蒲剧特技 梢子功

       梢子功 ，又名甩发功。是男性脚色利用头顶扎束的一绺长发进行表演的特技。多表现人物惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝等激烈情绪，用于仓皇逃命、垂死挣扎等险恶情境。甩法上有左右甩圈，甩十字，甩圆场，跪步甩，前、后、左、右甩起，上下甩，后甩圆圈，摆须甩发，挽发变脸，翻身甩发等，其中挽发变脸和翻身甩发尤具特色。
    挽发变脸：在[紧三锤·擂锤]中左手理发，趁势握住，右手在发束根部握成圆圈，左手将发下端送进圆圈，左手食指拉进圆内勒紧，所挽之发吊在额前，紧接着侧身，双手将额际水纱上掀半寸，两手食指将两眉头上抹，再将眼窝拉下。要求动作迅速、干净、有条不紊。秦腔表演艺术家刘毓中在《杀驿》中用此技。
    翻身甩发：翻“抢背”后，接着右手撑地，起甩发。左手、左腿向左翻身，左手、左腿着地，右手、右腿起，边翻身边甩发，绕台中一周或几周。<<周仁哭坟>>中,周仁屈打来到他妻坟前就用了此技巧。

甩发扬梢

中国传统戏曲中的角色人物，有着非常讲究的服饰妆扮。一般都是冠袍鲜明，披挂整齐。如果当看到某个人物不戴帽子，头巾，而以一种长发披散的形象出场。那一定是这个角色已到了一种万分艰险，走投无路的情境中，要不就是人物的内心情绪极度惊恐慌乱，或者悲愤欲绝。

　　这时，古代人物那束起在头顶的长发，就反而演化成了一种表演手段。在中国山西地方戏曲蒲剧中，有一种特技叫做梢子功。就是利用甩发的动作来进行表演的绝艺。

这就是甩发绝技中所要使用的道具假发，行话称为“梢子”。它由长发束扎，底部用非常结实的胡琴弦线逐圈缠出约六、七公分长的稍子把儿，再钉入皮圈发网内制成。表演时要把梢子尽可能紧地缠在头上，使之贴服，才能做出种种大幅度的激烈动作。

　　梢子功的技巧主要有前甩，后扬，平梢，立梢等等。平梢子指的是头部猛烈向一个方向摆动，使梢子连续朝一个方向作平行旋转。立梢子又称十字梢子，甩发时梢子要走出斜十字的交叉路线，这种动作在梢子前绕时要求扫过肩膀，扬起时又要好似瞬间站立在头顶，故名立梢子。而幅度最激烈的甩发功就要数“走马梢子”：就是一种在行进中仍然保持甩出平行梢子的功夫。包括边走圆场边甩；边转体边甩；边走碎步边甩；一直到高难度的边走跪步边甩与边在地面翻滚边甩。

梢子功一般是在角色年龄感相对年轻的小生、武生行当戏中所出现的表演。用的力量猛烈同时又要准确。蒲剧中过去曾有着这样的练功口诀：初练梢子功时，要“上身不动脚站稳，脖子放活头绑紧，仰头收颌使猛劲，松弛相交靠脖筋。”这是一种艰苦剧烈的特技表演，梢子功的练习者连晚上睡觉都要勒上搂头带，以适应梢子的紧箍方式。未经训练的人要是像这样戴上梢子，几分钟之后就会头皮麻木，晕眩过去。而技艺超群的演员却必须勒着梢子唱完一两个小时的大戏，还要自如地表演出种种特技动作。中国戏曲演员的真功夫，就在这甩发扬梢中，令人深深折服。

