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我的经典剧照（一）

      京剧艺术几乎是我一半儿的生命和几乎所有的精神支撑，虽然京剧舞台上诸多靓丽的形象和自己喜欢的角色大多已经拍摄了剧照，但我对京剧艺术的热情并没有因此而有丝毫的减弱。我时时关注着凝曦影坊的唐苏毅老师，也曾询问化妆师MM谢艳渠，最近他们有没有新戏装推出，以便随时准备登门造访。

我的经典剧照（二）

    前几日得到消息，说是凝曦影坊工作室新近更换了地址，新地址有点儿陌生，而让我颇为喜欢的化妆师谢艳渠正值休假之际。要知道凝曦的化妆师谢艳渠所作的妆面风格是非常合我心意的：色彩鲜艳靓丽，明暗对比自然，凸凹层次分明，眉眼规整匀称。不仅如此，小谢化妆技术精湛，见解独到科学，以及她坚持正确，尊重客人意见的品质，总让人赞叹。

    在造访凝曦影坊不妥的情况下，我转而决定改变行程，打算去华韵京剧工作室亲身感受那里强烈的艺术空气。此前，我对华韵京剧工作室已有过初步的认识，对于他们的化妆风格，头面的造型和质地，以及精致的后期制作都感到新奇和满意，也执意认为华韵、凝曦都是京城里颇具实力的，最为地道的传统京剧摄影工作室，这次去华韵是我经过慎重考虑后所作出的果断的决定。

欣然预约

    经过周密的斟酌和鉴别，便果断的决定去华韵京剧工作室拍摄剧照。2012年11月上旬的一天晚上，通过微博的私信与华韵京剧摄影取得了联系。经过一番商谈，最终约定于2012年11月13日去华韵拍摄两个角色：一个是身着红粉长靠的巾帼豪杰（相当于《穆柯寨》中的穆桂英或者《杨家将》中的王怀女），一个是青春靓丽的古典淑女----《凤还巢》中的二小姐程雪娥（青衣；梳大头）。

“按图索骥”赴华韵

    2012年11月13号，正值秋高气爽的好天气（北方的冬季来得稍晚），我满怀着喜悦的心情奔赴华韵京剧摄影工作室，因为是首次拜访华韵，之前对其详细地址仅有些支离破碎的认识：大概位于北京南四环与马家堡西路交叉口附近；地铁公益西桥或东或西或南或北大约100米的地方；乘坐54路公交在嘉园二里东门下车，往南经过地铁口，走到下一个红绿灯的地方，距嘉园二里东门约有一站地的样子；路边（该是路东）有一座黑色的铁栅栏门，院内就是华韵工作室所属的馨泰家园—马家堡西路32号院；2号楼B单元303就是工作室的详细地址了。由于对工作室的地址信息有些混乱，须经过仔细梳理后再去对号入座。

    车过万方桥、开阳桥，来到嘉园二里东门停下，沿着马家堡西路路东便道往南行进，过红绿灯和公益西桥地铁站，步行大约2华里的路程，在路东便发现一座黑色的铁栅栏门，这里便是要寻找的马家堡西路32号院了。进入院区，找到位于左侧的2号楼B单元303房间，就到了华韵京剧摄影工作室的门前了。

决定拍摄两个角色

    一踏入工作室的门，赏心悦目的戏装和如沐春风般的热情会给你留下温馨美好的印象。化妆师小李是一位热情、爽快而彬彬有礼的年轻女士，手脚麻利，技艺娴熟，举止大方，气质优雅。年轻的摄影师小司先生性格爽朗、健谈外向，寒暄之中仍在忙里忙外地支应。

