所谓转场镜头，特指在段落转换或场面变化时连接前后的镜头。由于转场镜头担负着廓清段落、划分层次、连接场景、转换时空、承上启下的任务，因此，转场镜头很重要。

    一、段落转换的视觉——心理要求

    视觉的连续性和心理的隔断性。所谓视觉的连续性就是利用造型因素和转场手法使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。所谓心理的隔断性就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到此结束，下面该开始另一段内容了，不至于使观众看不出头绪。

    1、蒙太奇段落转换

    蒙太奇段落的转换是镜头组之间的转换。它们之间虽然有内容上的差别，但是仍然统一于一个大的意义层次中，所以镜头转换比较强调视觉的连续性，强调过渡自然流畅。

    2、情节段落或叙事段落的转换

    叙事段落是若干蒙太奇段落构成的。镜头转换强调差异性、变化性，以突出段落感。所谓场面转换，有时是指情节段落的变化，有时是指时空关系的变化。

    二、技巧性转场方式（特技连接）

    （一）渐隐、渐显（又称淡出、淡入）

     渐显是画面从全黑中逐渐显露，直到十分清晰。渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失。

     (表现大幅度的时空变换。用于大段落划分中，表示某一个情节或内容结束，另一情节或内容开始。)

     《无间行者》（18:36）

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    （二）叠化

    体现为上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。  

    前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。

    《克莱默夫妇》（10:56）表现明显的空间转换和时间过渡。强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。既简化了时空转换过程，又避免了切换的跳跃感。叠化速度较慢，产生了尴尬的情绪效果。

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   《柏林苍穹下》（02:03）。

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   《罗拉快跑》（14:08）表示时间流逝，体现在镜头连接后的焦躁的情绪效果上。一组罗拉奔跑镜头的连续叠化，简单的奔跑却达到了绚烂的视觉效果，视觉流动感强，营造了紧张的氛围、强化了焦躁的情绪。叠化速度较快，产生了焦虑急躁的情绪效果。

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   《柏林苍穹下》（35:37）彩色与黑白的叠化。

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    （三）定格（或称静帧）

    前一段的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段落的画面，一般来说，定格具有强调作用。

    《罗拉快跑》 (07:59~08:07)采用插入风光照片所做的定格跳切。

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    （四）划像

    前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，开始另一个段落。 

    划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔呼应，节奏紧凑、明快。

   《罗拉快跑》（05:11~05:12速度特快）

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    （五）翻转、翻页

    翻转是画面以平面中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。

    翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一画面随之显露，时空连接紧密。

    （六）多画屏分割

    在屏幕上同时出现多幅同一影像或是多幅的不同影像，构成多画屏，产生多空间并列、对比的艺术效果。

    《罗拉快跑》（26:42）

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   （七）虚实互换（又称变焦点）

    利用变焦点使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，达到前实后虚、前虚后实的效果，使观众的注意力集中到焦点突出的形象上，实现内容或场面的转换。
    《呼喊与细语》（33:35）

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                           无技巧转场

    影视专用术语。所谓无技巧转场是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。

    从观众的视觉心理出发，无技巧转场手段的合理运用也是基于段落转场的两种基本情况：

    一是侧重于镜头转换时内在连贯性，不强调空间转换的心理隔断感；

    二是强调段落之间明显的变化性，加强心理的隔断性。 

　　从这个意义上看，无技巧连接不是不要技巧，而是需要更具匠心的艺术考虑，在镜头拍摄、安排上，不仅要有所设计，而且要精心选择，只有上下镜头具备了合理的过渡因素，直接切换才能起到承上启下、分割场次的作用。

 

    希区柯克：最好的技巧是没有技巧。

    无技巧转场的方法

    无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下”，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。

    常用的转场方式有：

    (一)相同主体转场

    上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。

    《怪物公司》（03:13）
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     (二)主观镜头转场

