印章是取信于人的重要证明。印章分为书画家本人所用印章和收藏家所钤收藏印章两种。书画家本人在作品上钤印，是随着名款的被普遍使用而渐渐普及起来的。书画家在完成作品后，除了签名外还要加钤印章，以表示是自己所作。

　　书画上的印章，主要分为三类：一、作者本人的印章。二、题跋人的印章。三、收藏、鉴赏人的印章。在这些所使用的印章中又分为三个方面：一、姓名、字号、斋馆、堂号印．二、闲文、吉语、警句印。三、收藏、鉴赏印。

　　姓名、字号印：一般盖在作者名字的下方或左右。斋馆、堂号印一般盖在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，盖在右上角。闲文、吉语、警句印，一般盖在书画的左右下角，作为押角，也有用作迎首。收藏、鉴赏印一般盖在书画的左右下角空处，或无碍书画作品本身的空白处，也可以盖在书画以外的装裱上。也有盖在书画最显著的位置，以示自己的权威，如乾隆、嘉庆皇帝等。



　　比如通俗地说：

　　有一类长方型的章， 我们称为扁章，一般盖在书画的右上角，印文的内容往往是闲文、吉语、警句之类的。也有圆形或者椭圆形之类的章。

　　正方形的章，则是落款时用的章，多为作者本人自己用，一般多为白文。

　　也有盖两方落款，如一方佛印，一方白文名印等等。

　　具体我一时说不完，总之，多看一些书画上的用印就明白了。隔也是一方印章的距离。顺序是先姓名印，后字号印。印章的大小应该和题款字大小相当或略小，不能太大，而且一般都用方型印。

印章在书画作品上有者“画龙点睛”的意义，起着调整构图和增强节奏感的作用。综观书画作品上的印章，大致有两种类型：一为“随款印”，一为“布局印”。



    “随款印”，即跟随作品题款而押盖的印章，它一般以姓名、字号为主要内容，位置在最后一个款字的下面，中间相隔差不多一方印章的距离，如果盖两方印章，两印间隔也是一方印章的距离。顺序是先姓名印，后字号印。印章的大小应该和题款字大小相当或略小，不能太大，而且一般都用方型印。





    “布局印”，是为了补空或调整节奏、平衡画面而加盖的印章，妙在用的恰到好处。但是，书画作品中“不可缺少印，也不可有多余的印”，所以，钤盖“布局印”，不论盖印章的位置，还是印章的大小、形状、朱文、白文等都应该慎重选择后再使用。“布局印”中，以“拦边印”和“押角印”用的较多。“拦边印”用在作品的左边或右边的空虚处，主要起到“聚气”的作用。“押角印”用在作品下方的左下角或右下角，主要起到“充填虚角，增强气势”的作用。在一幅作品中一般只能用一方“押角印”，并且印章的分量一定要于整个画面相称，以免出现下坠或轻飘的感觉。



    人们熟知的“起首印”一般认为是“随款印”的一种形式。在中国画中，“起首印”盖在题款的起首处；而在书法作品中，则盖于作品的起首处。但是并不是中国画中每有题款或每幅书法作品都必须盖“起首印”，它是根据画面或书法作品的需要而决定的。例如。在中国画中，画面中款首过于整齐，需要“破形”时或款尾印章分量太重而需要“提升”整个题款位置时，一般采用“起首印”；在书法作品中第一字或第二字笔画较少，显得“头”比较“轻”时，也往往用“起首印”来补空以增加分量。这样来看，也可将“起首印”视为“布局印”。因此，起首印也有盖在题款字行中部的，其作用就是为了补空或调整节奏。起首印不能过大，一般采用长方形或自然形的印章。