    我酷爱京剧艺术中的旦角形象，青衣、花旦、刀马旦，武旦、花衫、闺门旦，光彩靓丽的外形，丰富细腻的表情，娇媚动人的做工，精彩火爆的打斗，无不让我痴迷和忘情。虽然我已拍摄了许多京剧照，但对京剧艺术的情感和对化妆拍摄的激动却依旧如初，而华韵靓丽唯美的红粉长靠，色彩浓艳而颇具传统风格的京剧化妆，精美耀眼的点翠、水钻头面和精细认真的制作无不让我心动甚至震撼。正是因为折服于其化妆技术和对其红粉长靠的喜爱才勾起了我强烈的拍摄欲望。因而，在决定扮什么角色和拍摄哪个人物形象时，我很自然的选择了扎着红粉长靠的刀马旦--巾帼英豪和满眼珠光宝气的青衣--《凤还巢》中的程雪娥。

化妆过程让人享受

    一阵寒暄过后，很快便选定了要扮的角色：一位是年轻美貌的绿林女英雄，头戴七星额子，身着红粉长靠，肩搭洁白狐尾，脑后飘逸着翎子，英姿飒爽，威风八面；另一位是《凤还巢》中的程雪娥，头上佩饰着光灿灿的水钻头面，身上装扮着华丽丽的粉帔，美貌端庄，气质脱俗。

    自达步入工作室，化妆师小李在打招呼之余一直不停的忙着刮片子，小李把刮好的片子码放整齐之后对我说：“来，咱们开始化妆吧！”

    在所有的化妆中，京剧的油彩妆是我最喜欢的容妆，化妆环节也是让人最幸福、最激动和最让人享受的过程。因为可以亲眼目睹和亲身感受自己的容颜由平凡到惊艳的美丽变身，身临其境的全方位体验演员变身时的激动无比的情景。

    换上水衣子、彩裤，用香皂和清水洗脸，除去面部的油渍和污垢，在脸上均匀地涂一层薄薄的润肤霜，坐在凳子上等待化妆。化妆师小李取过浅蓝色发卡，卡在我的额头上，以将头发向上后方拢起，避免头发遮盖面部影响化妆。

    拍底彩：化妆师小李将白色和红色的油彩按适当的比例勾兑调匀成色彩协调的嫩肉色油彩作为底色，借用海绵粉饼均匀地拍敷在我的脸上，以遮盖原本暗黄的皮肤本色。涂上底彩的面部肌肤看上去粉嫩光鲜，平滑细腻，粉嘟嘟的面部肌肤犹如雨后梨花，煞是美观。有可能被裸露在外的脖颈也涂上了粉嫩的底色，以使皮肤底色看上去自然而不是像是戴了面具。拍底彩只是化京剧容妆的第一步，也是基础步骤。隔着镜子窥视自己的脸，只见涂彩的部分光洁粉嫩，色彩鲜亮，而不涂彩的部分看上去皮肤暗黄，眼睛就像是两缝窟窿滑稽可笑。

    上油红：上底色的工作做好后，接下来的工作就是上油红了。其位置在眼睑及两边脸颊处，上至眉骨，下至脸蛋儿区域，中间要虚化出鼻线。化妆师小李用食指蘸取红油彩在我的眼窝儿及鼻翼处拍上油红，以显现出眼影和鼻影的轮廓，使面部呈现和谐匀称的立体感和艳丽的色彩美。其实看似简单的动作其实是有好多讲究的，油红是用手指或手掌拍上去而不是抹上去的；拍油红的顺序是由两侧眼窝儿和鼻翼向鼻梁中心线方向的顺序进行的（即由外而内）；眼窝的眼睑部分红色最为浓重，两颊部分颜色次之，鼻翼及脸蛋儿部分色彩最淡：红色越往脸蛋儿处越浅越虚；额头及鼻梁部分的“T”字区不涂红；鼻影、眼影要轮廓清晰，过渡自然，要有立体感和层次感。只有浓淡相宜、轮廓清晰、色彩匀称和过渡自然的腮红，才能在光线明暗变幻和对比映衬的作用下，显现出明丽的色彩美和协调的立体感，才能使眼睛看上去炯炯有神，鼻梁挺拔高耸，起到美化脸部整体的效果的作用。

