种快乐的情事，而这一切，作者只用“往事堪惊”四字一笔抹过，简括地表现出辛酸沉痛，不堪回首的情绪。

C．词的下片，“铁马”“红旗”“日暮”等意象，渲染了苍凉悲苦的意境，描绘了寒日的傍晚，一派萧瑟的边塞上，铁马奔驰，战旗飘飞，士气低沉的图景。

D．“横槊看诗成”语出元稹的“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗”，苏东坡在《前赤壁赋》中亦有“横槊赋诗”的慨叹，后来人们常用“横槊赋诗”赞扬人的文才武略。

18．诗词中“虚境”包括梦幻仙境、已逝之境、未来之境、对写之境等，这首词写出了哪几种“虚境”？请结合词中具体语句分析“虚境”中传递出的情感。

17． C    

18．（1）两种“虚境”：已逝之境和未来之境。

（2）上片已逝之境。回忆往事是虚，杯酒相倾是实，包含了对往昔欢乐团聚的怀念，对时光飞逝的感慨，对友人的依依惜别之情。

（3）下片是未来之境。想象使君到任后的生活和心境，委婉曲折地表达了勉励友人在边塞施展文武才干，为国立功的情意。  

鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监

辛弃疾

聚散匆匆不偶然，二年遍历楚山川。但将痛饮酬风月，莫放离歌入管弦。

萦绿带，点青钱，东湖春水碧连天。明朝放我东归去，后夜相思月满船。

【注】作者此前在江西、湖北等地任职，调动频繁。词中"青钱"指荷叶。

14．下列对这首词的赏析，不正确的一项是（3分）

A．词的首句点题，道出离别已成为常态，次句说明近年行迹，照应"匆匆"二字。

B．词中以"绿带""青钱"比喻湖水荷叶，生动传神；用动词"萦""点"更激活了词句意境。

C．词的结句"后夜相思月满船"借助月光写相思，是我国古典诗词中一种常见的写法。

D．词的上片于叙事中抒发了相思之情，下片于写景中抒发了离别之情，可谓妙合自然。

14．D  【解析】对这首词上下片所抒发的情感的理解有误。应该是：词的上片于叙事中抒发了离别之情，下片于写景中抒发了相思之情。

15．王国维在《人间词话》中评辛词说："幼安之佳处，在有性情，有境界。"简析这首词表现了作者怎样的性情，具有怎样的艺术风格。（6分）

15．（1）性情：面对离别，词人没有黯然伤感，而是直面聚散匆匆的人生，表现出洒脱、豪放的性情；

他也留恋豫章的山水，留恋故人，却将这柔情隐藏在潇洒的挥手之中，含而不露。（每个要点2  分，意思对即可给分。）

（2）艺术风格：意象鲜明、真切自然（1分），明快俊逸、流丽婉转（1分）。（意思答对即可给分。）

忆秦娥

李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

[注释]乐游原：又叫“乐游园”，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址，地势高，可以远望，汉宣帝偕许皇后出游至此，迷恋于绚丽的风光，以至于“乐不思归”；唐代在此大兴土木，是登高览胜最佳景地。

8. 这首诗表现了诗人什么样的感情？请简要分析（5分）

9．你认为这首诗在写作上是如何处理情景关系的?(6分)

8、答题要点：

伤别盼归：静夜梦觉的寂寞怅惘，历岁经年了无音信，人未归的绝望。（3分）

家国之感或王朝兴衰（或历史更迭）的悲壮慨叹。（2分）

9、答题要点：

情景交融（或借景抒情）；下阙气象陡换，情感跌宕，境界遂开。

上阕借 “箫”“梦”“月”“柳”等意象营造幽怨凄婉的意境，表达了送别盼归的愁苦。

下阙则意境博大开阔，“古道 ”“汉陵”“西风残照”的苍茫悲壮，表达历史兴亡之思 。（每点各2分）

赏析一

这首《忆秦娥》，写的是一位长安女子，自从亲人离家以后，她就寝食难安，从春到秋，年复一年，亲人一直杳无音信。词人借箫声、弯月、柳色、乐游原、汉家陵阙等悲凉的景色，写出了秦娥的离别之苦。全词伤今怀古，言简情深，气势雄浑，意境高远。

