郭熙：

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郭熙（活動於西元十一世紀），河南溫縣人，神宗時為宮廷畫師，早先曾經為京師幾個重要的宮殿與寺廟繪製大型的屏風畫或壁畫，深受皇帝賞識，後來升遷為翰林圖畫院最高職位的「待詔」，製作了許多大型山水畫。他擅長巨障長松，煙雲變滅之景，山石用「卷雲皴」，樹木作「蟹爪」狀，創為一派。
此圖作於神宗熙寧五年（1072），是存世最著名之作。畫上自題「早春」，顧名思義，畫的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景「S」形的山石，隔著雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，深山中有宏偉的殿堂樓閣，懸崖上有草亭，背後襯以遠山。左側平坡委迤，遂覺有千里之遙。筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠法，呈現了可行，可望，可居，可游的理想山水。

李唐：

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畫幅左側山峰有「皇宋宣和甲辰（1124）春河陽李唐筆」的款署。李唐（約1049－1130後），字晞古，河陽（河南孟縣）人，活動於兩宋之際。
山間幽谷，松林鬱鬱茂生，泉水潺潺流動。山體雖層疊緊密，卻有空間深度。以小斧劈皴擦山石，再用深淺青綠烘染，形塑山石堅實又具潤澤感的獨特效果，深淺設色的松針則營造出繁盛動態之效果。近景松林與背後泉水山石重疊，顯示深遠表現的畫法。

马远：

http://s2/mw690/94b41492gcd9877d84911&690松寿图
马远：约生于1140年（南宋绍兴十年），约卒于1230年（南宋绍定三年）。出生钱塘，人物、山水、花鸟皆精。马远的山水师法李唐为主，然与李唐相比，更为刚劲简洁、劲挺概括。山体采用斧劈皴法，用笔劲利，线条分明，有些仅用阔笔横扫，尽显其貌，力显山体硬朗平润的质感。所创构图形式多样而全面，尤其是边角之景，或峭峰直上或不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则底，或孤舟泛日而一人独坐，人称“马一角”，形成了属于他独有的“剩水残山”，若没有高超的技法奇特的构图和深邃的学养，无论如何难达此境界。
浙派先驱中还有两位：刘松远和夏奎。

刘松远，生卒年不详，钱塘人，家住暗门（今杭州清波门），时人称之为“暗门刘”,人物、山水均工。南宋孝宗淳熙时为画院学生，光宗绍熙时为画院待诏，宁宗时曾进呈“耕织图”，被称作“院人中绝品也”。刘松远为李唐学生的学生，画风隔代相传，一脉相承。善用斧劈皴和水墨淡染相融合的技法。山水画虽对后世影响不大，但对马远、夏奎有较大影响。

夏奎，生卒年不详，钱塘人，创作年代大致与马远相同，并称“马夏”，说明两人画法和师承大致相似，影响和成就也大致相同。夏奎的山水直接师承李唐，其风格更为简约直率，笔法精简奇古，所用斧劈皴，更是显得水墨雄浑，淋漓尽致，他的构图与马远一样，采用局部构图法，善用画面上的空白表现江山的辽阔深远，史称“夏半天”。