再次回味看苏童的小说，还是感觉冷。是的，冷，一种阴沉刺骨的冷，直透骨髓。《刺青时代》包含五部中篇，我印象最深的是《刺青时代》《舒家兄弟》《南方的堕落》这三篇，他们都有一个共同的背景----香椿树街。关于香椿树街，印象最深的则是那条乌黑发臭的护城河，它漂流着香椿树街所有的隐私和污秽，肮脏与堕落。小拐的妈妈在那里丧失了生存的可能，舒工和涵丽在那里有过悲壮的殉情，红菱从那条河上来又在那条河上漂走她的尸体……这条护城河还带走了什么，还包容了哪些不为人知，没有人知道，可能多得数不清。

   《刺青时代》是一群无知少年的偏执所上演的一场闹剧，人性的邪恶、冷酷在这里显露无疑。这群孩子，把生活的一些琐屑当成了生存奋斗的根本，追求一些无意义的东西，将一些虚幻的标志和象征意义看得高于一切，为此忽视生命，忽视关爱，于是，小拐的哥哥天平付出了生命的代价，红旗被带进警局，小拐为了一个猪头刺青的标志将手臂弄的疤痕累累……小拐短暂辉煌的历史，在被红旗他们逮住后变为恐惧和卑微，最终留下的是脸刻“孬种”的屈辱，在一个不允许特立独行突然发迹的年代，小拐的辉煌必将转为平淡。

   《舒家兄弟》全文则笼罩着一层神秘的气息。猫是小说或隐或现的主要环节，男孩儿舒农对自由的渴望就是从猫开始的。小说通过舒农如猫一样诡异的行动，引出了香椿树街一些令人痛恶的情节和现象。例如老舒爬漏水管和丘玉美的私会，在舒农身边两相苟且的不堪；舒工和涵丽黯淡的恋爱关系及跳河殉情的悲壮惨烈；老史对于涵贞的暴行，所有的一切，都有种让人恶心的东西在蔓延。小说最后写舒农点燃汽油想要看到火苗的近乎变态心理，显现出那样一个罪恶的环境对于人精神的损害，同时也有着想要借燃烧的大火毁灭一切丑陋的意味。

   《南方的堕落》带有一种古老而传统的霉气，有一种灰暗与隐晦的气氛，腐败而充满魅力，彰显着一种生活方式。梅家茶馆美貌风骚的老板娘姚碧珍，和丘玉美是同类型的人，却比她更大胆放荡；吃软饭的李昌，则是造作风流又贪财的人渣，还有卑微软弱的小丫头红菱，都和护城河中腐烂的菜叶一样，让人厌恶作呕。那一本香椿树街的历史《香街野史》则充分的证明南方的奸邪与不良的传承有序，它的现实背景和根源。在这里，腐败的是整个香椿树街，这样一个群体强大且至高无上的力量造成了南方的堕落。唯一可称之为纯净的人，恰好是那不为香椿树街所容的金文铠，他以他最后的力量来忠告我---“小孩，快跑！”---忠告我逃离那个肮脏的所在。

　　苏童以愤懑的记叙，冷峻的揭露了香椿树街的一切腐朽与罪恶，小拐对于姐姐秋红锦红愤恨的眼神响亮的巴掌切齿的警告，舒工和老舒为掩盖其丑恶对于舒农的威胁逼迫，舒工和涵丽在得知孩子的存在后的冷酷和淡漠，姚碧珍和李昌对于红菱的欺辱，等等，没有一丝亲情的气息，都使小说沉浸在一种严酷冷淡之中。

　　苏童以超乎常态的思维方式，近乎变态的人物性格刻画，向我们展示了一个充斥着压抑、罪恶、腐朽和堕落的南方，阐释了相近年代里一些不同的价值观念，同时也贬斥和轻视了一些无意义的价值倾向。在这里，有一种对于个人生命感觉的强烈认知---小拐那一群少年疯狂渴求的是这种认知，舒农的一生所追逐的舒工迷惑挣扎的也是这样一种认知，金文铠倾心维护的还是这种认知---存在，真实的存在于香椿树街青黑护城河缓缓流动的浊水中，简单冷漠的人际关系中。在一个浓缩的社会背景---香椿树街，苏童向我们展现了一种广阔而深刻的社会命题，让我们去思考在历史的遗留问题中我们如何去寻求自身生命价值的体现，如何摆脱过去的一些阴影一种习性来创造全新的生活，如何在真实的向上的生命活动中找到自己的方向。