书法赏析35：陈寅恪先生书法（下）

23，“旧作一首呈江寒先生：自笑平生畏蜀游，无端乘兴到渝州。千年故垒英雄尽，万里长江日夜流。食蛤那知天下事，看花愁近最高楼。行都灯火春寒夕，一梦迷离又白头。      丁亥春仲   寅恪上”

 

    此件书法信笺曾出现在江苏沧海拍卖有限公司2014秋季艺术品拍卖会上，内容为陈先生自作诗，书法行中带草，洒脱恣肆，墨气浓重，很有英雄无奈的意味。

 

 

24，“录旧作一首呈雨僧先生：自笑平生畏蜀游，无端乘兴到渝州。千年故垒英雄尽，万里长江日夜流。食蛤那知天下事，看花愁近最高楼。行都灯火春寒夕，一梦迷离更白头。      丁亥嘉平  寅恪上”

    此件小品信笺曾出现在北京匡时国际拍卖有限公司2010春季艺术品拍卖会上，尺寸19.5×10cm，内容亦是陈先生自作旧诗，抒写他到重庆的感叹。收件人雨僧乃其知音吴宓也。此件书法行草兼用，墨气纵横，恣肆畅达，挥洒自如，实可谓小件具有大气魄者也。

 

 

25，“残春诗咏吴氏园海棠：   无端来此送残春，一角湖楼独怆神。读史早知今日事，对花犹忆去年人。梦回锦里愁如海，酒醒黄州雪作尘。闻道通明同换劫，绿章谁省泪沾襟。      书赠  孟真老弟哂政     寅恪  丁亥初夏月”

    此件诗笺曾出现在北京荣宝拍卖有限公司2019春季艺术品拍卖会上，尺寸为28×17.5cm，内容可能是陈先生1935年作的《吴氏园海棠二首》中的一首。上款人孟真即傅斯年先生。书法为比较认真的行书，沉稳清健，但已经部分脱离了二王和唐书的影响，开始了自己的书路。

 

 

26，“苇桃犹在户，椒柏已称觴。岁美风先应，朝回日渐长。    甲观开千柱，飞楼擢九层。雪残乌鹊喜，翔舞下觚稜。     野副司令官阁下雅嘱    丁亥四月  寅恪”

    此件书法曾出现在上海朵云轩拍卖有限公司2015春季艺术品拍卖会上，尺寸121.5×40cm，内容为苏轼《春贴子词·皇太妃阁五首》之一、二。书法为楷书，规准方正，笔划饱满坚挺，略有欧柳与北碑的意味，但字形略长，更显得清俊挺拔，很有气势。是一件很好的书法作品。

注释：

    苇桃： 苇索和桃符。古代习俗，新岁时悬此二物于门首，以袪除邪恶。

    甲观：1.汉代楼观名，意第一观，为皇太子所居，后泛指太子宫。 2.借指藏书之馆。

    觚gu稜：宫阙转角的瓦脊。

 

 

27，“神光离合乍阴阳，羊首悬门岂卖羊？孤注澶渊安北宋，诡盟梨树误中唐。千秋旧史金为镜，九夏炎威火沸汤。欲梦高寒冷肝肺，可怜无路黑甜乡。    今岁佳期又玉京，灵仙幽怨总难明。赤城绛阙秋闺梦，碧海青天月夜情。云外自应思往事，人间犹说誓来生。笑他欲挽银河水，不洗红妆洗甲兵。     东岩先生教正    寅恪”

    此页诗笺曾出现在中国嘉德国际拍卖有限公司（2013）嘉德四季第三十六期拍卖会上，尺寸27×18cm，内容为陈先生的二首诗，反映了他对世事的担忧和惆怅。东岩先生可能是刘东岩（1904-1976）字裕常,四川资中人;曾任国民政府立法委员,赴台后曾任国民大会副秘书长。如果是此人，则这两首诗的初作时间应该不晚于1949年。网上有人认为是1950年甚至1953年，我认为那只能是重写的。此件书法行书清健峻峭，字形略瘦长，笔划有力，具有他自己独特的个性风格。