上阕写春愁，箫声凄咽，望月怀远，折柳忆别，以苍凉的景色渲染了秦娥的离愁别恨：

“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”玉箫的声音悲凉呜咽若断若续，秦娥从梦中惊醒时，看到楼上正挂着一轮若明若暗、冷漠凄清的弯月。

“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”秦楼上的弯月依稀可见，桥边柳色年年依旧，这些都能见证当年与亲人在灞陵桥上悽怆离别的情景。

下阕写秋思，由登乐游原到音信断绝，词人触景伤怀，把个人的愁思与故国兴衰、历史变迁融为一体：

“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。”冷落凄凉的秋天，登上地势高敞的乐游原，遥望咸阳古道，车马稀疏，亲人多年来音信早已断绝。

“音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”亲人杳无音信，在西风萧瑟、落日余辉的光照下，眼前只见汉王朝的陵墓一片凄冷荒凉的景色。

【赏析二】

上阕写春愁。秦楼上空，月色朦胧，夜深人静，箫声幽咽，如泣如诉。三四五句紧接，点名秦娥“箫声咽”与“梦断”之缘由，且于月色之外，又添加柳色，不仅构成更为凄凉的典型环境，还将这“秦娥”自己的伤别念远，展现出人所共有的离情伤感中，以深化主题，拓宽了 境界，为进一步伤今与怀古作了一个极妙之过渡。

下阕写秋思。乐游园清秋节之欢乐与咸阳古道上无人传递信息的冷落，形成鲜明的对比。末三句中再增加“音尘绝”，山崩地坼（che),风变而销，加重了悲伤之气氛。“西风残照，汉家陵阙”八字，只写境界却容量很大，兴衰之感尽在其中，将悲与欢、聚与散、古与今、盛与衰，统统放到历史长河中去观照，油然生出沉重的历史消亡感，为整篇词涂上重重的悲壮色彩。

整篇上下两阙，笔笔变换，但紧密相连。一春游，一秋萧；一碗丽，一毫旷；一以“秦月楼”为眼，一以“音尘绝”为目一一以伤别为关纽，以国家之感为结穴。其文笔流利自然，寓情于景，其至深至广之情意，无限开阔之境界，特别结尾八字，足【王国维】“遂关千古登临之口”，一向被誉为词中鼻祖。

注释：

忆秦娥，词牌名。唐、五代的词，多数只有词牌名，不另拟题目。

“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”：暗用《列仙传》上仙人箫史教秦穆公女弄玉吹萧，引来凤凰的典故。咽：呜咽，形容萧声凄凉。秦娥：这里借指秦地（陕西一带）的女子。

灞陵：在长安东郊，是汉文帝的陵墓，附近有灞桥，汉唐时代送旅人东行，到此折柳道别。

伤别：因为离别而伤心。

乐游原：在长安东南郊，地势很高，登上可望全城，是游览胜地。

残照：夕阳。

陵阙：陵，帝王的陵墓。阙，墓前的楼观。

探春令

赵长卿

笙歌间错华筵启。喜新春新岁。菜传纤手，青丝轻细。和气入、东风里。幡儿胜儿都姑媂。戴得更忔戏。愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。

这首《探春令》词的作者是赵长卿，他的生平不甚可知。只知道他是宋朝的宗室，住在南丰，大约是他家的封邑。他自号仙源居士，不爱荣华，赋诗作词，隐居自娱。他的词有《惜香乐府》十卷，毛晋刻入《宋六十名家词》中。唐圭璋的《两宋词人时代先后考》把赵长卿排在北宋末期的词人中，生卒年均不可知。但在《惜香乐府》第三卷末尾有一段附录，记张孝祥死后临乩事。考张孝祥卒于南宋乾道五年（1169），那时赵长卿还在世作词，可知他是南宋初期人。

