加载中…杨沛郁：读书笔记
(2024-01-05 07:24:35) | 分类： 梨花带雨 |
读书笔记
杨沛郁
中学语文课本中的人物形体美
中学语文课本中的人物形体美表现在身材的匀称、恰当、健康、勤劳、文明、风度上。
首先，一个人的形体美表现在身材的匀称、恰当上。
“大家都注视着陈伊玲：嫩绿色的绒线上衣，咖啡色的西裤，宛如春天早晨一株亭亭玉立的小树。”（何为《第二次考试》）
陈伊玲不但是一位富有才华、品德高尚的女青年，而且像“春天早晨一株亭亭玉立的小树”，身材苗条，富有朝气，身材比例适当，符合“黄金分割律”，陈伊玲是美的。
鲁迅《故乡》里的杨二嫂身材不合“黄金分割律”的比例，所以不美。
“我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。……哦，我记得了。我孩子时候，在斜对门的豆腐店里确乎终日坐着一个杨二嫂，人都叫伊‘豆腐西施’。”（鲁迅《故乡》）
杨二嫂上身短，下身长，不合“黄金分割律”的比例，再加上两手搭在髀间的姿态，就像圆规了。既然杨二嫂的形体不美，为什么又叫“豆腐西施”呢？可能那时年轻，“颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄”，又“擦着白粉”，“十八无丑女”，脸形还是比较好看的。至于上下身不合比例，因为“终日坐着”，倘若那时还系着裙子，暴露的机会也就更少了，所以“我”没有发现。
第二，形体美不止表现在身材的匀称上，更表现在健康和勤劳上。
“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”（乐府民歌《陌上桑》）
这里通过侧面描写烘托了罗敷的美貌，无论是行者还是少年，无论是耕者还是锄者，都倾慕她的美丽。我们可以想象得出，一个在太阳照耀下的采桑少女，辛勤劳作，手脚灵巧，肤色白里透红，是健美的。再加上她的住所之美、器物之美，服装、发式、首饰的修饰和绿色桑树的背景的衬托，就更显得风韵、标致。
古代叙事诗《孔雀东南飞》中的刘兰芝又与罗敷不同，她是一位有钱人家的少妇，皮肤过于白嫩，“指如削葱根，口如含珠丹，纤纤作细步”显得高雅、柔弱。但她“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”“鸡鸣入机织，夜夜不得息”，她勤劳、贤惠、忠于爱情，所以她也是美的。
新风霞的《傻二哥》把一个卖药糖的劳动者“傻灵傻灵”的特征刻画得淋漓尽致，从他穿的衣服、使用的用具、吆喝前的准备、吆喝的声调、吆喝的内容到他对顾客和邻里穷哥们儿的态度都细细写来，写出了一个活生生的善良、勤快、乐观，穷而有志的年轻人的性格和形象。这也是美的。
第三，形体美也不仅仅表现在健康和勤劳上，也表现在文明、风度上。
阿累的《一面》里的鲁迅先生，虽然身体不很健康，人很瘦，“他的面孔黄黑带白，瘦得教人担心，好象大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好象浓墨写的隶体‘一字’。”“他看了我一眼。那种正直而慈祥的眼光，使我立刻感到身上受了父亲的抚摩──严肃和慈爱交织着的抚摩似的。”鲁迅的学者风度，给人温暖亲切的表情是美的，是令人钦佩的。这一段写得情真意切，非常感人。
鲁迅的散文《藤野先生》中关于藤野先生的一段介绍：“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。一将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：‘我就是叫作藤野严九郎的……。’”一个没有民族偏见、正直、朴实、热情的藤野先生跃然纸上。这两段中的鲁迅先生和藤野先生都是美的。当然，不止是带有阳刚之气的鲁迅先生和藤野先生具有文明、风度上的美，而白居易《琵琶行》里写的琵琶女，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”那种羞怯、文雅的表情也是美的。（2006年秋）
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