注释：澶渊，古大泽，宋辽曾订澶渊之盟，

    诡盟梨树，大约是指公元787年左右，唐朝和吐蕃战争中，吐蕃假意在平凉原州之土梨树会盟，偷袭唐军并大肆劫掠后才退走的史事。

    九夏：1.古乐名。 2.夏季，夏天。 3.九州华夏。

    黑甜一觉：谓酣畅地睡一觉。宋·苏轼《发广州》：“三杯软饱后，一枕黑甜余。

    玉京：1.道家称天帝所居之处。 2.泛指仙都。 3.指帝都。

 

 

28，“甲午广州中秋：    不邀明月不清游，病锁高楼似小舟。北照婵娟频怯影，南飞乌鹊又惊秋。掩帘窗牖无光入，说饼年时有泪流。莫更团圞问今夕，早将身世付悠悠。        榆生先生  教正    寅恪”

    此件诗笺在2017年浙江美术馆展出的“龙榆生藏现当代文化名人手札展”上展出过，系陈寅恪先生1954年中秋所书自撰诗，表现了先生当时生病郁闷的心情。其书法取行楷，自然清淡，字形修长，笔划略显绵软，很能显露看出先生不佳的心绪。

 

 

29，“三春饱听厌残莺，更爱新蝉树隙鸣。一声斗凉州水，洗尽东风红紫情。 芦花乱发钓鱼矶，暮气苍茫锁夕晖。旅雁数行相伴宿，不知破晓孰先飞。 隔岭朝暾已举霞， 眠锁户几人家。山中寒暖殊无定，桥口踏霜看落花。  又不看经不坐禅，奚知门外事喧阗？吾家阁与东山对，挣断红尘绿一川。     寅恪”

    此件诗笺稿曾出现在安徽晨飞拍卖有限公司2019年春季中国书画精品拍卖会上，尺寸30×29cm，内容大约是陈寅恪先生的四段诗，书法亦是其较晚时期略类似郑板桥式的个性化风格，或其时眼力已很不好而使得许多笔划位置关系不准确了？给人一种凄楚悲凉的感觉。

注释：喧阗：1.亦作“喧填”、“喧嗔”。喧哗，热闹。

 

 

30，“快雪时晴，伏惟  文祉佳胜为颂。辽史补遗已断手否？得早读幸甚。参价即须归款，早晚乞掷下，至感至感。即请小米仁兄大安      愚弟 陈寅恪顿首    二月初六”

    此件信札曾出现在中投银建国际拍卖（北京）有限公司2018中国书画艺术品拍卖会上，尺寸25×10cm。我没有查到其中提及的小米仁兄和有关的辽史补遗出版的细节，股无法做更多地解读（可能对有关专业人士是不难的事）。此件书法行书开始爽利清俊，有唐人意韵，而渐写渐放开并变成了行草，也很有趣。

 

 

31，“选剧据（授）歌童当自古本始，古本既熟，然间以新词。切勿先今而后古。何也？优师教曲，每加工于旧，而草草于新。以旧本人人皆习，稍有谬误，即形出短长；新本偶尔一见，即有破绽，观者听者未必尽晓，其拙尽有可藏。且古本相传至今，历过几许名师，传有衣钵，未当而必归于当，已精而益求其精，犹时文中“大学之道”、“学而时习之”诸篇，名作如林，非敢草草动笔者也。新剧则如巧搭新题，偶有微长，则动主司之目矣。故开手学戏，必宗古本。而古本又必从《琵琶》、《荆钗》、（《幽闺》、《寻亲》）等曲唱起，盖腔板之正，未有正于此者。此曲善唱，则以后所唱之曲，腔板皆不谬矣。               丙申年二月上浣    陈寅恪”

    此件书法作品曾出现在北京盈昌国际拍卖有限公司92014）大众鉴赏书画拍卖会第一期上，尺寸26*38cm，内容为李渔《闲情偶寄》：（二）《演习部》：《选剧第一》章的“别古今”一节的前半部分。李渔的舞台艺术论乃为中国戏曲理论中的精髓部分。此件小品的书法，小楷工整典雅，一丝不苟，有力度和有气魄，亦有唐楷古法之意味，可谓陈先生高水平之力作。后面还有“海粟平生珍赏”的印鉴，更为此件书作增加了可信度和收藏价值。