     所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，然后用拉镜头巧妙处理转场。

    《柏林苍穹下》（06:13）

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    《Rushmore》（08:50）

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    (三)特写转场

    所谓特写转场，就是前面的镜头无论是什么，后一个镜头都从特写开始。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出；另外，特写镜头所揭示的画面效果是人们用肉眼很难看到的，用特写呈现在观众面前的景物，具有新奇感和冲击力，使人们自然而然地集中注意力仔细观看，从而忽视或淡化了前一个镜头的视觉内容，使观众一时感受不到太大的画面跳动。这些因素都成为特写转场的有利条件。

   《罗拉快跑》
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    (四)空镜头转场

    画面上没有人物的镜头叫空镜头。空镜头用于转场，让观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看下面的新段落。

   《妈妈咪呀》（01:06~01:14）
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    《社交网络》（05:32~05:45）有一个很长的空镜头，配上缓慢的钢琴声，有一种心事重重抑郁的味道。

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    (五)利用情节和内容的呼应关系转场

    利用上下段落之间在情节上的呼应关系和内容上的连贯因素实现转场，能使段落的过渡不留痕迹。

 

    常见的直接切换转换场景的技巧

     （一）利用相似性因素

　　上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者，其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。

    前苏联电影《雁南飞》，（50:24～50:31）上下镜头都是由特写镜头拉至近景或全景，鲍里斯倒下的视线方向与天空很自然地联系在一起，同时相似的运镜方向和速度，使画面达到了空前震撼人心的悲剧美。

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    《怪物公司》（03:13）上下镜头具有相同的主题形象——多爪怪物，利用升降门的开始动作，来进行转场，特别自然流畅舒服。

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    《毕业生》 （38:35）

     镜头一：全景。本靠在旅馆床黑色的靠背上。

     镜头二：特写拉成全景。本靠着，背景是黑色的，镜头拉开，本靠在家中的黑色沙发上。

     镜头三：特写拉成全景。本靠着，背景是黑色的，镜头拉开，本靠在旅馆黑色的靠背上。

     镜头四：特写拉成全景。本靠着，背景是黑色的，镜头拉开，本靠在家中的黑色靠垫上。

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    电影利用了镜头里面积、位置相同的黑色，自然地完成了家和旅馆两个空间的转换。在这组镜头的剪辑中色彩成为剪辑流畅的最大因素。

    《毕业生》 （40:55）

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    《阿甘正传》 （04:43）利用面部表情的相似性从成年转向少年时光。

    阿甘：我穿坏过很多鞋，我要是使劲想的话，还能想起我穿过的第一双鞋，穿着那双鞋我哪都能去。

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   《无间道风云》（05:00）利用面部表情的相似性从少年转向成年时光。

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  《无间道风云》（11:43）利用面部表情的相似性使警官与科林连接，然后有警官讲话声的提前进入，实现多元素转场。

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    《无间道风云》（08:12）利用面部表情的相似性使比利与科林连接，然后有警官讲话声的提前进入，实现多元素转场。

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   《时光大盗》 （111:37） 

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   《无间道风云》 （06:33） 

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     《无间道风云》 （11:25）

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    （二）利用承接因素

　　利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章，有时，利用承接的假象还可以制造错觉，使场面转换既流畅又有戏剧效果。寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式。

　  《Rushmore》(01:28～01:37),利用麦克斯折好报纸起身上讲台这一连续动作转场。

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　  《Rushmore》(01:39～01:37),麦克斯一边在讲台上喝茶一边注视着左方并向老师要粉笔。

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　  《Rushmore》(08:20～08:23),麦克斯边走边看，终于找到了121号房间。作者利用走这一动作的连续性和情节的连贯性转场，剪辑效果自然而流畅。

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　　利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。

　  《Rushmore》(04:25～04:33),校长说：“他是本校最麻烦的学生之一。”紧接着下一镜头为黄蜂，黄蜂对人类来说是很麻烦的，此处采用最为巧妙的偷梁换柱手法，转场特别自然幽默风趣。http://s14/middle/90d19677hc7d64fdd87bd&690

    

    （三）利用反差因素

　　利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，这种方法适合于大段落的转换。其常见方式是两极景别的运用，由于前后镜头在景别上的悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于镜头跳切的一种，有助于加强节奏。

