一个短篇小说如下：

一个屎壳郎想要推一堆屎。屎壳郎把屎团成球，慢慢的把屎推回了家。

屎壳郎推屎是人物内在的“动能”，他内心想要达到的目标用一句话就概括达到了，这样的小说好看吗？

这是纪录片或者是动物世界，或者最没意思的小说。

冲突，矛盾，戏剧化，才让别人看着精彩。

那么，怎样制造冲突？

可以是环境给人物一个障碍，也可以用反面角色设置障碍。

先说环境障碍。

屎壳郎大兄弟突然发现这一堆屎是稀的，并不能简单的团成一个球。

这就从环境上给主人公设置了障碍，对于读者来说，故事讲到这，内心肯定是在想，这个屎壳郎大兄弟是如何把这一堆“稀屎”团成球然后再滚走。

下一步解决障碍。

屎壳郎大兄弟鼓起自己的肚子，一口气把稀屎里面的水分喝干了！然后打了一个饱嗝！

到此，矛盾解决！

接下来就是人物障碍。

正在屎大兄弟准备把吸干了水分的屎团成球的时候，突然一只苍蝇飞了过来，苍蝇不断攻击屎大兄弟，可苍蝇哪是屎大兄弟的对手，只能仓皇而逃。

屎大兄弟成功把屎团成了一个球，滚啊滚，滚啊滚，突然冲出一堆蚂蚁，蚂蚁二话没说就是打。屎大兄弟不敢恋战，推着球加速快跑，一直跑了几座大山才甩开蚂蚁。正当屎大兄弟跑出来的时候，苍大兄弟带着一队兄弟姐妹对着屎大兄弟又是一阵骚扰。片刻之后，苍家姐妹打伤过半。

屎壳郎大兄弟大口喘息，心中很是疑惑。
就在这时，从屎球里钻出来一只白色可爱的蛆宝宝。

原来，苍蝇并不是想要屎，而是屎里有自己的孩子。

故事讲完了，这一段就要比刚刚那段平铺直叙的那段更加丰富。（排除本人渣渣的文笔不算）

甚至，屎壳郎虽然作为主人公，却并没有苍蝇妈妈这一人物丰富。

在苍蝇家族身上我们可以看到苍蝇家族为了自己的孩子可以奋不顾身，伤了很多家人。而屎壳郎在文中只是那个执着的推屎工。

故事到这戛然而止，对于屎大兄弟来说，他只有一个性格，就是坚韧不拔。

那么，我们可以再接着上文，冲突到了这里，屎壳郎大兄弟该做出什么动作呢？

一脚踩死了可爱的蛆宝宝，那就暴露出屎壳郎的凶狠残忍。而决定连带着屎球一起奉还到苍蝇家族手里，那就为屎壳郎的人物性格上贴上了有爱和善良。

冲突矛盾都不是目的，目的在于人物对矛盾冲突做出了怎样的反应从而突出了这一人物的什么性格。

踩死蛆宝宝——凶狠残忍。

还给苍蝇家族——心地善良。

接上文，

屎大兄弟把屎球还给了苍蝇，可这时候小屎壳郎出现了，一个十分弱小，营养不良的小屎壳郎，十分可怜的望着屎球，正想上去吃上一口，可屎爸爸一把拽住了小屎，摸了摸小屎的头。

这时候，苍蝇妈妈看到弱小的屎壳郎，决定把自己的家一分为二，送给了屎爸爸一半。

哦，怪不得屎爸爸这么执着，原来自己家里有等着吃饭的孩子。

这个故事是临时起意写下的，我就不回去改了。包括屎爸爸后面的孩子也是写着写着想加上的。那么我们可以再在下面说说，比如把屎爸爸润色一下，描写他见到屎的时候的形象。

比如，骨瘦如柴，也有几天没有吃饭了。但是他仍然坚持先把屎推回去。

后面知道他有孩子在家，并不是自己不饿，而是因为家里有人等着吃饭。

上一段对于后面叫埋伏笔，做铺垫。

这样这个故事就更加圆润了，而且孩子的出现也不会那么唐突。

这个故事的主要矛盾在于找屎，推屎。

假如没有这一矛盾，那么屎壳郎大兄弟完全不用出来，也不会发生这么多事。何来故事一说呢？

就连你闲着没事逛街，其实你还是抱着或散心或看风景或能捡个便宜，有喜欢的东西还降价这种事情，再或者看看美女，看看帅哥养养眼，其实人物干任何一件事情都需要动力。

没有内在动力，就不能做出动作。

最后用我们老师的话结束：好剧本里的人物冲突发展到这个情节就应该说这句话！他以他自己的性格在这种情景之下只能说出来这一句话，其他的都不行。

这才是真正的好剧本，对生活的艺术化提取。