 

 

32，“恪守词韵

    一出用一韵到底，半字不容出入，此为定格。旧曲韵杂出入无常者，因其法制未备，原无成格可守，不足怪也。既有《中原音韵》一书，则犹畛域画定，寸步不容越矣。常见文人制曲，一折之中，定有一二出韵之字，非曰明知故犯，以偶得好句不在韵中，而又不肯割爱，故勉强入之，以快一时之目者也。杭有才人沈伯孚（孚中）者，所制《绾春园》、《息宰河》二剧，不施浮采，纯用白描，大是元人后劲。予初阅时，不忍释卷，及考其声韵，则一无定轨，不惟偶犯数字，竟以寒山、桓欢二韵，合为一处用之，又有以支思、齐（刘微）、鱼模三韵并用者，甚至以真文、庚青、侵寻三韵，不论开口闭口，同作一韵用者。长于用才而短于择术，致使佳调不传，殊可痛惜！夫作诗填词同一理也。未有沈休文诗韵以前，大同小异之韵，或可叶入诗中。既有此书，即三百篇之风，人复作亦当俯就范围。李白诗仙，杜甫诗圣，其才岂出沈约下，未闻以才思纵横而跃出韵外，况其了乎？              丙申年七月上澣  陈寅恪”

    此件书法小品曾出现在东方求实国际拍卖（北京）有限公司2011金秋书画精品拍卖会上，尺寸26*38cm。内容为李渔《闲情偶寄》一、词曲部：音律第三中的‘恪守词韵’一节的大部。与网上查到的原文比，有三处不同：一是陈先生写的‘沈伯孚’，网上文中是‘沈孚中’，我不知孰对；二是处先生写为‘数字’，网上文中是‘数学’，显然陈先生的对；三是陈先生写‘支思、齐、鱼模三韵’，网上是‘支思、刘微、鱼模三韵’，我也没有把握下结论。至于此件小品的书法，小楷工整典雅，一丝不苟，既有力度和又有架势，水平非常高，可谓以小胜大之精品力作。还有“海粟平生珍赏”的印鉴，更为此件书作增加了光彩。

 

 

33，“榆生先生左右：   赐诗诵悉感佩感佩。  弟年来几无日不病，以致久疏笺候，谅能原宥也。 令郎猛进，闻之欣慰。两年前清华旧研究院湘人王君等寄诗述往事，弟答以三绝句，兹钞呈藉博一笑。耑此  敬请     暑安  弟寅恪敬启  八月四日”

   “答王啸苏君：     碧沼红桥引玉泉，树人树木负当年。归舟濡滞成何事，转恨论文失此贤。      东坡梦里旧巢痕，惆怅名存实未存。欲访梁王眠食地，待君同出郭西门。      望断衡云六十秋，潭州官舍记曾游，死生家国休回首，泪与湘流一样流。”

“上海南昌路125号105室        龙榆生先生吟启

                      广州中山大学东南区一号  陈寄 寅恪”

    此件信札曾出现在冀德国际拍卖有限公司2017秋季拍卖会上，尺寸26×15cm×2，并带信封，是陈寅恪1959年写给好友龙榆生的。书法清雅文静，字形略长，细看略感力道不足，似佐证其当年多病之说也。

 

 

34，“籋云世先生左右    昨奉  手教并宣纸一张，敬悉一切。寅本不工书，两目失明中外奔走又数万里。去岁股骨断折仍未痊愈。职是之故，来示所言不敢承命，尚希鉴原。昔年曾偕邓伯诚先生造访尊府，参观令伯大人所藏佛经，因获见尊大人，畅领教益，至今引为荣幸。然此事不觉匆匆已五十载矣。残废余生，老而不死，忽蒙存问，感愧无极。先生年来点勘古籍，必大有贡献也。专此奉复，宣纸”

   “璧还，乞察收为荷。敬请    撰安。   寅恪  六三年十月廿八日     心安先生处请代致意。”

