小女人散文

“小女人散文”是90年代以来逐渐兴起的一种女性散文，大多数是作家对日常生活身边小事的一些具体描绘和细小感触的集合体。它们不对历史、哲学、民族、人生作广阔而纵深的探讨，而着眼于自己的家庭，以自己的经历、小故事为中心，涉及几个朋友圈子、商店、街道、工作单位……由此中一些琐细的事件引发一些真实的生活慨叹，写出一种活得很滋润的女人态，一副风情万种、自得其乐的情调。黄爱东西。莫小米。黄文婷、素素等是当时最为活跃的几位女作家，包括后来的张小娴、张爱玲、斯好、唐敏、叶梦等人。小女人散文具有以下特征：

一、语言文字有真情实感、悠美动人。

《红油纸伞》里这样的描写：“夜渐渐的浓了，月亮轻柔地抚摩着西子湖畔，岸边，一排柳树静静地望着湖面，象是守望自己的恋人早日归来… …突然间，藏在树叶里的灯完全打开了，翠绿色的灯光将沿岸的垂柳掩衬得妩媚起来，月儿一下子来了精神，穿过树叶的间隙、贴着如镜的湖面，月儿将手伸进了我的记忆——记忆里，端放着一把红油纸伞。”字里行间都是一种女性的婉约与柔美。

青年女作家画眉的《林黛玉的短信息》，也是 “小女人散文”的真实写照。她的文字和生活是平行的。对她来说，文字不是工具或载体，而是现实本身的一部分，所以更具有实感。泱泱都市女子在想什么，她就说什么，她用敏锐的眼睛捕捉都市里的繁华以及繁华暂退后的落寞，从建筑、时装、书籍、宠物，所有的边边角角，得意和尴尬，忧伤与喜悦。现代文学馆的北塔评价画眉的文章说：“她的文字以艺术的方式、在理想的方向上再造了我们的生活，这是对自然的润饰，更是对造化的补缀，她的文字表现上没有一点激情和骚动，但是可以从中感觉到她在写作时其实是把自己投入进去的，不是以灯的方式，而是以镜的方式。” 

二、自我为中心的散文，字里行间闪耀女人的生活细节

　“小女人”散文都是以自己生活经历、家庭、朋友、工作、生活为题材的作品，故而它们几乎时时处处都离不开“我”，时时处处不会忘记表达“我”，表现出一种强烈的以自我为中心的特征。

例如《私语书》（黎戈，2009年文化艺术出版社出版）里边就从女性身边的小事物如女人最喜欢的碎花、日常的大白菜、美丽的百合花等出发，都是身边的一些细微之物，却体现着一个女性作家的细腻，但是她的视野也仅仅局限于女性经常接触到的细微之物，从自身出发，以自我为中心写物，写人，写情感。

　　传统的观念认为，不管是文学还是其他艺术品种，一定要承担相应的社会责任。因此，对于“小女人散文”的出现，许多人抱以批判的态度，认为这是“白领才女酒足饭饱，情歌唱酣之余的产物”，无助于文学、文化和社会的发展。

的确，这些散文不能与传统意义上的文学作品对比艺术深度，也没有能力承担所谓的社会责任。它的出现，仅仅是一种个性的表达，包括对生活、对艺术、对爱情、对欲望、对个体生命的幻想。但是，如果仅仅以这些标准来衡量它的价值，未免有些偏见和独断。

写作是一项权利，任何人都有自我表达的权利。在过去，女性处于一种被禁锢的地位，女性的活动范围被局限在一方狭小的空间里面。同样，他们的写作权利在很大程度上也遭到了限制和否定。“小女人散文”的出现，可以说是这种权利的回归。