京剧名家于万增

褚炜/图文

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前不久，我有幸在北京金声京剧团团长、著名女小生金阳老师的引荐下，在北京东城第一文化馆拜见了京剧名家于万增先生，这位享有盛名的中国京剧院姜派小声优秀传承人，五官端正，鼻梁高挺，身材魁梧，举止儒雅，风度翩翩，给笔者留下了深刻的印象。

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于万增先生1948年6月生于北京，现为中国京剧院一级演员，中国戏剧家协会会员。他1960年考入中国戏曲学校主攻文武小生，1968年毕业。曾师承姜妙香、茹富兰，陈盛泰、江世玉、茹绍荃、黄定等名家，并拜台湾著名小生刘玉麟为师。毕业后在战友京剧团工作，主演了《黄鹤楼》与新编历史剧《白衣渡江》，得到业内外一致好评。著有《笔谈京剧小生》《白衣渡江》等。于先生先后获文化部、总政文化部、北京军区文化部“优秀剧目创作演出奖”等称号。

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于万增先生出生于梨园世家，祖父是大名鼎鼎的“花旦大王”筱翠花于连泉先生，他所创立的筱派艺术至今为人们所称赞。父亲是著名余派老生于世文先生，曾经长期与程砚秋大师合作配戏，功底深厚，曾任北京戏曲学校校长。于万增先生受祖父和父亲的熏陶，从小爱上了京剧艺术，跟随父亲学习老生。在父亲的严格指导下，为以后学习小生行当打下了坚实的基础。

于万增先生所饰演的小生角色或挺拔帅气、或英武果敢、或温文尔雅、或穷困幽默。儒雅中庸，刚柔相济，韵味浓厚，耐人寻味。

    于万增先生致力于小生传统唱腔的加工改进和精雕细刻，同时坚持"声随词变"、"按情行腔"的法则，做到了"板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之"，使唱腔更加悦耳动听，表达人物情感更加贴切，让观赏者越听越爱听。他的嗓音清亮甜润，刚柔兼备，再加上他的演唱功力深厚，并且能灵活自如地掌握和运用演唱技巧，高音如同冰冲翡翠一样，翠亮醒脾，音色干净明亮，低音浑厚宽阔，又擅长最难控制最难掌握的小嗓唱腔中低腔，被媒体赞誉为“当代姜派小生首席传承人”。

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《白门楼》一段西皮导板今日里，高低腔的转变布局巧妙，行腔抑扬顿挫、灵活多变，吐字甩腔轻重缓急流畅，高音低音的转变收放自如，把吕布的内在心理通过唱表现得淋漓尽致，让观赏者荡气回肠，兴奋不已，啧啧称赞。

   他在《初出茅庐》中吸收了老生的唱腔，同时还借鉴了老生的声腔方法，使诸葛亮年轻时的形象塑造更加逼真、丰满和感人，这也是观众因为喜欢于万增先生的唱腔而喜欢姜派艺术的原因，不媚不燥，如茗清茶，让人回味无穷。

他在传承姜派的过程中，努力探索，形成了自己的艺术风格。

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 于万增先生不仅在舞台上有很高的艺术成就，在教学上也是硕果累累，他受聘于中国戏曲学院数十年来 ，全身心投于教学上，以德育人，言传身教，培养了一批又一批本科生、研究生，桃李满天下。

于先生为人和蔼可亲，性格开朗，谦虚质朴，待人诚恳，门徒遍布全国各地。于先生在谈到小生演员的选拔时，说，挑选一名能演小生的演员，条件是非常苛刻的，不光要有条好嗓子、音色好，而且要长相符合要求，还必须从打基础开始很多方面都要学。作为一名京剧演员，哪一个行当都不容易，而他觉得最难的是小生这一行当。于先生感到挑选一名好的小生演员苗子是非常幸运的，而能把好苗子培养成好演员、好角儿的几率又是很低的，很不容易的。因此，他感到培养人的担子很重，但他很有信心。

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于万增先生的代表剧目 ：

《初出茅庐》、《群英会》、《奇双会》、《玉门关》、《吕布与貂蝉》、《监酒令》、《孝感天》、《周仁献嫂》、《白门楼》、《罗成叫关》、《飞虎山》、《辕门射戟》、《临江会》、《白蛇传》、《柳荫记》、《西厢记》、《打侄上坟》、《桃花扇》、《道观琴缘》、《状元媒》、《玉簪记》、《洛神》、《四郎探母》、《沙桥饯别》、《目莲僧救母》，新编戏《玉树后庭花》和现代戏《宋庆龄》。

 作者简介

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褚炜，本名褚福义，安徽人，大学本科学历，毕业于北京煤炭管理干部学院（该校后并入于中国传媒大学）经济法专业、中央党校经济管理专业。作家，人民摄影报特约摄影师、协会会员。

他先后进修于中国美术学院中国画系山水专业、北京电影学院摄影专业，曾在国家级报纸杂志上发表摄影、诗歌、散文、小说、报告文学、新闻、画作、论文等近500篇（幅），数十次获奖，多篇（幅）作品入选国家级出版社出版的专集。由国家一级出版社出版的专著4部，并被中国国家图书馆收藏。