    此件信函曾与启功、丰子恺、史树青、龙骧等名人致马士良之书札13通16页作为一册一起出现在中国嘉德国际拍卖有限公司（2012）嘉德四季第二十九期拍卖会上。马士良，字籋云，乃清廷"遗老"绍英之子。有文章说，此件信函是1963年由陈夫人唐筼代笔的，那就不是陈寅恪的墨迹了。

 

 

35, “遇夫先生有道前闻令郎言    先生往广州讲学，想已早返长沙。近日大著倘蒙赐寄一读，不胜感幸。自有恳者，清华史学系肄业生刘君世辅，成绩颇佳，而因家计辍学，欲求一小小工作，不知  我公能在湖大或其他机关为之设法否？ 耑此  敬请  著安      弟寅恪敬启  七月七日”

 

    此件信札曾出现在中国嘉德国际拍卖有限公司2014春季拍卖会上，尺寸18.8*23.5cm。遇夫乃杨树达（1885－1956），字遇夫，号积微翁，湖南长沙人，著名语言文字学家，清华大学、湖南大学教授，中央研究院院士，是陈寅恪的知交好友。此信书法行书沉稳圆顺，略有气势，但是陈寅恪之亲笔还是夫人唐篔代笔，就不好判断了。

 

 

36，“遇夫先生左右，前屡承寄示  大作，近日有此等纯学术性著述之刊行，实为不可多得之事，幸甚喜甚佩甚。拙序寄还并加标点。‘出三藏集记’乃一书名，‘出’即译出之义。下文‘贤愚姻缘经’上之‘出’字乃是弟文中所用之动词，故不加曲线也。‘学等’乃‘昙学等’之渻称，僧徒行文例略名上一字也。先生平生著述科学院若能悉数刊布，诚为国家一盛事。不识当局有此意否？弟畏人畏寒，故不北行。去冬有一短诗附呈以博一笑。

《答北客》：

多谢相知筑菟裘，可怜无蟹有监州。柳家既负元和脚，不采苹花即自由。

　　　　　　专此奉复　　敬请　　暑安　　弟寅恪敬启　　七月十日”

    此件书札曾出现在北京卓德国际拍卖有限公司2015年秋季艺术品拍卖会上，一通二页，尺寸：26.2×16.3cm，写于1954年。著录于杨树达《积微居友朋书札》1986年湖南教育出版社出版，P98 。不北行一事乃指1953年中央成立历史研究委员会，分别任命郭沫若、陈寅恪、范文澜为上古史、中古史、近代史研究所所长，身居岭南大学的陈寅恪回信婉拒了郭沫若等旧友的盛情邀请，并写了《答北客》一诗。此件信札系陈寅恪先生失明后由夫人唐篔代笔写的。《陈寅恪集•书信集》（三联《全集》版）中收有唐篔笔迹多图，其书法工整、婀娜娟秀，正与此件墨书相佐。唐篔夫人一生辅佐并照料陈寅恪，陈先生逝世仅仅过了44天，夫人唐筼也随之辞世了，令人叹惋。

注释：菟裘：地名。 在今山东省泗水县。典出《左传·隐公十一年》“使营菟裘，吾将老焉。”后因以称告老退隐的居处。

    元和脚：出自唐刘禹锡《酬柳柳州家鸡之赠》诗:“柳家新样元和脚”，原意乃戏称柳宗元的书法，后亦指柳公权书法。

    不采苹花即自由：典出柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》“欲采苹花不自由”句。“不采苹花”或有不当所长之意。

 

 

37，“奉赠    觉明兄即求   哂政：

   慈恩顶骨已三分，西竺遥闻造塔坟。吾有丰干饶舌悔，羡君辛苦缀遗文。   梵语还原久费工，金神宝枕梦难通。转怜当日空奢望，竟与拈花一笑同。     握手重逢庾岭南，失明膑足我何堪。倘能八十身犹健，公案他年好共参。     寅恪 甲辰春分日。”

