袁缉燕先生油画艺术赏析（20）——抗疫新作5幅

       日前，我们的好友、旅加画家袁缉燕先生发给我几幅他的近作。自疫情肆虐以来，他已经好久没有作画了。他告诉我，这是因为他对日益猖狂的疫情对中国老百姓造成的影响非常担忧，感同身受，心急如焚，日夜不安，整天都在浏览和关注疫情变化的消息，就没有心情作画了。据我所知，他和夫人已经定居加拿大，有当地政府发的养老金，已经衣食住行统统无忧，可以安度晚年了。他这种热爱故土、忧国忧民的情怀令我们非常感动。在我们的互动和相互鼓励中，我也鼓动过他，不应该放下画笔。所以，我收到他的画作，也是非常高兴的。而他近期的画作，都是与新冠疫情的肆虐有关的。

       下面，就让我们来赏析他近期的五幅画作。

第一幅，《风起云涌》。

       这是袁先生在疫情发作前夕的最后画作之一。大海上翻滚着滔天的巨浪，天空中风云漫卷，水天相接，狂风与海浪搏击纠缠在一起，形成了一个令人惊骇的气旋。而这旋绕的中心，乃是一只象征性的小帆船，式样古旧，摇摆不定，随时都会被风浪吞。由此看来，袁先生对于即将到来的大变乱大疫情，似乎是有某种预感的。从技法方面讲，这幅画也是很成熟、很高水准的。色彩的选择简洁而不单调，笔触刀法娴熟准确，油画刮刀快捷灵动的刮抹造成了风云搏击强烈的动感，甚至让观者似乎能感到扑面而来的水花飞沫。在构图方面，也具有大写意画法简明而传神的特点，随机散布的飞白更使得画面显得通透灵动，增强了作品的动感和气魄。总之，这是一幅既有动态的美感，又有深刻的象征意义和内涵的很好的作品。

第二幅：《旅欧印象》

       这也是袁缉燕先生在疫情爆发前夕的作品，是袁先生夫妇2019年秋赴欧洲旅游回到加拿大后的作品。画面下方，是欧洲最常见的传统歌特式建筑的尖顶和塔楼，但却是满是斑驳、颇有些颓荒的模样。而上方的天空更有些出人意外，漫天是阴云笼罩，如一口倒扣的大铁锅，黑灰而沉重，像似一场巨大的风暴将至。这种天气在欧洲真的是不多见的！即使遇到阴雨天，也不该如此满目萧条、黯然失色、令人心寒。我当时不太理解，很想有机会问问袁先生为何要这样渲染。 或许，袁先生当时也只是一种随机的朦胧的感觉吧？今天再提起这幅画，袁先生说：“现在重读这幅画，感到创作这幅画时，冥冥中预感到瘟疫即将降临到欧洲。”真的很难说，这是一种巧合，还是上天的安排！

第三幅，《庚子之殇》。

       一看到这幅画，我就觉得，这不就画的是黑色的幽灵——新冠瘟疫来了吗？画面的色彩和形态都比较单调，但我能感到，在黑灰色调和不紧不慢地旋转波动着的妖云迷雾后面，分明就隐藏着那未知的瘟神。表面上，它不是如战争那样声色暴烈、血腥残忍，但它却是一种狡猾阴险的幽灵般的敌人，是那在黑暗中张着黑色斗篷悄悄飞来的死神，我甚至可以想像，那旋风中心的圆形就是球形的病毒体，它狞笑着，无声地无情地剥夺了成千上万乃至数万、数十万无辜的人民的生命。由此我们更加知道，这场‘庚子之殇’的疫情，能使天地失色、五洲惊魂，风声鹤唳、大悲稀声，真是一场席卷全世界的史无前例的悲催事件！

       画面以如此简单的色调和结构就能给人这么多联想，当然离不开袁先生敏锐的洞察力和表达抽象精神意境的深厚的功力！可以说，这幅画就是新冠疫情肆虐的真实写照，它具有记录时代重大事件的深刻意义。 唯一的不足是画得太规矩了些，还不够恣肆狂野。

第四幅，《崖山之后》。

       是什么让画家袁先生想到了这一历史上最沉重的时间节点？或许是疫情扩散到全世界之后引发的巨大危机？

       南宋末年的崖山一役，抗击蒙元军队失败，据传有10万军民投海殉难，汉民族政权完全被北方游牧民族王朝取代，中华文化遭到了断崖般的摧残，故而有“崖山之后无中华”的千古哀叹。过了365年以后，明朝被满清取代，华夏文明又一次遭受到严酷的蹂躏。又过了375年，这一次的新官疫情又一次将我们推到了类似的历史关头，我们又将面临类似的危机和考验。我们的民族精神还能延续吗？大多数的老百姓能够觉醒吗？中华民族还能有勇气有能力再次崛起吗？这幅画作就是以这种骇人的情景，把一个危急局面的最最严重警示推到了我们面前！

       从画作本身的设色和结构等方面看，此件画作的构图是少见的上下分离的布局，这本身也会给人以突兀警醒的感觉；而袁先生更以他首创和特有的大写意油画手法，用单一的黑色，画出了上部向右极大地倾斜的突兀的绝壁断崖，连带着顶上象征民族文化的宫殿或庙宇建筑，即将崩裂落入万丈深渊或沉入茫茫大海。这样崖山梦断般的山河倾覆、民族危亡的骇人情景，能让观者感到无比的惊悚和震撼！让人从岁月静好中猛然警醒，赶快设法合力挽救我们民族的危机于最后的时刻。这幅油画就是一声最响亮尖利的警笛和惊哨！   

       画面最下方两三块弧形的色块，起到了给整个画面定向和稳定的作用，更衬托出上方山崖的危殆。我觉得也可以把它理解成是近处的、画家或观者站立的陆地，这样也就更加鲜明而充分地表达了画家身在遥远的加拿大，心系国内疫情引发的危机，焦急观望、束手无策、忧心忡忡的情态。

       总之，这幅画就是画家以自己深刻的思考，加之以娴熟简明而高度抽象的大写意手法画成的既有新意又有深度的一幅难得的佳作！甚至可以说是疫情发作期间全世界艺术领域中最有现实意义的作品之一！

第五幅： 《对峙》。

   这幅画中两种主要的色调是绿色和黑色。绿色的潮流从左边不断地涌过来，而黑色的浪涛则从右边一波一波的冲过来，它们便在画面中部撞击、对峙了。绿色一般来说是代表人类正义和民主进步力量的，而黑色代表的，或许是正在肆虐的新冠肺炎疫情的恶魔？或许，这种对峙代表的，是疫情爆发引起的世界各个国家间的隔阂和对峙？

   画面的布局基本是一种中心--放射型的结构，画面具有丰富生动的的艺术表现力。只要仔细地观看画作，我们就可以感受到，黑势力看似一波一波来势汹汹，但却孤立无援，没有根基；而绿色的大潮顶天立地、生机勃勃，已经铺满和浸入了大地。最后的胜负已经很清楚，只是一个时间的问题了。总之，这幅画作带给了我们取得最后胜利的信心和新生的希望，可以说这也是疫情期间最好的佳作之一。

                                                                                                王普      2020，5，11.  改讫