随着《失恋33天》《步步惊心》等影视剧的热播，网络小说已经成为影视剧改编的香饽饽。为什么那么多影视剧编导喜欢上改编网络文学作品了？恐怕不只是跟风，更主要的原因恐怕是出于商业考虑。

    近些年网络文学作品十分流行，早已抢了传统文学作品的风头，在去年的茅盾文学奖评选过程中，网络文学引出的话题几乎盖过关于传统文学作品的议论。网络文学更是很多年轻人的阅读首选，也就是说，网络文学本身对年轻人相当有吸引力，凡跟网络文学有关的就容易引人关注。因此，影视编导爱上网络文学可以说是借鸡生蛋，无论成功与否，眼球肯定被吸引一大片，也方便制造噱头在网络上传播，不费多大精力就可能抢占娱乐头条，可以吊足观众的胃口，推介宣传事半功倍。年轻人又是消费兴趣较高的群体，这样一来，票房有保证，影院也乐意，收视率能提升，广告也值钱，电视台更高兴。网络文学改编成影视剧，皆大欢喜呀。

　　然而，这种改编风对影视剧恐怕不只有利，弊端也是明显存在的。其实不仅是改编网络文学，如果大家多留意一点的话，应该不难发现，我国大多数影视剧都属于改编的，包括几个比较有影响的著名导演拍出的电影也多是改编剧。这恰恰暴露了影视原创编剧的困窘，我们的编导实在太缺乏创新精神了，简直患上了“改编依赖症”。有编剧抱怨“20年来，他创作的20部剧本，只有一半变成了电影”，可好莱坞的编剧呢？“平均20部签约剧本里，只有一部能被搬上大银幕”。这样一对比，我们就看到，中国的编剧不大愿意承担创作风险，而改编的风险相对要小一点，也就不肯花费精力抛开改编而为电影写出纯粹的剧本。可改编往往受原著的限制，就不能体现完全属于编导自己的个性，作品的新意是要打折的。

　　且不说网络文学或其他原著作品本身质量优劣，恋上改编的编导们不只是自身的创作能力值得怀疑，他们的艺术涵养以及思想恐怕也欠缺分量。回头看看，无论什么题材被改编都是一路娱乐噱头，哪怕明明是一个悲惨得让人心痛的故事，公众得到的信息也全是娱乐化的八卦，商业味浓得呛人。这些编导究竟有没有艺术良知？偏爱改编也不是错，但经典名著也没见几部被改编成经典影视的。要说“改编”是一种走捷径的把戏，我以为并不过分。

　　我想，大概正是这些因素，才导致国产剧不仅难以斗得过进口片，而且也不大容易走出去闯世界。所以，建议影视剧的编导们还是虚心听听好莱坞“编剧教父”罗伯特·麦基的忠告吧：“中国的编剧应该和全世界任何地方的编剧一样，首先该为理解生活本身而奋斗，创作要从人生经验和生命体验出发，而不是循环利用陈词滥调。”