    拍定妆粉：用海绵粉饼刮取适量白色定妆粉均匀的敷（点、按）在面部以起到固定妆面的作用。定妆粉的扑敷要全面到位，厚薄适宜。额头、鼻梁、眼窝、脸颊、脸蛋儿、口、下巴以及裸露在外的颈部都要均匀地敷粉，之后再用刷子除去面部多余的定妆粉。定妆后的脸蛋儿非常滑腻，摸起来像一张A4纸。

    上胭脂红：由桃红粉和大红粉按适当比例配兑调制成胭脂红（桃红和大红的量的搭配要根据剧中人物角色、年龄、身份等的不同而定），用海绵球刮取适量调好的胭脂红，沿着油红的位置轻擦以将油红的阴影部分全部覆盖。上了胭脂红的面部凸凹感受和明暗对比呈现出完美的效果，颜色鲜艳靓丽，明暗对比自然，形态颜色煞是好看（擦胭脂红时要向一个方向进行，不要来回的擦，以免破坏了妆面）。这里需要补充的是，我见过许许多多京剧妆，相比之下，我觉得妆面颜色偏向桃红、荷花红颜色的最艳，适合青春少女容妆，而偏向大红颜色或黄色的妆面可衬托出角色的成熟和稳重。

    画眼圈：先用定妆粉饼刮取白色定妆粉扑在两颊处，以免画眉时落下的锅烟黑弄脏了妆面，再用干净的化妆笔蘸取少量红油彩描画出眼圈、眼眉的形状和轮廓；用油黑或锅烟黑（也有用水融眼线的）将眼圈轮廓描黑描实。旦角的眼圈要两头出尖，画成丹凤眼的样子（中间略粗，两头拉长呈现尖细，犹如枣胡儿）。画眼圈时要由里而外仔细描摹，线条要光滑流畅，笔锋苍劲有力，富于夸张性；两眼圈的形状、大小要匀称对称；两只眼睛要同时画，边观察便摹画，以便使左右两眼大小、形状一致，才能呈现出完美的对称感；要先画眼圈中间部分和内眼角，最后将外眼角拉长上挑，使之呈现尖细的形状；眼圈要用浓黑油墨，要内虚外实方显得美丽自然。

    画眉：用眉笔蘸取油黑或锅烟黑画出光滑流畅的眉毛，要尽量使眉毛给人毛茸茸的真实感。青衣花旦眉较平缓，呈柳叶状；武旦、刀马旦要画成剑眉。两眉的高低、形状、粗细和长短要匀称对称，眉太细了看起来极不自然。

