杨沛郁：满庭芳·木槿摇芳
木槿摇芳，紫薇滴翠。古槐白桦成行。忆曾年少，书剑两疏狂。直上青云折桂，抬望眼、气宇轩昂。征程里，扬帆奋楫，烟水两茫茫。
徜徉。今回首，浮生似梦，前路彷徨。幸故交良友，眉目如常。休说桑田几度，都付与、浅酌低唱。残阳外，一行归雁，犹带旧时香。
这首《满庭芳》通过今昔对比，展现了人生从青春豪迈到中年慨叹的心路历程。
上阕以"木槿""紫薇"等意象起兴，用"直上青云折桂"的壮语再现少年书剑江湖的疏狂；
下阕"浮生似梦"四字陡然转折，在"残阳归雁"的苍茫中，以"旧时香"的细节收束全篇，形成时空叠印的艺术效果。词人善用反差手法，"扬帆奋楫"的激昂与"浅酌低唱"的淡然形成强烈对照，而"故交眉目如常"的温暖细节，恰是化解"前路彷徨"的精神良药。
全词在豪放与婉约间取得微妙平衡，苏辛词风隐约可见。
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这首《满庭芳》通过今昔对比，展现了从少年壮志到中年怅惘的心路历程。以下逐句解析：
上阕：少年豪情
「木槿摇芳，紫薇滴翠。古槐白桦成行」
以木槿、紫薇等夏花起兴，用“摇芳”“滴翠”的动态描写渲染生机，古槐白桦的成行排列暗喻人生轨迹的井然有序。
木槿象征短暂绚烂的青春，紫薇的“滴翠”则强化生命张力。
「忆曾年少，书剑两疏狂」
“书剑”典出唐代诗人“书剑飘零”意象，指文武兼修的抱负，“疏狂”呼应苏轼“须放我、些子疏狂”的豪放。
「直上青云折桂，抬望眼、气宇轩昂」
“青云折桂”化用科举典故，兼取李白“直上青云生羽翼”的壮志，“气宇轩昂”刻画少年昂扬之态。
「征程里，扬帆奋楫，烟水两茫茫」
以“烟水茫茫”收束上阕，暗用秦观“烟霭纷纷”的迷离感，暗示前路未卜。
下阕：中年怅惘
「徜徉。今回首，浮生似梦，前路彷徨」
“浮生似梦”直抒人生虚幻感，与苏轼“事皆前定”的禅意相通，“彷徨”对比上阕的笃定，形成情感转折。
「幸故交良友，眉目如常」
唯一亮色，“眉目如常”以细节写温情，类似秦观“青楼薄幸名存”后的自我宽慰。
「休说桑田几度，都付与、浅酌低唱」
“桑田”用沧海桑田典，呼应“浮生似梦”；“浅酌低唱”化用柳永词意，表故作旷达。
「残阳外，一行归雁，犹带旧时香」
以景结情，“残阳归雁”借鉴秦观“斜阳外，寒鸦万点”的苍茫，而“旧时香”以嗅觉勾连记忆，余韵悠长。
艺术特色
意象对照：上阕“木槿”“青云”的绚烂与下阕“残阳”“归雁”的萧瑟形成时空张力。
情感脉络：从“疏狂”到“彷徨”，最终以“浅酌低唱”的淡然收束，暗合苏轼“蜗角虚名”的超脱。
化用典故：融合秦观的婉约、苏轼的旷达，形成“豪放中见沉郁”的独特风格。
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这首《满庭芳》的格律需结合词牌规范分析，以下从平仄、韵脚、句式三方面综合判断：
一、平仄格律
正体参照
以晏几道九十五字平韵体为基准，其格律要求四字句、六字句为主，上下阕各四平韵，过片二字可叶韵或连为五言句。
例：“木槿摇芳”（仄仄平平）符合“中仄平平”起句规范，“紫薇滴翠”（平平仄仄）亦合“中平中仄”。
但“抬望眼”（平仄仄）若按正体应为“中中仄”，此处第三字“眼”为仄声，可能需校验是否合“可平可仄”范围。
二、押韵情况
韵脚一致性
全词押平水韵“阳”部（芳、狂、昂、茫、徨、常、唱、香），符合平韵体上下阕各四平韵的要求。
过片“徜徉”二字独立叶韵，与秦观“销魂”、苏轼“思量”等经典处理一致。
变体兼容性
若按九十三字变体（前后段第七句各减一字），则“都付与、浅酌低唱”符合“中中仄、中仄平平”的六字句+七字句结构。
三、句式结构
句法合规性
上阕“忆曾年少，书剑两疏狂”为五言句，与正体“中平中仄，中仄仄平平”吻合。
下阕“休说桑田几度”为六字句，对应变体“中仄中平中仄”。
特殊句式处理
“抬望眼、气宇轩昂”采用“三逗四”结构，符合龙榆生所述“上三下四句法之七字句”要求。
结论
该词整体遵循《满庭芳》平韵正体，其押韵精准、句式灵活，符合秦观、苏轼等经典作品的词牌处理范式。
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