加载中…近体诗写作讲稿之一、平仄交替—平仄
(2011-12-11 10:18:51)
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杂谈 |
分类： 也谈理论 |
近体诗写作讲稿
文/临枝
关于近体诗的诸多问题，前人的相关文章中已详叙至尽，在此，应社员们的要求，仅就近体诗的基本理论做一点简单的介绍，希望对大家有用。
最原始的诗歌其实并没有什么讲究，生活本身就是一首诗，他的韵律并不在形式，而在内容。不过若要用文字的方式表现出来，那么外在的美就必不可少，只有这样，才能以最快的方式引起他人共鸣。当然，一味追求外在的美也是没有必要的。有人称近体诗的创作为“戴着镣铐跳舞”，这其中的镣铐指的就是近体诗的格律，新文化运动以来，很多人都极力反对，但是，正如跳舞一样，如果舞蹈没有一定的规则的话，我们大家又怎么去接受呢？如果既带着镣铐，又能把舞跳好，岂不让人大饱眼福！
下面我们进入正题。
唐朝以前的诗基本上没有格律限制，称为古体诗，或者古风；自唐朝始，诗歌渐趋符合格律，称近体诗。近体诗包括绝句、律诗、排律，只有四句的叫做绝句，有八句的叫做律诗，超过八句的叫做排律。每句五个字的绝句，叫做五言绝句，简称五绝；七个字的绝句叫做七言绝句，简称七绝；同样，律诗也有五律、七律，排律也有五排、七排。另外，也有少数人写六言的诗，这里不作赘述。律诗有首、颔、颈、尾四联，绝句只有两联，排律不限。
近体诗的格律包括：平仄、押韵、对仗，及一些相关的避忌。如果是初学者，从绝句开始要容易入门些。
一、平仄交替—平仄
“平”就是汉语拼音中的第一二声（阴平、阳平），“仄”就是汉语拼音中的第三四声（上声、去声）。一首近体诗如果抛开字面意义，就只剩下平仄在交替跳动。
（1）、 其中，五绝有以下两种定式：（我们以“—”代表平声，以“︱”代表仄声，下同。）
定式（一）：平起式
———︱︱，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
《风雨桥观雨》临枝
登楼听怒雨，
踏浪唤涛声。
问我平生愿，
乘舟万里行。
《韵律诗歌报》2011年第五期
定式（二）：仄起式
︱︱——︱，
——︱︱—。
———︱︱，
︱︱︱——。
《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
大家读古诗时可以发现，押韵的字大部分都是在偶数句上，而且都押平声。但是首句押韵的也常有，为了首句也押韵，又有以下两种变式：
变式（一）：平起式
——︱︱—，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
《迎春》于进水
苍山夕照微，
白草向云飞。
雪里梅香淡，
东风业已回。
《中华诗词》2011年第10期
变式（二）：仄起式
︱︱︱——，
——︱︱—。
——︱︱—，
︱︱︱——。
《梅花》王安石
墙角数枝梅，
凌寒独自开。
遥知不是雪，
为有暗香来。
至于七绝、五律、七律排律等都可以由五绝延展开来。
（2）、 七绝。在五绝的前面加两个字便可得七绝：
定式（一）：仄起式
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
《若曦词》楚江居士
风冷楼台迟暮雨，
云低窗户结肠肝。
未妨有泪埋青冢，
直把相思寄木兰。
注：若曦，马尔泰若曦，《步步惊心》女主角。 《韵律诗歌报》2011年第八期
定式（二）：平起式
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
《夜游状元桥》 临枝
竹林石凳轻轻语，
幽径横桥慢慢行。
月照池塘一半水，
风吹岸柳两边声！
《韵律诗歌报》2011年第五期
七绝的变式也一样：
变式（一）：仄起式
︱︱——︱︱—，
——︱︱︱——。
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
《枫桥夜泊》张继
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
变式（二）：平起式
——︱︱︱——，
︱︱——︱︱—。
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
《花溪》临枝
虫鱼竹柳水天云，
日月风烟花岸人。
借此溪山一点绿，
换得心海百年春。
《贵州民族报-民族文学周刊》2011年第8期
（3）、 五律。五绝的两种定式分别重复一遍，变得五律：
定式（一）：平起式
———︱︱，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
———︱︱，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
《山居秋暝》 王维
空山新雨后，
天气晚来秋。
明月松间照，
清泉石上流。
竹喧归浣女，
莲动下渔舟。
随意春芳歇，
王孙自可留。
注：加底色部分字古时为仄声，下同。
定式（二）：仄起式
︱︱——︱，
——︱︱—。
———︱︱，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
———︱︱，
︱︱︱——。
《春望》杜甫
国破山河在，
城春草木深。
感时花溅泪，
恨别鸟惊心。
烽火连三月，
家书抵万金。
白头搔更短，
浑欲不胜簪。
五律的变式只变开头：
定式 （ 一 ）： 平起式
——︱︱—，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
———︱︱，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
《送友人》李白
青山横北郭，
白水绕东城。
此地一为别，
