在我国的花卉文学作品中，咏花诗词不仅数量最大，而且成就显著，有无数千古佳作。中国历史上数不清的诗句，能为插花艺术提供相当丰富的创意题材，再辅以中国插花线条美特点的充分运用，中国花艺一定是极富特色的。

  一）古诗词描绘的景观意境

若细细品味，中国许多古诗词描绘的内容可以画成美丽的风景画。却又不仅只是一幅画，透过字里行间，又有一种只可意会，不可言传意境美，因此，诗词既具有直观美又能引人遐想。

占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，    广为传诵的如林和靖的山园小梅》众芳摇落独暄妍。暗香浮动月黄昏。宋代王安石的溪深树密无人处，惟有幽花渡水香王勃的落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色南唐李璟的菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间等都是意境美的经典作品。这些诗句往往是文人墨客们对自然景致的概括与意境的延伸，若能领会其意，就能体味出作者的心态与才情，创作出形态、意境皆美的作品。有情写景意境生，外师造化，中得心源唐代画家张璪这两句训示，意境创现的基本条件。有人说过这样一个例子，若以元代马致远的枯藤老树昏鸦，小桥流水人家中所述作为插花作品的表示内容的话，不用太多花材就能完成一个很好的具线条美、自然美和意境美的艺术插花作品。又由于创作者不同，各人的理解差别，插花的表示力有差别，可以创作出不同的造型，对创作者和作品来说都有相当大的潜力。

      二）咏花诗词的意境

《诗经》、《楚辞》中就多借花草比兴，    咏花诗词是国诗词中一大类。历代咏花诗词不下几万。古代诗词表示自然，但更多的托物寄情言志悟境。如十二花神的六月荷花，根是泥中玉，心承露下珠。君塘上种，埋没任春草。诗以荷花喻君子，以蒲草喻小人，描写委婉含蓄，耐人寻味。其它如正月迎春花的金英翠萼带春寒，黄色花中有几般五月海石榴露色珠帘映，香风粉壁遮词句与意境皆美。

发明了许多以花卉为题材的千古佳句。清朝严兆鹤的百合花》学染淡黄萱草色，    中国有无数风流文人为花卉草木所倾倒。几枝带露立风斜。自怜入世多难合，未称庭前种此花。南朝沈约《咏芙蓉》微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。明朝薛网的兰花》爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。西北寒露深林下，任是无人也自香。鲁迅先生的咏兰花：椒焚桂折佳人志，独托幽岩展素心。岂惜芳馨遗元者，故乡如醉有荆律。诸如此类，不胜枚举。

中国古代士大夫阶层由于处在政局动荡、风云变幻莫测的境地，另外。很多人热衷于山林隐居，典型的有竹林七贤创作了一些寄情花木的作品，如王维的大部分山水诗都有花木的描写，诗人以艺术的眼光发掘自然中的有生命的植物而成为艺术美。中国历史上数不清的诗句，能为插花艺术提供相当丰富的创意题材，再辅以中国插花线条美特点的充分运用，让观赏者充分体会到中国插花艺术的韵味和情致。

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