http://s7/middle/8f8f8da9tbb5a8901e356&690吞吐大荒《徐悲鸿》" TITLE="江南布衣 吞吐大荒《徐悲鸿》" />
 

                      1948年，徐悲鸿与夫人廖静文、儿子徐庆平合影。

    中国绘画在世界艺术之林独树一帜，其审美理论与实践均有其高明之处。在美术史的研究中，对那些重要的画家，一定要从他选用的绘画材料，从该材料的性能、特点以及由此而来的审美取向和技法特色进行深入的分析与探索。中国绘画的笔、墨、纸、砚以“文房四宝”之名著称于世，它们是最忠实、最迅捷，也是最便利地记录作者感情的载体。一幅优秀的中国画，必定要讲究笔墨，讲究黑白、章法，讲究题款与印章的安排，讲究所有这些因素相互配合而形成的完美和谐。因此，对画家所用材料的研究便是必不可少的了。

    先君悲鸿公在生活上对自己近乎苛刻，一生不穿绸衣。记得他夏天总是一件蓝布长衫，冬天则是一领深色棉袍，所穿皮鞋是在东单地摊上买的旧鞋，家里吃的是大米与小米混蒸的“二米饭”。但在作画时，对于绘画材料的选择和使用上却完全相反，总是精益求精，选用最好的材料；正所谓“工欲善其事，必先利其器”。他有几十刀好纸，在柜中放置多年，直到使它们脱尽火气，变得温润应手，方才使用。每次作画，他都要手握粗大的墨块，先研出一大池墨，然后画上一天。我和母亲，以及裱画的师傅经常帮他做这件事。如果当天的墨没有用完，他就用巨大的抓笔，书写整纸的大幅对联，把砚台中的墨统统吸尽，不留宿墨。新纸和宿墨都是他最忌讳的。唯一的一次例外是徐悲鸿纪念馆所藏的《牧童和牛》，该画作于他在南洋开展览为抗战筹款期间。画的中心是一只用重墨绘出的牛，几乎呈全侧面，在用青、紫、黄、绿色画出的草地衬托之下，显得分外厚重。背向观众的牧童以极简练的线条勾勒而成，牵牛的动态天然生动。它是在战火中对幼年家乡生活的回忆与向往。画家在画的上部用流畅俊逸的书法专门记录了作画的情况：“隔夜残墨，用试新纸，颇得意外之效果，是可喜也。”宿墨、新纸都在这次旅途之中使用了。事实上，因隔夜而变得滞涩无比的墨，那粗糙的分离笔痕，在表现牛身上杂乱的毛时，却恰恰合适，—这在他的画中是极其罕见的，就如鬼斧神工一般，令本已胸有成竹的画家本人也始料不及。出于这一惊喜，他请人专门为该画刻了一方十分别致的圆形印章，四个古篆字被安排在圆的四边，朝向四个方向，极具形式美感。它们是“腐朽神奇”，发出使用劣质材料，却化腐朽为神奇的慨叹。

    在画笔的选择上，先君强调的是能在画面上产生刚柔相济的效果，让墨色有突破常规的韵味。于是，从最软的羊毫，到硬的狼毫，乃至最硬的山马毛，都在他的控制之下充分发挥了写物造型的功能。即以画马为例，他以大号的羊毫笔把大块水墨摆上画面，形成大的结构关系，再用硬毫在关键处勾勒。在画坚硬的马蹄和随风飘起的鬃、尾时，则使用硬的猪鬃，极具弹力的山马笔，让它们都为隐秀雄奇、精微广大的整体效果产生各自的作用。记得他在画动物时，往往使用两种具有覆盖力的颜色，它们都和他对形象的独特创造有关。其一是他画的立于岩石顶端的雄鸡，白羽、黑尾、红冠、黄爪，形象威武鲜明。为此，他在画鸡冠时，使用了一种既鲜明又沉隐的深红色，是当时金城工艺社产的图案色。其二是他在画马时，往往留出马的额头和鼻梁这两处面部最高的部分，不着墨色，留待全画完成之后，再在该处施加具有覆盖力的白颜色，使马的形象呼之欲出。了解他的这一用色习惯，再看到署有悲鸿之名的画，上面的鸡冠处、马头处使用了透明的水彩色、图画色或后来才产的广告色，便可断定是赝品，一定不会有错。

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牧童 56×83cm 水墨 设色 纸本 立轴 1941年 徐悲鸿纪念馆藏

    先君在马头处施加白粉的手法其实和他在法国8年学习时所使用的素描工具有直接关系。他在画素描时不喜欢用铅笔，特别是硬铅笔，而选择了一种法国所产的名为pierrenoire（黑石头）的长方块炭精条和一种略带灰色的素描纸。他巧妙地利用炭精条正方形顶部表面的四个尖角，拉出犹如尖铅笔画出的极其挺拔的线。这四个尖角在作画的过程中，由于用力多少的不同和使用次数多少的不同，而被磨成大小不同的块面，从而被他用来画出粗细各不相同的线条，既能涂出大的色调，也能进行精微细部的刻画。在画人像时，他往往把炭精条当作毛笔似地直接勾勒轮廓和五官，用粗大的线条扫出大片暗部，用手指在明暗交界线处略作皴擦，即告完成。为了强调中国人的黑头发、黑眼珠的美，他还常常用水墨结合炭精，让它们成为画上最浓重的部分。在写物造型完成之后，他用一点点白粉，在灰纸上点出高光，从而省略了两个灰色层次，令人感到手法凝练，言简意赅。

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                                       庆平 41.5×31.5cm 炭笔 纸本 1950年  

 
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 甘地像 素描画稿 23.8×20cm 1940年徐悲鸿纪念馆藏

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……（完整文章请阅读《中华书画家》杂志2010年第二期）