    画嘴：唇要上大下小，棱角分明，呈元宝形。嘴角要微微上提，才显得喜兴漂亮。

    收尾时要刷上睫毛膏或戴上假睫毛；用粉白将两手和裸露在外的手臂涂成粉白色。

    经过化妆师小李一个多小时的精心雕琢，完美的京剧容妆就算彻底搞定了。这时再隔着镜子观望，真有点儿分辨不出自己的样子，难以抑制的兴奋和激动油然而生。

    勒头（也叫吊眉）：小李带着刮好的片子来到化妆间，示意我再次侧坐在梳妆台前，然后在我左右眉骨的外侧分别点些酒精胶，用勒头带儿中间的布片罩住我的头发向后拉紧，勒头带儿在脑后交叉后又折回到额前，将勒头带儿两头分别压住眉骨边的酒精胶在额前交叉，再将勒头带儿两端向后上方拉紧（以便将眉眼吊起）后在脑后打结。勒好头的我只觉得面部肌肤僵直木讷，几乎不能做出任何表情，向上吊着的眼睛几乎不能闭合。再看看镜子里的自己，惊艳的形象几乎使我不敢相信眼前的绝色佳人就是自己：面部肌肤光洁平展，粉嫩如玉，蛾眉倒竖，二目有神，鼻子高耸，口似朱丹。啊哦！原来“粉面凝香，凤眼传情，婀娜妩媚，娇艳动人”的绝色佳人竟是这样炼成的。不起眼的勒头带儿（吊眉带儿）竟会这般神奇，它使人瞬间实现了美丽大变身，这让我惊喜不已的同时，更加敬佩前辈艺术家的聪明才智。如果说画妆面还只是画京剧容妆的第一步，那么真正的惊艳大变身却是从吊眉这一步才真正完成的，这一步真正实现了质的飞跃。心情随着化妆的进展而不停的变化，此时，只觉得心潮澎湃，沸腾的热血怎么也无法抑制，欣喜之情达到了高潮。禁不住暗地里思忖，如果这样带着妆走在路上，一定会引来路人的驻足观望，也一定会有人羡慕甚至嫉妒。说老实话，我个人常常会犯一些类似的错误，每当看到后台里戏曲演员的化妆，面对美丽变身中的演员也往往会产生难以抑制的亲昵的冲动欲望。哎，这一生对京剧演员们的喜爱，冲动，是我最大的幸福，也是我最大的失落，这种走火入魔般的冲动是我一生中难以摆脱的美丽和虚幻般的神话。

    贴片子：贴片子的基本步骤是首先在额头中央贴一片较大较圆的片子，之后分别在额头左右两侧依次均匀的贴好七片小弯（小弯儿弧度小）。接着在左右两鬓处各贴一片大柳。贴片子的目的是改善脸形，使脸部形状转变成漂亮的卵圆形。别看说着简单，但这套活儿做起来难度很大。片子形状刮不好，画出妆来就没有美感可言；小弯的宽窄及上下位置不合适，就会使额头看起来不舒服；而大柳的弧度、宽窄、形状及靠前靠后的位置也有很多讲究，哪点如果不合适，脸部的形状和大小也就不会匀称，当然也就不会给人带来美的感觉了。小弯和大柳贴好后，用勒头带扎紧，在脑后打结固定。这套程序虽然复杂，但却让人享受。滑滑凉凉的片子贴在脸上，让人感觉十分舒适和无比激动。贴好片子后的形象显得完美极了，此时再望望镜中的自己，兴奋和欣喜的心情简直无法言表，只觉得整个身子像在燃烧，暖暖的，麻麻的，几乎让人窒息。

······

    戴青头面：系线尾子，扣加鬃网子，穿大簪（在鬃网子上），固定发垫和大发，蒙氺纱（在鬃网子下方）并抚平使其光滑平展。

    这次扮戏，这次我们使用的是漂亮的红亮水钻头面，据说仅这套硬头面就价值好几千元呢。

    戴硬头面：插泡子；系泡条子；加后三件；戴耳挖子；插顶花（蝴蝶形的）；插串蝴蝶、六角料花；戴偏凤（插戴鬓边花）······经过一个多小时的折腾，光彩照人的程雪娥的容妆造型终于完成了。

    换彩鞋，系腰包，戴护领，穿粉帔。到此为止，一个完完整整的大家闺秀程雪娥的形象终于诞生了。这时候自己的形象，用诸如粉面凝香，凤眼传情，珠光宝气，妩媚靓丽等形容词语形容是丝毫不过分的。面对眼前粉面桃花的容颜，珠光宝气的头饰和华贵优雅的气质，怎能抑制住内心的强烈激动？用手白将手染成粉白色，一切准备停当准备拍照。