    此件诗笺信札曾出现在北京永乐国际拍卖有限公司2010秋季拍卖会上，尺寸27×16cm。内容为陈寅恪自撰的三首诗，收信人有可能是曾在旧教育部等机构工作过、并做过新闻工作的华觉明先生？此件书法清正文雅，虽力度掌控不尽如人意，也能看出陈先生书法的特点来。

 

 

38，“慈恩顶骨已三分，西竺遥闻造塔坟。吾有丰干饶舌悔，羡君辛苦缀遗文。   梵语还原久费工，金神宝枕梦难通。转怜当日空奢望，竟与拈花一笑同。     握手重逢庾岭南，失明膑足我何堪。倘能八十身犹健，公案他年好共参。     觉明兄  即求哂政      寅恪  甲辰春分日”

    此件书法立轴曾出现在苏州东方艺术品拍卖有限公司2015春季艺术品拍卖会上，尺寸123×32cm，其内容和上一件书作完全一致，而且是同一天写的。或许是陈先生写完信笺后又乘兴写了一件尺幅大些的立轴吧？此件书法亦有陈先生意韵而力道掌控皆不够的特点，但陈先生似乎又能书写了，也是一幸事。

注释：丰干饶舌:丰干为一唐代高僧。饶舌:多嘴，唠叨，喻废话多。

 

 

39，“冯先生译文正确，（译文时有删节，但每於其意）又间附注自己所发明者于原文后，甚有益于读者。惟外国字原文之有符号者仍多未移写正确，将来付印时似必须悉照原文，一点一画皆不譌（=讹）误方妥。又如伯君原文注五十七云：‘此文（指册元熊之原文）不言王玄策的实在官名而名之曰道王友颇奇’。（伯君原文自不解‘道王友’之语，殊不知‘王友’乃唐时之实在官名，并非朋友之泛称。如旧唐书卷四十四职官志云：‘王府官属友一人，从五品下’之类，若一一悉为考订改正，则限于目力恐有所不能也。        寅恪谨注 六月七日”

    这是网上一篇署名苏睿思的文章《大师陈寅恪的书法,美得让人心碎》中的书法图片，看来像是陈寅恪先生阅读时随手写下的文稿或便笺！这种阅读时随意附注的文字还有很多，大都是很有研究价值的。此书法虽潦草凌乱，但也可看到出先生的书法功力与特色。虽然其时陈先生的眼力已极度下降，但其随意的行草书依然很是潇洒优雅的！

 

 

40，“乙巳七夕：     人间三伏愁炎暑，天上双星感离合。银汉已成清浅水，金闺方斗死生棋。献瓜供果终何益，拈线穿针更自欺。百尺高楼羞乞巧，偶因枨触戏题诗。     近作录呈以博一笑    寅恪”

    这件陈寅恪1965年写的诗笺曾与陈垣、龙榆生致冼玉清信札一起出现在西泠印社拍卖有限公司2014年秋季拍卖会上，也曾著录于《陈寅恪诗笺释》（胡文辉着，广东人民出版社2008年）和《陈寅恪集》（生活•读书•新知三联书店2009年，第169页）。书法清雅疏朗，虽仍然有眼疾的影响，但似已开始恢复其清健峻挺得特色了。

 

 

41，“清末年政治不良，各言官不为名即为利。为名者，意在求去，往往奏参大员，虽似直言敢谏，而近于为名。其为利者，则摭拾浮言，奏参外省州县官，而先露风声，意在得利，殊不知清末铜元充斥，银价米价飞涨，征收漕忙，双方亏累，即各江苏州县官，已不可为，往往请求去任。言官不悉外省情形，仍存旧日思想，以致外省政治，亦因而败坏，国家之亡，未始不由于此。先君自金坛调补江阴，曾两次呈请去任，未获邀准。在任两年，未能见谅於某师范学校校长，蒙混徐姓某，於奏参苏某折内，附片及于先君，无非浮收钱粮、嗜好甚深等语，捏词耸听，苏抚一再派员确查，其复奏折云：查该员征收漕忙，每日牌价，与各钱庄定价相同，并无抑价征收情事。原折指谓浮收，经查实无根据，所谓嗜好甚深等语，经调省验看，住所十日，并无发瘾形迹；迭次传见，该员精神充足，面貌丰腴，足征向无嗜好。该员历任江南北大缺，卓著循声。此次宰治江阴，因与少数绅士情意未洽，拟请将其底缺开去，俟有相当缺出，再行奏补。时丹阳抗税罢市，县官越城出走，苏抚急调先君署丹阳，次年无锡水灾，又调先君署无锡，辛亥乞假归隐，先后亏空四万余金。改革后，通令各县凡因公亏累者，从宽结束。此在江阴离任之经过情形。承询及之，用特追述。     丙午立冬   寅恪书于广州”

