据国家统计局2011年发布的数字，2010年我国文化及相关产业法人单位增加值达到11052亿元，占GDP的比重达2.75%。而2011年，我国文化产业总产值超过3.9万亿元，占GDP比重首次超过3%。而形成鲜明对比的是，美国（艺术、休闲和旅游、体育、信息和通信构成的“大文化”概念）为43%，欧盟（包括了建筑学等领域）为34%，日本为10%。尽管对于以上数据各国统计口径各不相同，但发达国家文化产业的占GDP比例的8%-10%平均水平，也远远高出了我国的现状。

美国仅娱乐业就已成为年创利4800 亿美元的庞大产业，其消费者的娱乐消费所占比例已达到5.4%，高于衣着消费的5.2%，美国视听文化产品年出口额高达600 亿美元，已经取代了该国的航空航天工业出口额的龙头地位。而早在上个世纪末，日本文化产业的年销售规模也已经到达1000 亿美元左右，是汽车业的一半，是钢铁业的2 倍多，世界的动画片中65%为日本动画片，在欧洲上映的动画片中日本动画片占80%，日本向美国出口的动画片金额是对美国出口钢铁总额的3 倍。韩国文化产业虽然起步较晚，但凭借其后发优势，以网络游戏为代表的韩国文化产业发展速度也迅速超过了本国的汽车工业，早在2002 年，韩国出版、电影、广播电视等9项文化产业的年产值就已经相当于当年GDP 的6.57%。[1]

不仅是在数量上，而且在文化产业发展的质量上，我国与发达国家的文化产业也存在巨大的差距。以唱片业为例，中国的唱片贸易都是成品贸易，通过远洋船队的集装箱运输实现；而美国等国际文化贸易大国则是通过转让版权来实现自己的增长方式和文化市场扩张。[2]这意味着我国文化产业的增长方式仍然没有摆脱传统的中国制造思维的影响，仍然是粗放的，处在产业链的低端，我们输出的是文化工业产品，但是文化产业发达的国家输出的则是文化内容版权。可见，我们在发展文化产业的过程中忽视了知识产权的核心价值，仅此一项对比就反映了我国文化产业发展还有很长的路要走。

欧美等国文化产业的强大一方面是由于其本身很早对文化产业高度重视，很多国家早已改变了只靠工业支撑国民经济发展的传统做法，将文化产业视为新的经济增长引擎。日韩政府上世纪90年代就确立了21 世纪的文化立国方略，而美国更是早在1790年就制定了本国的第一部版权法。另一方面则是得益于灵活的投融资体系，无论是个人捐助还是企业支持、无论是银行贷款还是基金投资，都是欧美文化企业融资的重要来源，但是国内目前仍然没有形成完善的文化产业投融资体系，这在很大程度上阻碍了我国文化体制改革、文化产业结构优化以及文化产业发展方式的转变，致使我国的文化产业发展仍然严重依赖财政拨款和国有资本投资，排斥民间资本和市场配置，与金融市场严重脱节，管理条块化，资源碎片化。

具有讽刺意味的在于，我国作为一个文化资源和民间金融资源都相当丰富的国家，大国经济的崛起却没有带来与大国形象相应的文化复兴，自身相当优秀的《花木兰》《三国志》等文化内容却被美日等国投资拍摄成电影，并赚取了中国消费者的巨大收入。中国文化产业面临的这种国际尴尬，显示了我们在将文化资源向文化产业转化过程中的乏力。