加载中…家具篇:古代衣架：始于衣冠之礼/教你认识古典家具专有结构（二）“步步高”赶枨图解
(2014-02-16 19:27:53) | 分类： 玩长於文 |
古代衣架：始于衣冠之礼
应礼制而生
中国人的设计史源远流长，很多工艺设计最早发现于中国。衣架便是其中一种，衣架是比桌椅床榻还早出现的家具品类。
由于中国自古崇尚礼制，特别是崇尚礼乐的周超，贵族阶层对衣冠十分重要。最早的衣架就是作为悬挂衣服之用，与现代意义的“衣架”大不相同。王世襄所著的《明清家具研究》一书中讲道，衣架是用来搭衣服的，不是用来挂衣服的。传统衣物收纳所用的衣柜、意象都是采用折叠的方式储放衣物，这样容易有褶皱，影响美观，并且不够随意。而悬挂不像折叠的衣服那样容易起皱，且容易拿取，可以随时保持外观上的整洁美观。
自此以后，衣架的发展一直与“礼制”密切相关，主要用于吊挂男用官服。据大清会典图载，衣冠有严格而繁缛的规定，故明清官场等级森严，个个正襟危坐，道貌岸然，衣冠代表其官阶权限，无敢小觑，古时还有为名将义士设衣冠冢的习俗。
朝代不同
衣架是我国较早出现的一种家具，周朝开始实行礼制，贵族阶层对衣冠十分重视，为了适应这种需要，较早就出现了用来悬挂衣服的架子。各个朝代的衣架形式各有不同，名称也有所不同。
衣架起源于东周至春秋，有直柱式和横架式两种。直柱式，是用竖立的木杆用以挂衣，曰“楎”；钉在墙上的木橛用以挂衣，亦称“楎”。横架的木杆，用以挂衣曰“桁”，又曰“椸”。《尔雅释器》：“竿谓之椸。”疏曰：“凡以竿为衣架者，名曰‘椸’。这些名称一直沿用至唐代。
（各时期衣架样式）
明清时期，衣架又称“龙门架”或“朝服架”，主要挂置男用官服所用，因此，所有的衣架主梁都如同二条仰首的双龙，傲气的横卧在那里，象征着官运亨通，其余的如“福”、“禄”、“寿”及各种装饰性花饰，则进一步强调他们的价值观念。而“朝服架”的称法，也为衣架这种家具类别增添了些许体制特色。
各时期衣架的特点
古人衣架，多采用横杆形式，两侧有立柱，上下承木墩底座，两座之间有横板或横枨，立柱顶端安横梁，两端长出立柱，尽端雕出龙凤纹或灵芝或云头之类。横杆之下安中牌子，上有透雕装饰，主要起牢固作用。衣服脱下后就搭在横杆之上。
宋代：在宋代，衣架的使用较前代更为普遍，并且有形象的资料，河南禹县宋墓壁画梳妆图中的衣架，它由两根立柱支撑一根横杆，横杆两头长出立柱，两头微向上翘，并做成花朵状。下部用两横木墩以稳定立柱，在上横杆下部的两柱之间，另加一根横枨，以起加固作用。
明代：明代衣架整体造型仍保持着传统模式，但用材、制作、装饰尤精。衣架下端以两块墩子木作足，里外两面浮雕回纹，炖上直立柱，前后两个镂雕卷草花站牙抵夹。站牙上部和下部分用楔与立柱和座墩连接，两墩安装用小块木料攒接的柃格，由于柃格具有一定的宽度，故可以摆放鞋履等物。各个横财与立柱结合部的下侧，都有透雕拐子回纹花牙承托。衣架从选材、设计、雕刻制作，在明代都达到了很高的艺术水平。
清代：清代实行“易服”政策，推行穿满人服装，满人体魄彪悍而高大，所穿的服装体积大，分量重。有钱、有地位人的衣服，是由堆花绣凤的绫罗绸缎组成。因此，造就清代衣架的繁华、端庄、巨大，是这一个时期的特征，也是区别其他时代的不同之处。故清代衣架高大，站牙立柱上设有横杆，二端出挑，雕有纹饰，衣袍搭在横杆上，谓龙门架。
（清晚期
明清衣架造型典雅，装饰精美，雕刻细致，漆色光亮。明清官员头戴乌纱红缨帽，身着前后缀有补子的盘领马蹄袖长袍，故清代衣架高大，站牙立柱上设有横杆，二端出挑，雕有纹饰回纹，墩上直立柱，前后两个镂雕卷草花站牙抵夹。站牙上部和下部分别用楔与立柱和座墩连接，两端安装用小块木料攒接的柃格，由于柃格具有一定的宽度，故可以摆放鞋履等物。各个横财与立柱结合部的下侧，都有透雕拐子回纹花牙承托。
（新品）
