●学桴：自您起草“‘绝句小说’倡导、推广计划书”以来，“绝句小说”的成长之路虽然困难重重，但这段时间以来绝句小说反响强烈、成绩不俗，这些有目共睹。您能谈一下什么是“绝句小说”吗？它和其它文体的本质区别又是什么？它有什么独特优势，或者说他的魅力在于什么？

纪广洋：

　　绝句小说是现代诗歌与现代小说“混血”，嬗变而成的新文体。300字以内，既要体现小说的描写风格，体现小说的人物、情节和环境三要素，又要体现现代诗歌的韵文特色（倡导内韵与外韵的完美结合）。是一种介于小说和诗歌之间，分支流变，别开生面，前无范文和范例，独立独创的韵文风格、小说格式的新文体。换句话说，就是小说格式的诗化撰述。相对于小小说、微小说来说，绝句小说是一种全新的文体，其基本特点和最大区别，就在于，字里行间具有绝句风格的节奏感和韵律感。其特征不仅仅是精短的文体、精绝的句式，还务必具有内在的音韵美和节律感。换个角度说，其他小说文体与绝句小说文体的区别，就像散文和散文诗的区别一样。

　　要说绝句小说新文体和其他小说的区别，前面也有谈到。再具体讲，那就是，绝句小说就是绝句小说，它是独立的新文体。这就像，散文诗就是散文诗，它既不是散文，也不是诗。尽管散文诗是散文的格式，名称还落脚在诗上。散文诗这一独立的文体，是散文家族和诗歌家族混血的嬗变——散文的格式里，融进了诗的元素和韵味。这就像绝句小说，尽管是小说的格式，却也融进了诗的韵味是一样的。或者换句话说：微型小说和绝句小说都是小说格式，短散文和散文诗都是散文格式。但是，微型小说和绝句小说绝对不是同一个文体，就像短散文与散文诗绝对不是同一个文体一样。

　　在我看来，绝句小说新文体的魅力在于，它是小说格式的诗化撰述，兼蓄了两种文体的表达优势。其文体的文本特征概括说就是：精短绝伦，音韵声色，隽永诗意，阳春白雪；语言特征概括说就是：语境空灵，语感奇绝，惜字如金，明快简约。

●学桴：您为何会创造出这样一种新文体？您的初衷又是什么？这其中有没有什么机缘？

纪广洋：

　　文学发展到今天，早已成为名副其实的百花园。小说、小小说、散文、散文诗、诗歌、诗词等文体百花齐放，万紫千红。而且，诗歌方面，从《诗经》到《楚辞》、从唐诗宋词到元曲，再到当代的自由诗；小说方面，从魏晋的笔记小说（鲁迅称之为“志人小说”和“志怪小说”）到隋唐的白话小说、从宋元话本到明清小说、再到当代的长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说和微型小说……无论是抒情文学（韵文）、叙事文学、还是戏剧文学，随着时代的变迁，文体上都在不断地流变、蜕变和创新。

　　散文和诗歌之间，在150年前就已衍生出“散文诗”的文体（由法国诗人波特莱尔尝试创立）；诗歌（自由诗）和小说之间，也在百年前早已衍生出“诗体小说”的文体。可是，翻遍《史记》《吴越春秋》《世说新语》《唐元话本》《太平广记》《会仙女志》《聊斋志异》《目连传》，翻遍现代当代各种体裁的小说文本，也找不到一种、找不到一篇，我心目中的韵文小说、小说韵文的精短体裁——诗之绝句一样的、现代文体的、小说体裁的诗意撰述和表达。

　　于是，在我尝试和实践各种文体写作三十年之后，在散文诗这一独立文体的启发下，我出于对文学、对写作的沉迷和酷爱，多次萌生灵感和冲动，意欲在诗歌和小说之间也尝试“混血”一种“基因重组”的新写法、新文体。这就是我创立和倡导新文体的初衷。

　　要说机缘，早在1994年4月8日我就在《老年健康报》副刊上发表过一篇既像短小说、又像诗歌的“短文”《老窑匠》，而且我特别喜欢这种精短的、情节和韵味并蓄的短章。二十年来常常想起，倒背如流。这对于我实践和倡导“绝句小说”这一新型的文体和概念，是有因果关系的。

●学桴：为何您把这样一种新文体命名为“绝句小说”？这个名字有什么考究？

纪广洋：

　　“绝句小说”这一名词概念，几十年前就见诸于报（刊）端了，最早是由我国现代作家废名先生提出的，他说过：“我写小说同唐人写绝句一样。”后来，到了上世纪八十年代，汪曾祺先生在评点何立伟先生发表在《人民文学》1984年第10期上短篇小说《白色鸟》时，是这样论述的：“意境说也是中国文艺理论的重要范畴，它的影响，它的生命力不下于文气说。意境说最初只应用于诗歌，后来涉及到了小说。废名说过：‘我写小说同唐人写绝句一样。’何立伟的一些小说也近似唐人绝句。所谓“唐人绝句”，就是不着重写人物，写故事，而着重写意境，写印象，写感觉，物我同一，作者的主体意识很强。这就使传统的小说观念发生了很大的变化，使小说和诗变得难解难分。这种小说被称为诗化小说。这种小说的语言也就不能不发生变化。这种语言，可以称之为诗化的小说语言——因为它毕竟和诗还不一样。所谓诗化小说的语言，即不同于传统小说的纯散文的语言。这种语言，旬与句之间的跨度较大，往往超越了逻辑，超越了合乎一般语法的句式(比如动宾结构)。”（汪曾祺《关于小说的语言》刊于《文艺研究》1986年第4期）