孤蓬万里征。
浮云游子意，
落日故人情。
挥手从兹去，
萧萧班马鸣。
定式（二）：仄起式
︱︱︱——，
——︱︱—。
———︱︱，
︱︱︱——。
︱︱——︱，
——︱︱—。
———︱︱，
︱︱︱——。
《送杜少府之任蜀州》王勃
城阙辅三秦，
风烟望五津。
与君离别意，
同是宦游人。
海内存知己，
天涯若比邻。
无为在歧路，
儿女共沾巾。
（4）、 七律亦然：
定式（一）：仄起式
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
《阁夜》杜甫
岁暮阴阳催短景，
天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，
三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，
夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，
人事音书漫寂寥。
定式（二）：平起式
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
《客至》杜甫
舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽余杯。
七律变式：
变式（一）：仄起式
︱︱——︱︱—，
——︱︱︱——。
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
︱︱——︱︱—，
——︱︱︱——。
——︱︱——︱，
︱︱——︱︱—。
《书愤》陆游
早岁哪知世事艰，
中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，
铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，
镜中衰鬓已先斑。
《出师》一表真名世，
千载谁堪伯仲间。
变式（二）：平起式
——︱︱︱——，
︱︱——︱︱—。
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
——︱︱︱——，
︱︱——︱︱—。
︱︱———︱︱，
——︱︱︱——。
《自嘲》鲁迅
运交华盖欲何求，
未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，
漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，
管他冬夏与春秋。
上面的例子中存在着以下规律：
其一、按照定式来看，每一联的上联末字都是仄声，下联末字都是平声，这在对联中叫做仄起平落（与仄起式和平起式无关）。
其二、句子中的平仄成交错规律，两平两仄或者两仄两平的替换，但是每首诗都这样的话未免显得单调，故有一半句子中存在三平声或者三仄声。只需要记住，如果一半句子是存在三个连平或者三个连仄，那么另一半句子就只能是两个平两个仄的交替了。
其三、绝句中，第一联的下联第二字与第二联的上联第二字一定是同平同仄的，这叫相粘。相粘的这两句可以看成是绝句的腰，故如果这两字不是同平同仄的话，这种诗就称为“折腰体”，这是近体诗的大忌。
除了以上三个规律外，近体诗还有一些相关的变化和避忌，简单介绍其中一二：
其一、“一三五不论，二四六分明”。意思是在一句诗中，第一、三、五字可以不论平仄，即这些位置上的字可平可仄，而第二、四、六这些位置上的字就必须严格合律了。例如：“———︱︱”一句，可以变为“＋—＋︱︱”；“ ︱︱———︱︱”一句可以变为“ ＋ ︱ ＋ — ＋ ︱︱”（其中我们用“ ＋ ”表示可平可仄） 。这是一个普遍的规律，因为如果都严格按照定式或变式来作诗的话，为了合律就不免束缚思想的表达。不过也不是很全面，比如五绝和五律中第五字就必须严格合律。
其二、另有一种句式可以变换，那就是“——︱—︱”或者“︱︱——︱—︱”。就是说，在近体诗中，句式“———︱︱”和“︱︱———︱︱”，都可以变为“——︱—︱”和“︱︱——︱—︱”，这也是合律的。例如：《花溪即兴二首（和临枝《花溪一景》）》（万裕屏）的第一首“柳岸垂纶解寥寂，浮标摆动血涟漪。非为水底鱼含饵，原是溪风故弄迷。”这里面的第一句“柳岸垂纶解寥寂”就是“︱︱——︱—︱”。原诗为《花溪一景》临枝“笛鸣车隐重山寂，溪鸟飞天水幻漪。绿揽河清河揽绿，迷浮浪彩浪浮迷。”
其三、近体诗忌三平尾和三仄尾。也就是说，近体诗中的三个连平和三个连仄不能出现在末尾。
其四、近体诗忌合掌。即一首诗中，前面句子里出现的词语，后面的句子里就不能再出现与之意思相同或相近的词语。一首近体诗本来字数就很少，如果都是一个意思的话那就没有意义了。
其五、近体诗忌孤平。每句诗中，除最后一字外，句子中不能只有一个平声的字，这样读起来没有起伏感，没有音韵美了。 陆游的《书愤》第一句就犯了这种错误。
其六、扭救。平仄不符合要求的句子也称之为拗句，一个句子如果别扭了，我们就要使它不别扭，称为“扭救”，且看以下两种现象：（a），当句式“平平仄仄平”，在不得已的情况下第一字写成仄声字，变成“仄平仄仄平”，这就犯了孤平了，此时我们若把第三字改为平声，即“仄平平仄平”，那么读起来仍不别扭，这种改法因为在本句内操作，故叫做“本句自救”，同样，七言的也可以为“仄仄仄平平仄平”；（b），当句式“仄仄平平仄”的第三字也成了仄声，即“仄仄仄平仄”，而这一句的其他字无法改，这个时候我们可以在下一句想办法，按照定式下一句应为“平平仄仄平”，而上一句已变为“仄仄仄平仄”，所以这一句也在第三字作修改，于是下一句就变为“平平平仄平”，这样上下两句相呼应，也解除了别扭的问题，这种改法称之为“对句互救”。
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