文/朱成坠

秦观写有一首词作《画堂春.落红铺径水平池》，词曰：“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？”

这首词作的大意是，落花铺满了园中的小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢，只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春景色，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋，又有谁能知晓呢？

此词创作年代向有二说，一为秦观写富贵闲愁，为宋神宗熙宁年间所作。一说为宋神宗元丰五年（1082）秦观应礼部试落第罢归，赋《画堂春》，抒发落第后的不快心情。由词中“杏园憔悴”语观之，笔者以为后一说为佳。

词的上阕写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔丽，娟美婉约。开端“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏，杏园憔悴杜鹃啼”三句，先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间的小道泥地，池水上涨已与岸齐平了，时间分明已进入晚春时节了。天气乍晴乍雨，晴朗的天空，突然会下起小雨，说晴不晴，说阴不阴，小雨好似在逗弄人。观看杏园，阙看不到“红杏枝头春意闹”的动人景色。春色犹如一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟，传来声声“不如归去”的泣血啼唤，显得格外令人伤感。词人从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔渲染。写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明里写出了春光之迟暮，然而，“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情态，已在上述描写中得到了充分的演示。但也只是一种“无奈”之选，并没有断肠欲绝的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。

词的下阙，侧重写伤春之人。写她独自一人登上高出柳树梢头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。“柳外画楼独上，凭阑手捻花枝”，画面极其精美，情意尤为深婉。试想“柳外画楼”是何等精致妍丽的所在。“独上”“凭栏”而更“手捻花枝”，又是何等幽微深婉的情意。这句似由南唐词人冯延巳《谒金门.风乍起》“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真的是神来之笔。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人。全词充分体现了少游词出于心性之本真的纤柔婉约的特点。主人公信手捻着花枝，一会儿又放下，默默无语地仰望着天空，弄晴的细雨也不下了。

秦观这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此随意，如此不自觉，如此不受禁，而全出于内心中一种敏锐深刻的感动。词人没有写她“恨”什么。但从词人给我们描绘的这幅春归图里，分明可以看见她面对暮春的景色，正在慨叹春光易逝人易老，感喟人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言之中，韵流弦之外，具有言虽尽而意无穷的韵味。

 2023年7月 3日5时25分