[奥地利]弗丽德里克•迈吕克的诗︱发展　

 

                    北大教授马文韬 译

　　

　　弗丽德里克•迈吕克(FriederikeMayröcker,1924-)，奥地利当代著名女诗人，2001年度德语文学最高奖毕希纳奖得主，诺贝尔文学奖候选人。2004年，迈吕克和伊尔莎•艾兴格、艾尔弗丽德•耶利内克一起被认为是德语文坛该年最有希望折桂的三位女作家。

　　迈吕克1924年12月20日出生于维也纳，1945年开始发表诗歌，曾是维也纳文学社成员。她的主要成就是其诗歌，在散文、小说与戏剧写作方面也很出色。在文学史上，迈吕克常常和和著名诗人恩斯特•扬德尔(ErnstJandel)一道被列入“具体诗”(konkreteDichtung)创作的代表人物，特别是其中的一个分支“音响诗”(akustischeDichtung)。他们在创作时把词语的音素放在突出位置，把各种意象与文本片段根据视觉或听觉原则组合起来，因此大部分诗歌是极难被译成外语的。

　　著作等身的“奥地利文学贵妇”（dieGrandeDamederösterreichischenLiteratur）迈吕克是40多个德语文学奖的得主，其中包括德语文学最高奖毕希纳奖（2001）、维也纳城市文学奖（1976）、特拉克尔诗歌奖（1977）、奥地利国家文学奖（1982）、罗斯维塔奖（1982）、拉斯克-许勒诗歌奖（1996）、荷尔德林奖（1993）、不来梅文学奖（2011）等。她的诗歌对20世纪下半叶的德语诗坛拥有极其深远的影响。

　　迈吕克的作品很难归于哪一类或哪一流派，因而常常使批评家和理论家感到为难。她的作品像一块语言地毯，半个多世纪以来，她一直实验着如何把见到的、经历到的，包括头脑和梦境中经历的、回忆的和联想的通过语言编织进去，围绕着童年、成年和老年等人生各阶段，关注着亲情、友情和爱情等各个情感层面，思考着什么是真实的世界，怎样才能接近它，语言是否能将它表述。她曾说过，写作对于我不仅是对一次呼吸、一个目光、一次回到童年的旅行，以及对一件事的分析，而且是分析它们与昨天和今天语言世界的关系……诗歌是这一切现象或者经验的转运地，直到一个艺术世界的创建，这个世界总是向远方延伸，像彩虹一样，从一个无限到另一个无限。她经常打破语言的稳定性，破坏句子的关联。梦幻、联想与现实交织在一起，陌生的引文和自己的语句混合在一处，通篇常常没有明显贯穿的把握，取而代之的是破碎的联想和意识流，是对细节特别的关注。由于她擅长绘画,在她的诗歌中场景和色彩的功能尤其突出,加之音乐元素的运用,致使她的诗歌常常让读者向后倒退几步去读它,仿佛观画,可能看不清局部,可能个别地方还不理解,但它给人以总体的感觉,让人联想,耐人寻味,它像是一种飘忽不定的活动物体,但只要没有外部干预使它重点转移,它是稳定的,一种活动不停的稳定。她的诗具有明显的超现实主义特征,但又没有完全脱离奥地利文学传统,比如维特根斯坦所说,文学的一个本质性因素就是对语言的探讨。

　　目前,迈吕克过着深居简出的生活,但她仍然保持着旺盛的创作精力,她常常将灵感闪现时所得的诗句写在纸片上,丢在书房中随处放置的篮子里,她的家也因而被称作“纸片小屋”。2004年,在她八十寿辰之际,苏尔坎普出版社推出她的诗集《弗丽德里克•迈吕克诗选,1939-2003》（GesammelteGedichte）。

　　

　　以下七首诗均摘自《世界文学》2006年第1期。

　　

　　

　　

　　春天

　　

　　我橘黄色的

　　傍晚安歇在

　　你的眼中。你是路上

　　一朵静悄悄的

　　小花。白杨树有时

　　掩盖了我向你发出的

　　声音:于是玻璃般的

　　时刻破碎。我朝着我淡蓝色的晕眩

　　划着十字。月亮

　　贴着我光滑的手心。

　　我们穿过所有

　　紫色的雾风

　　所有绿色的冰风和所有红色的

　　太阳风我们最终变得

　　如同一个天体

　　

　　

　　

　　火车

　　

　　火车

　　用它们那认真的车轮

　　勤勉地将绿色的

　　(或者灰色的或者白色的)

　　风景缝在一起

　　如同一架缝纫机

　　敏捷地在布料上

　　行走

　　

　　

　　

　　我没有把你用光吧?

　　

　　我没有把你用光吧?

　　没有把你饮尽吧?

　　亲爱的小小喷泉

　　

　　你从哪里得到食粮?

　　又从哪里获取

　　闪光的力量?

　　

　　我穿过大半个城市

　　吮吸你

　　像一张嘴巴

　　

　　你就在这里:

　　我窗户上的水珠

　　饱经温暖和风霜的面庞

　　

　　

　　

　　人生一世

　　

　　五点钟

　　突然醒来

　　受自责和心悸的

　　折磨

　　已经太晚了还没有

　　向我的老母亲

　　详细询问

　　我早年的凭证———

　　我那段幽暗

　　来历的

　　最后的证人

　　

　　

　　

　　发展

　　

　　我可以

　　跟你玩吗

　　我这个小姑娘

　　问公园里

　　另一个小姑娘

　　

　　让我们

　　玩吧那个男人

　　问我

　　这个大姑娘

　　

　　他曾经

　　只和我一人玩耍

　　一旁孤独的老妇人

　　自言自语

　　

　　

　　

　　夜晚闲谈

　　

　　每逢我写作时医生

　　问我处在一种

　　什么样的特别状态———

　　我尝试着

　　去思考

　　如何将我的经验

　　用话语表述

　　

　　我好像又回到了童年:

　　拘束得结结巴巴

　　像当年的考生,低着

　　脑袋,脸上带着

　　坚决放弃的

　　微笑

　　

　　

　　

　　生存艺术家

　　

　　嘴巴里叼着棵草我

　　打发着我的时光

　　草已经穿过

　　嘴巴我

　　杀死我的时光

　　草长得已经

　　穿过他的嘴巴我的

　　父亲跟我谈坟墓

　　我的

　　父亲早已过世

　　上天的嘴巴里

　　响着动听的旋律我的父亲

　　在一个地方他对我讲起

　　一个地方我为他

　　把蜡烛点燃

　　你这个生存艺术家!他说

　　半开玩笑地

　　对我说着拄着手杖从我身旁

　　走过生活有时让人感到

　　尘世中的人

　　仿佛已经在天堂!我对他说你这个

　　生存艺术家!他又说,鸽子的

　　胡子预告¹

　　暴风雨将要来到

　　

　　1“胡子”一是指鸽子的嘴,二是说鸽子与和平密不可分亦是老生常谈,鸽子在这里的宣告则与人们通常听到的相悖。