（两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段，它可以大幅度省略无关紧要的过程，利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。）　

    《Rushmore》，麦克斯正美滋滋地沉浸于成功解开世界数学难题的美梦中（利用承接因素），突然被人摇醒，上下反差极大的镜头转换得非常自然，大幅度省略无关紧要的过程，利用在动中转静来赋予观众强烈的直观感受，使段落过渡顺理成章。

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    （四）利用遮挡元素（或称挡黑镜头）

　　所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：

    1、主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；

　　电影《罗拉快跑》，(54:38~54:42)）绿色钱袋迎面而来挡黑摄影机镜头，形成暂时黑画面，利用挡黑镜头进行转场，以达到视觉连续的目的。http://s7/middle/90d19677hb0cc7949b2d6&690

        2、画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象          

        当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。

　　电影《有话好好说》（10:47）男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜；汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。

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　　遮挡镜头的转场使之充满出人意料的趣味性，流畅而简洁。

　　电影《贫民窟的百万富翁》

       （38:21）镜头推至电视机，（遮挡画面）下一镜头是火车驶过。

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    （39:12）男主人公在火车上卖水果，下一镜头，前景中蓝色橘色的气球晃动，男主人公的哥哥在卖气球；气球再次晃动，最后一个镜头，一个男乘客再买东西，画面转接到男主人公数钱的特写镜头。

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    （42:03）小哥俩的逆光镜头，人影晃过，小哥俩的测光镜头，男主人公向左看，下一镜头，一个带胸牌的当地导游在给外国游客讲解；人流从右至左穿过镜头前景，下一镜头，一只手和胸牌特写从左至右占满画面，画面转接到男主人公仔细听解说的特写镜头。

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    在这里，遮挡镜头的作用虽然被艺术地放大，但是，从中可以看出诸如汽车、人流等前景运动物遮挡画面时，也是转换镜头的有利时机，它使时空转换流畅与紧凑。

 

    （五）利用运动镜头或动势

　　利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。

　　（18:47）电影《无间道风云》，利用摄像机的从左向右的平移来进行转场。

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　　电影《罗拉快跑》，利用前后镜头中绿色钱袋和红色电话话筒从上空降落的动作的相似性进行转场。http://s7/middle/90d19677hb0cc7949b2d6&690

     在利用运动转场的技巧中，出画、入画也是转换时空的重要手段。这里，出画代表暂时结束，入画代表新的开始。

    美国电影《无间道风云》，（24:01）爱尔兰头目从右方出画，迪克曼警官从右方入画，开门走进来。

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    德国电影《罗拉快跑》，（24:25）罗拉跑过广场，曼尼在电话亭打电话。

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      德国电影《罗拉快跑》，（25:04）红色急救车开走，曼尼走向超市。

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     德国电影《罗拉快跑》，（17:22～17：28）盲妇从曼尼身边走过。

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    德国电影《罗拉快跑》，（18:39）罗拉跑进父亲工作的银行，实现从室外到室内的转场。

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     德国电影《罗拉快跑》，（06:23～06:31）曼尼送完货拿好钱后出来。

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     德国电影《罗拉快跑》，（07:55～07:56）流浪汉慌忙拿着钱袋走出地铁。

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     苏联电影《雁南飞》，（00:10～00:30）为入画，代表新的开始。

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http://s14/middle/90d19677hba0136900a8d&690     苏联电影《雁南飞》，（00:30～00:35）为入画，代表新的开始。

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     苏联电影《雁南飞》，（01:17～01:28）为出画，代表暂时结束。

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     苏联电影《雁南飞》，（01:27～01:30）为入画，代表新的开始。

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     电影《社交网络》，（05:23～05:30）。

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     电影《rushmore》，（08:23～08:26）。

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    一般来说，出画时间越长，所感受的实际空间、时间的联系越远，叙述节奏相对舒缓，段落间隔也明显一些。