    对于一个非专业的京剧演员来说，尤其是旦角演员，拍照的过程是十分辛苦的，做造型要基本遵守专业京剧演员在舞台上手眼身法步的各种规则，要灵活而不呆板，符合规则而又不失自然，就更是艰难了。幸亏担当动作指导的老师细致而又耐心，对我特别照顾，在一次次手把手的指导下，才勉强做出旦角演员在京剧表演中的各种姿势，手眼身法步的形神特征也算勉强到位，真的特别感谢动作指导老师的辛勤劳动。摄影师小司一向诚恳和认真，总是竭力追求完美，在拍摄了一个个人物造型之后，还仍然不辞劳苦的加拍了好多他自以为较好的特色造型，我当然不厌其烦，拍兴十足，一次次的摆弄，一次次的闪光，直到过足了戏瘾才肯罢休。这次拍摄，程雪娥的造型样式较多，灯光柔和，让人对拍摄结果充满期待。大约经过了20多分钟的艰苦工作，才恋恋不舍得结束了程雪娥这一人物形象的拍摄。

英武华美的绿林女英雄

    待第一个角色拍摄完成后，接下来要上的就是红粉长靠了。脱下粉帔，取下硬头面和白亮泡子，坐在凳子上赶妆。穿薄底儿，插戴上红亮的水钻泡子，系飘带裙，穿靠，加云肩和胸花（大红），扎紧靠旗，将七星额子卡在头上，插翎子，最后再将洁白的狐尾围在脖颈上，后折之后在脊背处交叉，又在腰部系好。经过一番捯饬，华美威武，英姿飒爽的绿林女英雄的造型就搞定了。刀马旦造型是我最喜欢的妆扮：飘逸的翎子和挺拔的护旗衬托出巾帼英雄的威武英姿和磅礴的气势；亮灿灿的珍珠和粉嘟嘟的绒球衬托出主人的艳美容貌和高贵品质；华丽丽的粉靠和白莹莹的狐尾透射出少年英雄的优雅圣洁和青春活力；手中长枪和流苏装饰的马鞭演绎着巾帼不让须眉的桀骜不屈。我喜欢刀马旦的造型，更喜欢这一身着红粉长靠的女英雄。等所有的妆扮完成后隔着镜子观望，几乎认不出原本的自己。柔顺飘逸的翎子，镶满亮灿灿珍珠宝石的额子，白莹莹、毛茸茸的洁白狐尾，挺拔威武的靠旗，高雅华贵的粉靠，把自己装饰的漂亮英气，不觉心头涌起阵阵惊喜，嘴里不停的啧啧称道：“这套戏装太美了，我真的太喜欢了。”那种欣喜，是我从来不曾有过的最高境界的奢华的享受，是内心情感的自然的流露。

    摄影师小司不厌其烦，让我做出各种造型进行拍摄，直到我自己说满意了为止，真的十分感激小司对工作认真负责的的精神和真心实意让顾客满意的态度。又经过了大约20多分钟的摆弄和拍摄之后，才宣告了这次拍摄的结束，这通狠拍让我感到十分过瘾。

    等所有的拍摄结束后，我被通知去卸妆，依旧是情不得已，依旧是恋恋不舍。说到这儿，我还真羡慕那些专业的京剧演员们，他们可以带着妆在大街上走来走去，可以在一天内不卸妆就去应对下一场演出，可以带着妆在后台和同事们对视着聊天，追逐，嬉戏，还可以带着妆围在桌前聚餐。哎，如果自己能享受和他们一样的待遇那该多好啊！

    取卸妆油涂在脸上，用手在脸上揉来揉去，反复几次，待油彩完全融化后再用毛巾擦拭干净，之后用香皂和和清水洗脸。京剧化妆卸妆的工序虽然复杂，但全真体验却让人颇为享受和刺激。但同时可以想象出，在下乡演出中，旦角演员在极冷极热的天气状况下反复化妆、卸妆又是多么的不易和艰辛。其实，我们在舞台上只是感受到了演员们的光鲜和快乐的一面，而他们的苦水和心中的烦恼又有谁能够理解呢？衷心向默默为京剧艺术献身的演员们深深致敬！

                                                                                                   金丝狸猫于2013年2月1日