    此件文稿曾在新海上雅集-上海大众2017年春季艺术品拍卖会（香港藏家提供书画专题）上亮相，尺寸40×19cm。（引自‘艺狐在线’）。陈寅恪之父陈三立，近代诗人，1882年中举，1889年中进士，授吏部主事而旋弃职。他曾被列入"维新四公子"，也曾参与兴办新学和实业。1937年卢沟桥事变后，他为表示不与日本人合作，五日不食忧愤而死。但在其简历中没有本文稿中的内容，我也查不到是谁向陈寅恪询问此事的。这些情况，对了解辛亥前数年内的下层政治很有价值。其书法为小字行书，清峻瘦劲，具有其个性化的特色，当是其晚年难得的手迹。

注释：漕忙，亦称忙漕。旧时田赋分期征收称“忙”，漕忙应该是土地赋税的总称。

 

 

42，“尔乃正殿崔巍，层构厥高，临乎未央。经骀荡而出馺娑,洞兮诣（与天梁,上反宇以盖戴,激日）景而纳光。神明郁其特起,遂偃蹇而上跻,轶云雨于太半，虹霓回带于棼楣,虽轻迅与僄狡，犹愕眙而不能阶。   　　 戊申天孙渡河之日，节班固《西都赋》奉英捷同学雅属　　　寅恪”

    此件书法作品曾出现在天津市中诺国际拍卖行有限公司 拍卖会春季艺术品拍卖会上，尺寸94×44cm。内容为班固《西都赋》中的一段，但也有一些失误和遗漏（见文中的下划线）。书法为金文形态的小篆，很有圆融古拙的韵味，尤其在陈先生的晚年，是一篇很不错的作品。

注释：天孙：星名，即织女星。

　　　骀荡、馺娑、洞枍：建章宫有馺娑、骀荡、枍诣、承光四殿。

天梁；算术语命中紫微斗数十四主星中的一颗，主寿、主贵，具有逢凶化吉、 遇难呈祥的力量。

　　　棼楣：楼阁的栋梁。

 

43，“月忽飞来堕我旁，我还飞入月中央。何如桂树许多影，不伤冰轮些子光。自古中秋多苦事，非风即雨断人肠。醉来不信寒欺酒，露湿杯盘冻作霜。       杨万里诗    肃惕吾兄之属   己酉初春陈寅恪书于安平寓庐”

    此件立轴曾出现在今是艺术品拍卖有限公司2018春季艺术品拍卖会上，尺寸133×44cm。内容为杨万里诗《中秋前一夕携酒与子仁侄登多稼亭》。此件书法行书带草，端稳峻挺，笔画饱满有弹性，结字生动有气派，如果考虑到由于年迈和视力对书写的影响，则这幅可能是他最后的书法作品确实是难得和珍贵的。

 

 

44，这是陈寅恪先生写的梵文手稿之一部分，可以看出陈先生对梵文是非常精通的。

 

    陈寅恪先生的书法有着多种风貌，早中晚期也有不同的书写风格。其中最有代表性的是他的小行书，结体略长，笔致清健俊逸，有着二王风范和唐贤笔韵，温文尔雅，风骨毕现，很值得我们研究学习。有许多网友基于对陈先生人格和学问的敬仰而夸赞其文字“书法美得让人心碎”、“甩中书协的书法家几条街”。这种心情我可以理解，先生的书法，还是只能说有特色、有内涵，也有一些较高水平的作品。此外，还有一些书作和信札，我找不到清晰的图片而无法引用，只能期待以后能有机会弥补了。

                                                普翁       2019，6，29.