暗示，含蓄蕴藉

　　

　　暗示，就是用含蓄蕴藉的话，隐隐约约地暗示作者的真正意思:

　　

　　孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道：“孔乙已，你脸上又添上新伤疤了！”（鲁迅《孔乙已》）

　　

　　“脸上又添上新伤疤了”暗示孔乙已“又挨打了”。

　　

　　它一面去惩办，一面来诓骗。正义、人道、公理之类的话，又要满天飞舞了，但我们记得，欧洲大战时候，飞舞过一回的，骗得我们的许多苦工，到前线去替它们死……现在怎样？（鲁迅《我们不再受骗》）

　　

　　“满天飞舞”暗示“到处宣扬”；

　　

　　我们不怕死，我们有牺牲精神！我们随时像李先生一样，前脚跨出门，后脚就不准备再跨进大门！（闻一多《最后一次的讲演》）

　　

　　“前脚跨出门，后脚就不准备再跨进大门”暗示自己“毅然决然，时刻准备牺牲地斗争精神”。

　　

　　胜利的欢乐和永诀的悲哀同时挤压在孙明霞心头，她从未体验过这种复杂而强烈的感情。“江姐，我宁愿代替你去……不能，不能没有了你！”（罗广斌 杨益言《红岩》）

　　

　　孙明霞用深曲含蕴的话，隐隐约约地将自己“宁愿替江姐去牺牲”的意思暗示了出来。

　　

　　小青看了看小红，又看了看小兰，然后非常神秘地对小兰说：“我想肯定不会掐死大姐，因为爸妈把她都养那么大了，不容易。何况爸爸最喜欢大姐啦！我呢，是小子，咱家就我一个，也不会掐死！那能掐死谁呢？”小兰听后，大眼睛也忽闪忽闪地眨了眨，沉默了几秒钟后，终于凄凄然地说：“我明白了，那就是要掐死我呗……”（杨沛郁《短文三篇》）

　　

　　小青在这段话里说“大姐”不能掐死，“我”也不会掐死，暗示爸妈要掐死的是二姐“小兰”。

　　

　　分陈，情趣横生

　　

　　本是一句话就可以把意思陈述清楚的，却故意分成两句以上的话来陈述，这样的修辞手法，叫做分陈。分陈是一种曲折的表达方式，具有特殊的意味或情趣。例如：

　　

　　从门到窗子是七步，从窗子到门是七步。

　　

　　……

　　

　　走过去是七步，走回来也是七步。（伏契克《二六七号牢房》）

　　

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。（鲁迅《秋夜》）

　　

　　在阿Ｑ进三步，小Ｄ便退三步，都站着；小Ｄ进三步，阿Ｑ便退三步，又都站着。（鲁迅《阿Ｑ正传》）

　　

　　我哭着闹着要去学速滑，妈妈不情愿地送我去哈尔滨冰雪运动学校。这是我学速滑的一年，也是我离开速滑的一年。（李若愚《学速滑）

　　

　　反说，幽默活泼

　　

　　运用跟本意相反的语言来表达真实的意图，没有嘲弄讽刺的意思，这种修辞手法叫做反说。运用反说手法，能使语言活泼，幽默，风趣。

　　

　　我于是日日盼望新年，新年到，闰土也就到了。好容易到了年末，有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑去看。（鲁迅《故乡》）

　　

　　“好容易”实际上是说“好不容易”。

　　

　　你借与我半间儿客舍僧房，与我那可憎才居止处门儿相向。（王实甫《西厢记》）

　　

　　“可憎”实际上是说“可爱”。

　　

　　最后，张腊月无可奈何地笑骂道：“我现在才认识你，你是个顶坏顶坏的女人啊！”她们俩人，虽说只相处了一天，可她们的友谊是那诚挚深厚……（王汶石《新结识的伙伴》）

　　

　　“顶坏顶坏的女人”是“最可爱最可爱的女人”的反说。

　　

　　“捅开了马蜂窝，好不热闹。”听着这煮粥一样的枪炮声，张学千说。（周立波《湘江一夜》）

　　

　　“好不热闹”就是说“好热闹”。

　　

　　几个女人有点失望，也有点伤心，各人在心里骂着自己的狠心贼。（孙犁《荷花淀》）

　　

　　“骂着自己的狠心贼”其实是对丈夫真挚感情的自然流露，这是正话反说。

　　

　　暗引，流畅自然

　　

　　暗引，不注明引文出处，而是把它直接融汇在自己的口头语言或书面语言中，有的引原句，有的引大意，这种引用叫做暗引：

　　

　　“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”这是革命的春天，这是人民的春天，这是科学的春天！让我们张开双臂，热烈地拥抱这个春天吧！（郭沫若《科学的春天》）

　　

　　“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”引自白居易的《忆江南》。

　　

　　写作过程常常能引导着我们的思想进入新的境地。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的苦恼和喜悦，在写文章的过程中是常常会经历到的。（施东向《关于写文章》）

　　

　　“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”引自陆游的《游山西村》。

　　