衣架在古代的卧室中常常可见。例如在南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》中，卧室大床的侧面，就立着衣架双层衣架，上面用以搭着铺盖和衣物，可见中国人很早就懂得妙用这种灵活方便的家具。在很多古代流传下来的绘画、插图中看到，衣柜立于大床、床榻旁侧或后面，用于悬挂随手放置的衣物，这些都是十分常见的生活场景。
总而言之，古人衣架的功能就相当于现代家居常见的衣帽架，它集功能性与装饰性于一体，是古代以及现代家居中必不可少的部分。
教你认识古典家具专有结构（二）“步步高”赶枨图解
何谓“步步高”赶枨？
在传统家具结构中，有一些椅子四脚之间有木方相连，学名叫“管脚枨”。而在椅子脚枨部位，前枨做得最低，两侧枨做的较高，后枨最高，行家将家具的这种结构称之为“步步高”赶枨，寓意“步步高升”之意。其目的是在结构中避免榫眼集中，有损坚实。
（椅子管脚枨：“步步高”赶枨）
“步步高”赶枨的结构，行业人士认为这是脚踏的变异。由于椅子带脚踏搬动不方便，就出现了把脚踏和椅子融为一体的形式。这样既能满足人们对脚踏的依赖心理，带上脚踏功能，又解决了搬动脚踏的不便。这种形式在可折叠的交椅中更明显。另一种最简化的形式是把脚踏功能转换到椅子前枨上，将椅座的前枨放低加宽，这样也可以避免摆设足承带来的不便，而仍保留了脚踏的功能。
人们面对椅子以“上北下南左西右东”的空间定位来看，“步步高”赶枨也呈现出南低北高的趋势，与建筑台基升高的模式相一致。
《王世襄论明代家具十六品》中，第十三品<</SPAN>空灵>中以黄花梨靠背椅为题，是如此描述的：这是一具比灯笼椅稍宽，接近“一统碑”式的靠背椅。直搭脑，靠背板上开正圆、下开海棠式透光，沿透光边起阳线。中部嵌镶微微高起的长方形瘿木片。椅盘以下采用“步步高”赶枨，只踏脚枨下施窄牙条。四面不用常见的券口牙子或罗锅枨加矮老的造法，而只安八根有三道弯的角牙。正由于它比一般的灯挂椅宽，后腿和靠背板之间出现了较大的空间。透光的锼挖，使后背更加舒朗。
作为座具的椅子，为了予人稳定感，下半部总以重实一些为宜，否则会有头重脚轻之感，一般不使用角牙正是为此。但这具椅子由于上部间架开张，透光舒朗，下部用角牙却非常协调匀称，轻重虚实，恰到好处，整体显得格高神秀，超逸空灵。
“步步高”家具鉴赏
1、清
尺寸：高99厘米；宽61厘米；进深48厘米
此对圈椅为黄花梨制成，椅圈五接，木条浑圆，形如开弓，靠背板为一块整板，上部浅地浮雕螭龙教子纹，这类纹饰是明代家具常见的装饰图案。背板两侧作棱牙，椅座两侧曲线形联帮棍与椅圈连接。三面壶门式券口牙子，正面券口牙板边缘起阳线，中间浮雕刻回形纹。椅腿侧脚收分明显，足间步步高赶枨。寓意步步高升。
圈椅在中国古典家具椅具类中是设计和使用最为完美的结合，如若倚坐其中，手臂可同时得到支撑，空气流通以解酷夏暑气，优美的线条及坐靠的舒适性是其他椅具不可比拟的。此对圈椅包浆温润，整体造型简练舒展。稳重大方，装饰适度，可谓明式圈椅的标准器。
2、清早期
尺寸：高89.5厘米；宽58厘米；进深43.5厘米
玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，又称“文椅”，是明式家具座具中秀丽的品种，摆放较为灵活方便，点缀现代家居更有情趣。其特点是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故而给人一种轻便灵巧的感觉。
此对椅通体黄花梨制，软藤座面。搭脑及扶手采用挖烟袋锅榫与椅子腿相接，靠背板透雕螭龙和“寿”字纹，玲珑剔透，搭脑下装铲地浮雕拐子纹坠角，两侧扶手装透雕变体“福”字纹。此椅靠背和两侧扶手在靠近椅面部分设横枨，横枨与椅面间装矮老。椅面下正面装罗锅枨，两侧装直枨，三面装海棠形卡子花。椅腿间装“步步高”赶脚枨。
此对玫瑰椅造型别致，轻巧美观，寓意吉祥，优雅而富于变化。
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