赵长卿的词虽然有十卷三百首之多，虽然毛晋刻入“名家词”，但在宋词中，他只是一位第三流的词人。因为他的词爱用口语俗话，不同于一般文人的“雅词”，所以在士大夫的赏鉴中，他的词不很被看重。朱祖谋选《宋词三百首》，赵长卿的词，一首也没有选入。

这首《探春令》词，向来无人讲起。二十年代，我用这首词的最后三句，做了个贺年片，寄给朋友，才引起几位爱好诗词的朋友注意。赵景深还写了一篇文坛轶事，为我做了记录。1985年，景深逝世，使我想起青年时的往事，为了纪念景深，我把这首词的全文印了一个贺年片，在1986年元旦和丙寅年新春，寄给一些文艺朋友，使这首词又在诗词爱好者中间传诵起来。

我赞成在《全宋词鉴赏辞典》里采用这首词，但我不会写鉴赏。我以为，对于一个文艺作品的鉴赏，各人的体会不同。要用文字来表达自己的体会，有时实在说不清楚。如果读者的文学鉴赏水平比我高，我写的鉴赏，对他便非但毫无帮助，反而见笑于方家。所以，我从来不愿写鉴赏文字。

在文化圈子里的作家和批评家，他们谈文学作品，其实是古今未变。孔老夫子要求“温柔敦厚”，白居易要求有讽喻作用，张惠言、周济要求词有比兴、寄托，当代文论家要求作品有思想性，其实是一个老调。这些要求，在赵长卿这首词里，一点都找不到。

赵长卿并不把文艺创作用为扶持世道人心的教育工具，也不想把他的词用来作思想说教。他只是碰到新年佳节，看着家里老少，摆开桌面，高高兴兴的吃年夜饭。他看到姑娘们的纤手，端来了春菜盘子，盘里的菜，又青、又细，从家庭中的一片和气景象，反映出新年新春的东风里所带来的天地间的融和气候。唐、宋时，每年吃年夜饭，或新年中吃春酒，都要先吃一个春盘，类似现代酒席上的冷盆或大拼盆。盘子里的菜，有萝卜、芹菜、韭菜，或者切细，或者做成春饼（就是春卷）。杜甫有一首《立春》诗云：“春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。”赵长卿这首词的上片，就是化用了杜甫的诗。

幡儿、胜儿，都是新年里的装饰品。幡是一种旗帜，胜是方胜、花胜，都是剪镂彩帛制成各种花鸟，大的插在窗前、屋角，或挂在树上，小的戴在姑娘们头上。现在北方人家过年的剪纸，或如意，或双鱼吉庆，或五谷丰登，大约就是幡、胜的遗风。这首词里所说的幡儿、胜儿，是戴在姑娘们头上的，所以他看了觉得很欢喜。“姑媂”、“忔戏”这两个语词都是当时俗语，我们现在不易了解，说不定在江西南丰人口语中，它们还存在。从词意看来，“姑媂”大约是整齐、济楚之意。“忔戏”又见于作者的另一首词《念奴娇》，换头句云：“忔戏，笑里含羞，回眸低盼，此意谁能识。”这也是在酒席上描写一个姑娘的。这里两句的大意是说：“幡儿胜儿都很美好，姑娘们戴着都高高兴兴。”辛稼轩词云：“春已归来，看美人头上，袅袅春幡”，也是这种意境。

词人看了一家人和和气气的团坐着吃春酒、庆新年，在笙歌声中，他起来为大家祝酒，希望过春节以后，一家子都吉吉利利，百事如意。于是，这首词成为极好的新年祝词。

词到了南宋，一方面，在士大夫知识分子中间，地位高到和诗一样。另一方面，在人民大众中，它却成为一种新的应用文体。祝寿有词，贺结婚有词，贺生子也有词。赵长卿这首词，也应当归入这一类型。它是属于通俗文学的

如何表现新春气象：新春景象；新春食物；人物活动