　　革命加科学将使我们如虎添翼，把老一代革命家和科学家点燃的火炬接下去，青出于蓝而胜于蓝。（郭沫若《科学的春天》）

　　

　　“青出于蓝而胜于蓝”引自荀子的《劝学篇》（青，取之于蓝，而出于蓝）。

　　

　　在血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰。竹叶烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋在地下的竹根。“野火烧不尽，春风吹又生。”一到春天，漫山遍野，向大地显露着无限生机的，依然是那一望无际的青青翠竹！（袁鹰《青山翠竹》）

　　

　　“野火烧不尽，春风吹又生。”引自白居易的《赋得古原草送别》。

　　

　　超前夸张，感情强烈

　　

　　从时间上进行夸张，把本来后出现的事物提到先出现的事物前面，或者让两者同时出现，即在时间上总是让后出现的事物抢前一步。如：

　　

　　这种媳妇，才算媳妇，要照如今的妇女呀，哼，别说守一年，男人眼没闭，她早就瞧上旁人了。（周立波《暴风骤雨》）

　　

　　本来是男人死了，媳妇然后嫁人，却写成“男人眼没闭，她早就瞧上旁人了”，把后出现的事情提到了先出现的事情的时间前面。

　　

　　他酒没沾唇，心早就热了。（郑直《激战无名川》）

　　

　　本来是酒先到唇边，喝下去以后，慢慢地心头才会发热，却写成“酒没沾唇，心早热了”，把后产生的现像提到了前面。

　　

　　……这些情景，就像在眼前展开了一样。家里煮的烂狍子肉，烧的热炕头，在等他们回来，甚至他们已经嗅到了肉香……（曲波《林海雪原》）

　　

　　他们还在离家很远的路上，根本嗅不到家里煮的狍子肉的香味，却写成“已经嗅到了香”，把后出现的事提前了。

　　

　　“放心，回头见！”刘铁柱话音还在，人已不见。

　　

　　应该是话音停了，人才走，这里却说话音还在，人已不见。这样写给人的印象是鲜明深刻的。

　　

　　阿Q在这刹那，便知道大约要打了，赶紧抽紧筋骨，耸了肩膀等候着，果然，拍的一声，似乎确凿打在自己头上了。(鲁迅《阿Q正传》)

　　

　　“拍的一声”跟“打在自己的头上”本来是同时出现的。这里是先闻其声，凸显了阿Q的紧张心情。

　　

　　一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。（曹雪芹《红楼梦》）

　　

　　《红楼梦》第三回描写王熙凤出场时，王熙凤本应先张开唇，再发出笑，却写成“丹唇未启笑先闻”。这里把后出现的事提前，突出彰显了王熙凤“明是一盆火，暗是一把刀”泼辣强势的性格。

　　

　　运用超前夸张，必须以生活的真实作基础，要和说话的意图和思想感情相一致，让人读了感觉自然、合理。超前夸张，表面上似乎不合理，但是通过这样的夸张、渲染，可以使表达的内容得到强调。

　　

　　飞白，风趣幽默

　　

　　明知有错，却故意仿效。也就是说，故意运用对方语言中的白字（别字），以达到幽默风趣的目的，这样的修辞手法，叫做飞白。运用飞白修辞手法，可以起到滑稽与激趣的作用：

　　

　　他用小拳头揉了揉眼睛，说：“爸爸妈妈说，不管哪个人都要朽住康位。”（杜鹏程《夜走灵官峡》）

　　

　　“朽住康位”是“守住岗位”的别读，小家伙也许是不理解词义，也许是口齿不清。

　　

　　什么“目前形势”呀，“统一战线”呀，“游击战术”呀……他都听不懂。有个教员是长征老干部，湖南人，还问他：“你听等听不等？”大水瞪着两眼儿。旁人笑着问：“问你懂不懂！”可闹了笑话啦。（袁静等《新儿女英雄传》）

　　

　　“等”是“懂”的白字，这是故意仿效湖南教员的口音。

　　

　　二人正说着，只见湘云走来，笑道：“二哥哥，林姐姐，你们天天一处顽，我好容易来了，也不理我一理儿。”黛玉笑道：“偏是咬舌子爱说话，连个‘二’哥哥也叫不出来，只是‘爱’哥哥‘爱’哥哥的。”（曹雪芹《红楼梦》）

　　

　　在这段话里，“‘爱’哥哥”的“爱”字，是“二”的谐音，因为黛玉听了湘云的咬舌头，故意将“二”说成“爱”，来将错就错戏弄湘云。

　　

　　有的对联，运用飞白手法，只讲究上下联字词相对，内容则各讲各的，绝不相干，这就是所谓的“无情对”。如：

　　

　　三星白兰地；五月黄梅天

　　

　　虽然字字相对，可上下联意思风马牛不相及。上联指酒名，下联指天气，互不相干，是无情对的典范。

　　

　　公门桃李争荣日；法国荷兰比利时

　　

　　乍一看上下联字字对仗工整，读起来自然和谐。但上一联指门生众多，而下一联则是三个西欧的国家的国名组合在一起，南辕北辙，毫不相干。但读来妙趣横生，由此可见飞白手法的艺术魅力。