    （六）利用景物镜头（或称空镜）

　　借助景物镜头作为两个大段落间隔。景物镜头大致包括两类：

　　一类是以景为主、物为陪衬，比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化。

　　景物镜头又是借景抒情的重要手段，它可以弥补叙述性素材本身在表达情绪上的不足，为情绪抒发提供空间，同时又使高潮情绪得以缓和、平息，从而转入下一段落。

    美国电影《天堂之日》，（38:40）艾碧走出小屋来到池塘的空地上，一群大雁飞过，紧接着是郁郁葱葱的树林，树林下面正在举行庄严神圣的婚礼（摇下镜头）。

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  　另一类是以物为主、景为陪衬的镜头，比如，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑等各种静物。一般来说，常选择在这些镜头挡住画面或特写状态作为转场时机。

    美国电影《天堂之日》，（40:07）新婚之夜促膝交谈，一直亮着灯的窗口，风吹树叶发出沙沙声的特写镜头，画面转接到清晨新郎坐在敞篷车驾驶座上与比尔交谈，过了一会儿新娘从别墅里走出来。

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    美国电影《天堂之日》，（47:25）清晨艾碧从户外回家与丈夫不期而遇，画册中的彩绘老虎作为转场时机，然后摇上镜头是羚羊，翻书页镜头为非洲野象，再翻书页为琳达在看插画书。 http://pic.kaixin001.com.cn/pic/app/45/4/2_102450446_diary.jpeg

（七）利用声音

　　用音乐、音响、解说词、对白等和画面的配合实现转场。  

    共性：

　　1、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。利用声音的吸引作用，弱化了画面转换、段落变化时的视觉跳动。

　 《克莱默夫妇》（04:36）吉他音乐的延续，实现转场。

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　 《克莱默夫妇》（11:00）垃圾车声音的延续，实现转场。

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 　 《无间道风云》（05:17）警校教官讲课声音的延续，实现场景的转换。

    教官：当9毫米空尖弹击中头骨时，它回程蘑菇状的扩散。子弹边扩散边脱落，可能会有6个、8个或10个。像刀片一样的弹片残粒。

    学员齐声回答：是，长官。是，长官。是，长官。

    教官：撕开他们的内脏，肝脏、肺脏、心脏，产生组织、骨、血液、脑髓等物质，这个叫后座力。

    科林：去你妈的，该死的婊子。消防员第一次干马子也没这么兴奋啊！嗨！回去救困在树上的孩子吧，你们这些混蛋同性恋。

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 　 《阿甘正传》（02:55）汽车声音的提前进入，实现场景的由小变大。

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　 《巨蟒与圣杯》（03:47）马蹄声的提前进入。

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 　  《十二猴子》（11:00）神经病人的解说声提前进入，同时用拉开的油画进行转场。（两个转场技巧同用）

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 　 《无间道风云》（08:23）警校教官谈话声的提前进入，实现场景的转换。

    警官：恭喜你通过了警探考核，欢迎加入我们特别行动组。

    迪克曼警官：你他妈的，来这找死。

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　 《罗拉快跑》（01:04:10）卡车司机大吼声的提前进入，实现场景的转换。

   卡车司机：嘿！你不要命了吗？

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   《无间道风云》（18:22） 对白转场、苏格兰风笛音乐的提前进入、主观镜头转场，总共三个技巧，然后出现片名。

    警官：再做一次。为了我。

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　 《无间道风云》（15:06）利用对白进行转场，同时利用闪回进行转场。（两个转场技巧同用）

     比利：我没有任何家人。

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　 《破浪》（19:02）利用对白进行转场。

    简：你向谁倾诉？

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　  《铁皮鼓》（50:47）前一个镜头收音机里纳粹党徒演讲声音与后一个镜头纳粹党徒演讲的叠化，实现场景的转换。

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    《克莱默夫妇》（16:39）前一个镜头克莱默在打电话与后一个镜头电话铃声响起的叠化，实现时空转场。

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 　《十二猴子》（24:00）前一个镜头科尔打电话与后一个镜头电话铃声响起的叠化，进行转场，同时利用相似性因素闪回进行转场。（两个转场技巧同用）

