游走在纪录的细节之间

没有细节不成片，“细节”这个词在纪录片的创作中至关重要。在纪录片的创作实践中，老师们总在强调这个事情，而我也在实践中不断的触摸着这些纪录中的神经末梢。电视纪录片是一项综合的艺术，因此，纪录片的细节也存在于表现方式的各个方面。而不仅仅是一种单一的存在。

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我们惯常的理解是，纪录片叙事的细节。在拍摄时，这样的细节似乎是来无理由，去无意识的，实际上，专注于过程的人们会发现，这些细节都是事件发展垒积之后，在某一瞬间怦然爆发的，这需要纪录者本身专注于事件，关注事态发展时的一种敏感，那么这样的叙事细节就会尽情的进入我们的镜头。而纪录本身还有另外一个较为独立的细节是——影像的细节，这样的细节在编辑过程当中可能是无声的，但是它所产生的震撼，不亚于叙事的细节。这是纪录片人对事件、人物的理解而产生的灵光，在《朝圣》一片中喇嘛贡嘎拉吉在暴风雨中的手和面部复杂而又肃穆的表情，看过的人们大多会有一种无法抹掉的震撼。当然，在纪录片的细节中，我们不能忽视解说词细节的重要地位，它的存在，将会为影像的纪录挖掘出哲理。解说词可以是诗化的，但在诗化中要包涵丰富的信息与知识；在情感上要能够引起受众的共鸣。不乏轻松与幽默；解说词可以自由的跳出前一个环节，进入另一个更大的空间，也可以从一个更大的空间转入正在纪录的事实。在我们重视影象的细节时，发挥解说词的自由与深度，写出纪录过程中心灵感受到的细节，让电视纪录的综合艺术得到充分的运用；然而在纪录片拍摄过程当中，还有一个细节，最容易被我们忽视——与被拍对象及相关人物交往的细节。谈到这里的时候，就是说到纪录片人本身心态的一个问题了。那种人文精神熏陶之下的平和与平等，那种替人着想，耐得住寂寞，耐得住精神的困扰和折磨的状态，其实是潜藏在纪录过程中最重要的细节。纪录本身是否能得偿所愿，是否能深入得到事件的本质，都是由这一细节来决定的。这就是在纪录的实践中领悟到的“细节论”。