　　不过，这一名词的提出和概念，都是指的小说的语言风格，并没有形成独立的文体。是我在去年年底、今年年初的时候，才把“绝句小说”这一名词和概念倡导、实践、拟定、格式成一种继长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说之后的独立文体。

　　要说这个名字的考究，首先，“绝句”是古典诗歌的精华所在，其精炼的句式和款式，其行云流水般的韵致和韵味，真的堪称一绝。我就想，如果把诗歌的元素、把绝句一样的精炼和韵味结合到小说文体的写作中，定是一种崭新的尝试、崭新的面貌。换句话说，绝句小说中的“绝句”二字，不是指的古诗的绝句体裁，而是倡导的一种佳绝句式——精炼隽永的句式和款式，行云流水般的韵致和韵味，

●学桴：绝句小说的字数限制是300字。300字内既要展现小说功底，又要诗化语言。这样看来，绝句小说的起点会比一般文体高，加上300字的限定，写绝句小说好似带着镣铐跳舞，非绝技不能出彩。为何会有这样的字数设定？为何一定是300字？

纪广洋：

　　受古典绝句精短的启示，受新时期、受我们这个时代“快餐文化”的启发，我就想，既然是绝句小说，就不宜太长，但也不能像绝句古诗那样，只有四句。通过实践和尝试，我感觉限定在300字以内比较适宜。只是，这样一来，小说体裁＋新韵文文体＋300字限制，绝句小说的写作与实践，就难免有一定的难度和局限。不过，没有规矩不成方圆，文坛艺海本来就需要继往开来、推陈出新、匠心独运、别开生面。冯骥才先生在他的《小小说不小》一文中，曾经写到“有一次，某报一位编辑约稿时说，如果你太忙，写篇小散文——或者一篇小小说也行。我则笑道：最难写是小小说。小小说往往有时间也不一定写得出来。”而今，绝句小说问世，最难写的将不再是小小说。早在十五年前，我和《济宁日报》文化周末的主编成岳兄，到济宁吕家大院采访、拜访乔羽乔老爷时，他老人家就对我俩讲：“别看歌词就那几句话、几段话，其实不好写。要说好写，也是写好难。越是文字少的、短小的作品，越是需要用心构思，也最能检验作者的功力……”

　　换个角度说，这种“难度和局限”，这种“难写”，其实也是绝句小说新文体的优势所在。就像古典绝句的优势和精彩一样。

　　古诗绝句之所以是古诗绝句，就是因为它有四句的限制，没有这个限制的话，就没有这个古诗体裁了，就与其他律诗无别了。这样说来，绝句小说新文体300字字数的限定就不难理解了——既然是独立独创的新文体，就务必有其基本定义和格式要求。

●学桴：一种新文体的横空出世，必然不是巧合，而是质变的必然结果。新生事物的出现必然会惹来许多非议，绝句小说也不例外。您如何看待这种争议？您觉得绝句小说的发展方向是什么？您对“绝句小说”的期望是什么？

纪广洋：

　　关于“不是巧合”、关于“质变”，前面已有谈及。就像你说的，新生事物的出现必然会惹来许多非议，绝句小说也不例外。换言之，天下的所有事物，无论新的旧的，都不可能赢得所有人的喜爱和认可，都会有这样那样的非议和曲解。绝句小说新文体创立以来我只看到了某些局外人、也就是某些尚不了解绝句小说新文体定义和特征的人们的非议，但还没有遇到可以称之为“争议”的情况，因为没有什么可争议的，萝卜白菜各有所爱，太极拳、八卦掌各有千秋。写精品佳作、抓精品工程，以作品说话，精益求精，，就是绝句小说目前的发展方向，也是我对绝句小说新文体的期望所在。

●学桴：绝句小说推广至今，有没有遇到什么问题？您是如何看待这些情况的出现？您对此的考量又是什么？

纪广洋：

　　没有遇到任何外在的问题。遇到的内在的问题，无非还是精益求精，好上加好的问题，而这本身就不是问题，只是课题。

●学桴：作为一个初学者，我们该如何学习“绝句小说”？写“绝句小说”应该注意哪些？您的建议是什么？

纪广洋：

　　对于绝句小说新文体来说，目前都是初学者，毕竟创立仅仅一年半的时间。你肖云老弟也是我们绝句小说学会的执行会长，在文体实践和理论建树方面成绩显著，在《微型小说月报》《山东文学》《荆州日报》等报刊已经发表不少绝句小说作品和文艺评论。也就是说，绝句小说新文体的成长和发展，也有你的心血和汗水。总的说来，所有的实践者和倡导者应该注意的，依然是吃透定义、认清文体、恪守底线、团结一心，风雨同舟，携手向前……我似乎想不起什么建议，只想表达两个理念：一是《华严经》上说的“不改初心，方得始终”；二是韩愈《师说》里的话：“弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。”

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