“女性建筑师并没有很大的不同，反而更有特点”

  妹岛和世早期受到库哈斯和伊东丰雄的影响。因为2010年获得普利兹克奖，同年担任分量不轻的威尼斯建筑双年展策展人，建筑圈把2010年叫“妹岛年”。

  1995年，她跟与西泽立卫（Ryue Nishizawa）创立了SANAA事务所。刚成立事务所的妹岛很拼，每天都在疯狂做竞赛，几乎放弃了所有的娱乐活动，包括女孩子们最喜欢的逛街。

   西泽立卫说：“妹岛和世是我知道的最勇敢的人，想与她合作设计的人都必须勇敢。她是一个现实主义者，不是一个空想家，所想的都是合理存在的。”2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了威尼斯建筑双年展的金狮奖；更令人欣慰的是，2005年10月博物馆开业一年后共有157万人次游客。

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   因为男性在建筑行业占有绝对的统治地位，所以记者们常会对她的成功表示“极大的兴趣”。

   妹岛却看得很淡：“做建筑师，其实对于男人来说也很艰苦。在中国我觉得可能做建筑的机会和任务比在日本多，所以建筑这个行当对日本的建筑师来说，无论男女都更加辛苦。作为女性建筑师，我个人并没有感到很大的不同，只是觉得可能会更有特点一些。” 

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   金泽21世纪美术馆的创造在于它是圆形的，没有前后之分，人们可以360度的观看它。圆型的向心性使得人们可以围绕圆型的外围做各种创作活动，形成自然而然的交流状态。

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因为三方都有道路环绕，所以人们可以从任意一个方向进入馆内。采用了前后无差别的圆形，是为了促进人流顺利通过，使建筑和街道融为一体的设计。

绝大多数分散的画廊都是透明的，这样就能从外面直接观看到美术馆的内部，它打破了从前美术馆有意营造的神秘，相反变得自由、敞亮。

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   美术馆的展览区域分布了许多互通的画廊。画廊根据层高、形状、采光条件有不同的个性，内部的4个光庭和其它公共区域也又能作为展览的外延，组织成新的模式。

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6年后，妹岛和世成为了威尼斯建筑双年展的首位女性策展人，并揭晓展览的主题：相逢于建筑。

她说：“展览的意图是帮助人们协调与建筑的关系；帮助建筑协调与人的关系；并且帮助人们处理好自身的关系。

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                        “建筑既是吾命，每一厘米都极为重要”

在一次采访中，她说：“我喜欢思考小项目的可能性，我的结论是，当你在如此小的尺度上工作时，每一厘米都变得极为重要。当然，本来一两厘米也一直都是很重要的。”

她以严谨的工作态度和执著的敬业精神闻名，几乎每年只专注于完成一项工程，收益刚好能够维持事务所的日常开支，她坚持认为这样的工作强度能够令设计师更加专注地投入工作。

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通过张拉钢结构支撑了巨大的玻璃幕墙，建筑的正面和背面分别设计了巨大的露台。首层大厅向公众开放，提供公用的休息桌椅。上层空间与带螺旋楼梯的巨大天井相连，将户外环境与交通走道融为一体。鸟屋（bird room）”位于建筑顶层，为舞蹈、集会提供了充满自然光线的空间。

建筑拥有多种功能空间，可以举办招待会、讲座和展览等。独特的室内装饰和阶梯式的平面布局为功能的灵活性提供了可能。

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                      “风格缺失是中国当代建筑的问题之一”

她认为，风格的缺失是当代中国建筑设计问题之一，所以她鼓励中国本土设计师，尤其是年轻设计师要尝试表达自己，建立独特的东方个性。

她认为自己作品最重要的特征是透明性，而透明性并不等于玻璃。

透明性是具多样性的，这也是日本传统建筑的特质之一：日本传统建筑一直延续的是东方的木构架体系，所以墙体一直不承担承重的角色，可以表现出轻巧、半透明（木格栅、半透光）、简洁、开敞的特点，这一点与传统西方建筑晦暗空间和繁复装饰不同。

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F-Art House 

   “如果到荞麦面店，你会看到入口挂着很轻的布料，你可以穿过这片帘子进到店里。我们对创造出两边关系的方式很感兴趣，会运用某种不让两方那么泾渭分明的事物，让两边维持着某种关系。我想，这就是我们常在案件中使用透明和半透明元素的原因

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                                           S-Art House 

   从2010年起，妹岛和世与艺术家长谷川佑子在犬岛合作开展了Inujima ArtHouseProject （犬岛艺廊项目）。这是为了拯救被遗忘的犬岛：几十年来，这里的工厂、烟囱以及整个岛都处于被遗弃的状态。

    2010年建成F Art House，I Art House，S ArtHouse和中之谷东屋，在2013年又新建了A Art House和C Art House。妹岛典型的轻盈透明风格令这些建筑与景观融为了一体。透明的、弯曲的S-Art House在神道墓地旁。与一侧较高的老房子相比，长而透明的展馆构成了一个狭窄的通道，产生了鲜明而精妙的肌理对比。柔软的深色木制表面被映在硬质的亚克力建筑上，成了原建筑的底片。

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      A-Art House是其中最鲜艳耀眼的建筑。这座透明的展馆由充满活力的红色、粉红色、黄色花瓣图形装饰。游人进入入口后，可以沿着环形的展馆行走，也可以进入中央的休息区，在两把兔子椅上休息、沉思。透明材质与花朵装饰令建筑的墙壁与户外景色相通又保有距离，形成亦真亦假的体验。

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     妹岛喜欢用白色的墙面，纤细的柱子，反光的材料等等去创造一种匀质、透明的感觉。其目的，是想让人们意识到建筑中不同部分的关系。

   “透明性不是视觉上的，而是体验上的。如果说一个建筑具有透明性，就是说人们可以通过在其中游走、触摸它或与它建立身体上的联系来感知建筑的组织方式。当然，有时这也不完全可能，有时，建筑与身体的关系能够以循序渐进的方式来理解。”

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妹岛和世的建筑理念：

妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。