    科尔：可不可以让我打电话？拜托！拜托！

    医生团都扭头去看医生雪莉，雪莉点了点头。

    黑人家庭主妇抱着孩子。

    黑人家庭主妇：你抱着狗碗干嘛？给我站起来。是谁把玉米片放进去的？

    电话铃声响。

    黑人家庭主妇：是谁把玉米片放进去的？

    黑人家庭主妇转身去接电话。

    黑人家庭主妇：喂，什么？语音信箱？听着，我不知道…别吵了！我不知道你在说什么……

    雪莉：不是你要找的人？

    科尔摇了摇头，非常沮丧。

    科尔：不是，是个女的，她什么都不知道。

    ……

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    2、利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换。

    《BBC 时间系列2》（03:50）

     （ 加来道雄）主持人：我们现在在曼哈顿新市政中心。

     （ 加来道雄）主持人：我们现在在做一个，你应该有兴趣的有趣的小实验。

      （ 加来道雄）主持人：我们试着测量持续的时间。人们如何预测正在持续的一分钟。

      （ 加来道雄）主持人：但我们有个理论认为，对时间预测的快慢跟年纪有关。

      （ 加来道雄）主持人：我们有个码表，现在你开始计时一分钟。我们来看看准不准？

       路人：好的。http://pic1.kaixin001.com.cn/pic/app/72/99/2_108729909_diary.jpeg

　 《午间新闻》

    主持人：现在很多人都在讲求低碳经济、低碳生活，那么什么是低碳生活？您愿意选择低碳式的生活吗？我们来看一组街头采访。

    路人甲：当然愿意选择了......

（在调查性节目中，经常采用用同一问题采访不同对象，甚至观点相左的人物，剪辑中，可以利用回答中的呼应关系，连接不同的时空，甚至剪辑出相互交锋的效果。）

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    《罗生门》

    （07:58）樵夫：三天前，我上山里去砍柴.....（闪回）

    （11:48）樵夫：我急急忙忙就近报了官（樵夫连跑带颠地冲出树林），今是第三天，我被传到了纠察便署。

    樵夫：对！确实是的。有一个看见那尸体的，确实就是小人……（闪回）

   （11:48）行脚僧：是的。那死主，贫僧的确先前在路上见过……（闪回）

   （14:14）捉住多襄丸的衙役：这个就是被小的抓来的多襄丸……（闪回）

    （39:20）武士的妻子真砂：那个穿蓝褂子的汉子蹂躏了我之后……（闪回）

   （51:15）女巫：我而今身在幽暗之中……（闪回）http://pic1.kaixin001.com.cn/pic/app/59/4/2_104590423_diary.jpeg

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    3、利用前后声音的反差，加大段落间隔，加强节奏性。其表现常常是某声音突然戛然而止，镜头转换到下一段落，或者，后一段落声音突然增大或出现，利用声音吸引力促使人们关注下一段落。

    如，上一段落是一个人在家安静地学习，下一段落是热闹的足球场上的比赛，突如其来的比赛现场的嘈杂闹声直接反映了另一段落性质，镜头直接切入球场比赛。

   《铁皮鼓》（26:26）奥斯卡在教室里大叫，安静，下一个场景为医院。

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    （八）利用特写

　　特写具有强调画面细节的特点，暂时集中人的注意力，因此，特写转场可以在一定程度上弱化时空或段落转换的视觉跳动。

    波尔多的欲望天堂》（78:02）

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    《波尔多的欲望天堂》（98:39）

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   《罗拉快跑》（01:01:47）银行警卫目送罗拉特写转场。

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    （九）利用主观镜头

　　主观镜头是指借人物视觉方向所拍的镜头，用主观镜头转场就是按前后镜头间的逻辑关系来处理场面转换问题，它可用于大时空转换。

   《罗拉快跑》（23:58）前两个镜头是老太太转身凝望，下一段落就是罗拉奔跑的场景。

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    《柏林苍穹下》（103:13） http://s5/middle/90d19677gbe95f8cba344&690

  　转场方式还有许多，比如利用字幕、利用情绪等。