童菲
    

美国当地时间12月2日，动画领域最高荣誉之一的被誉为动画奥斯卡大奖的“第42届安妮奖”提名名单揭晓，日本动画片《辉夜姬物语》入围包括最佳动画长片大奖在内的共计3项提名。这部吉卜力最长动画（137分钟）的拍摄期长达8年，耗资50亿日元（折合约2.6亿人民币）。年近80岁的传奇人物高畑勋在沉寂14年之后，再度展示他的伟大才能，表达他对“地球”、对“人生”的挚爱。
    

去年起至今，关于吉卜力的各种传闻在风中飘扬：宫崎骏的《起风了》是收官之作，吉卜力濒临关闭……在一片纷纷议论和粉丝的哭嚎中，竟也没什么人在意推迟上映的《辉夜姬物语》是高畑勋最后一部作品，这部影片在日本国内也没有受到特别多的关注。早前看到新闻说高畑勋复出要和宫崎骏同期推出新作，兴奋期待，可老爷子的拖拖拉拉速度也是一绝，直到今年才得以欣赏。
    

提起高畑勋，许多人可能一头雾水，但说起《萤火虫之墓》，又会有很多人恍然大悟“原来导演是他不是宫崎骏啊”。
    

笔者对高畑勋的关注是从《平成狸合战》开始，该片同样也是取材于日本传统民间传说：人类的住宅开发计划迫使森林逐渐减少，狸子的家园岌岌可危，引发了一场啼笑皆非的保卫战。而1999年《我的邻居山田君》这部温馨琐碎的家庭喜剧，使用铅笔线与水彩色调的颜色画出了素描般的作品，而这个由铅笔画出的山田一家人正是日本家庭的素描。
    

高畑勋一直是一个认真讲故事的人，来龙去脉、源起和结果、人物的命运，全都一丝不苟，娓娓道来。即使《竹取物语》在日本家喻户晓，这部影片在故事的完整性上完全没有半点含糊，情节基本“高保真”再现。小时候就知道的民间神话故事，从父母的口述也好，看连环画小人书也罢，在自己的脑中有模糊记忆，高畑勋保留其全部灵魂并赋予形体，用细腻的笔触将神话再现。片子开头看见伐竹老翁砍开发光的竹节，团子头的小公主端坐于内的时候，感觉温柔包裹，一笔一划都是刻画人间的温情。
  

一个人人都知道的故事，要怎么重新讲起，故事中稍有变动的细枝末节，都是可以解读导演意图的关键点。这部影片中，辉夜姬在高畑勋的故事里不是来自竹子，而是来自竹笋，并且一开始就是妙龄少女的人形，竹笋的生命力暗示着她惊人的成长速度，以起初的人形来铺垫她是从月宫被贬下人间的身份，让这个故事的逻辑更加的合理，更让人容易接受。
    

此外，对伐竹老翁所住深山的环境和邻居的描写，对得到金子、生活富裕之后老翁观念改变的描写，对住进了豪宅、改变了生活方式之后一家人的描写等等，高畑勋有所取舍地让这些传说故事中未被交代清楚的细节丰满起来，让辉夜姬不再是一个冰冷的童话主角，而是一个有血有肉有个性的小公主。
    

除了剧情，久石让担纲制作的背景音乐等这些元素之外，最打动我的，还是《辉夜姬物语》的画风。影片一展开就是让人眼前一亮的水墨画风，给人一种亲切之感，让人联想起上世纪60年代的《小蝌蚪找妈妈》和《大闹天宫》，80年代的《九色鹿》。如果觉得没有了宫崎骏的吉卜力出不了好作品，去看看这部清新风雅的《辉夜姬物语》吧，高畑勋用不同的方式，为我们展示着他们共同的、也是吉卜力一直以来的主义——“这个世界值得你走一遭”。