蒲剧特技翎子功《一》

     翎子功,在传统戏曲里，生、旦、净、末、丑诸行当都有插翎子的角色。一些能征善战的武将、番将、山寨大王、绿林好汉及神话剧中的武神、仙等，常佩戴的各式头盔(“紫金冠”、“独独冠”、“大额子”、“驸马套”等)上配有翎子，演员藉以更好地展示人物性格，揭示人物内心活动。常见的形式有：望月、抢月、托月、拨云、望云、二龙戏珠、二龙绕海、摆翎、甩翎、竖翎、旋翎、扫脸等。耍翎子的技巧有：晃、抖、弹、掏、衔。
    晃翎：依靠头部的动作，使翎子作出有姿态、有一定动向的晃动。分“慢晃”和“快晃”两种。慢晃，常用于人物的得意洋洋，摇头晃脑之时；快晃，常用于人物心潮起伏、激情荡漾之时。
    抖翎：依靠一定的人为动力，使翎子颤抖。分“坐抖”、“站抖”、“掏抖”和“绕抖”四种。坐抖，人坐在椅子上，直腰、挺颈。随即将两脚跟踮起顺势两脚快速连续颤抖，头上的翎子就会连续颤抖起来。此技常用于人物极力克制内心的激动或喜怒不形于色的心理状态。站抖，两腿稍弯曲，八字步站好，双臂自然下垂，全身松弛，脖颈稍用劲。以双手轻而快地颤抖来带动全身颤抖，使翎子也随之颤抖。此技常用于人物的惊恐、愤怒等情绪时。掏抖，分单掏抖与双掏抖两种。一只手将翎掏在手中，利用手的颤抖使翎子颤抖为单掏抖。双手将翎掏在手中，以双手的同时颤抖使翎子颤抖为双掏抖。此两种技巧，配合人物面部表情，可用于愤怒、焦急，也可用于喜悦、大笑的情绪时。绕抖，在双掏抖的基础上，双手将两翎上下交替绕动，即为绕抖。常用于人物喜悦、得意或焦急的情绪时。
    弹翎，利用翎子的弹性，依靠人体各部位协调配合的动作将其向前弹出。其要领是；双手叉腰，左丁字步站。随即右腿跨起，同时双手在胸前成端掌，右腿下落顺势上踢左腿，左脚落地成左丁字步，趁势上身向前伏探，颈部稍用脖梗劲使双翎向前弹出，随之上身起立，头稍仰，使双翎向后弹去，同时双手上撩成双撑掌。此技巧常用于人物愤怒或喜悦的情绪时。
    掏翎：用手将翎弯成各种形态。分“顺掏”、“翻掏”、“并掏”、“交叉掏”和“绕掏”等。顺掏，分单顺掏和双顺掏两种。翻掏，分单翻掏和双翻掏两种。并掏，用一只手同时掏两根翎子。交叉掏，分单交叉掏和双交叉掏两种。用右手掏左翎子或用左手掏右翎子称单交叉掏。在暂短的时间内，先后完成左右单交叉掏，就叫双交叉掏。绕掏，分单绕掏和双绕掏两种。右手或左手将翎子连续盘绕成圆圈，称单绕掏。此单绕掏的方法，左右两手连续作绕掏动作，称双绕掏。
    衔翎：多用于人物下决心或忿恨的情绪之时。分“单衔”和“双衔”两种。单衔，双手插腰，左丁字步站，以左手顺掏翎衔入口中，随即左手下缓成提拳，同时左脚向前上一步。随即右手顺掏翎，在将右翎捋成斜垂状后，右手夹翎上撩约成举掌状，同时右脚上一步成左丁字步。身向右前侧，目视左前侧，衔住翎子，亮相。双衔，双手插腰，右踏步站。双手同时顺掏翎，将两翎衔入口中。随即右脚向前上一步成左掖步，同时双手在胸前交叉，顺势双手同时各向其两侧上撩成左顺风旗式。身向左前侧，目视两点，衔住翎子，亮相。

蒲剧特技翎子功《二》

翩翩翎舞

　在曾经参与角逐奥斯卡奖的中国电影《霸王别姬》中，有这样一个情节：看戏的行家里手袁四爷送给了京剧旦角演员程蝶衣一件礼物：一对优质的翎子。在为戏痴迷的他们看来，这绝对是珍贵难求的宝物。

　　在中国戏曲界统称为“翎子”的物品，是一种在某些人物角色的头盔上所要插戴的装饰物——雉鸡的尾羽。在中国山西的一种地方戏蒲剧中，有一种特技叫做翎子功。就是用这种装饰物配合身法动作，来完成的一种特殊表演技巧。

 　戴翎子的戏曲人物，身份一般是草莽英雄或神仙精怪，比如扈三娘、铁扇公主。要不就是相对于正统人物而言，形象洒脱不羁的角色，比如周瑜和吕布。在蒲剧对这两个戏曲人物的表演设定中，不仅是要像其他戏曲角色那样，用手舞动翎子，还要不动手只凭身法控制就能耍出各种花样，从而表现出多种姿势和不同的情态。

　　作为蒲剧绝艺中要使用的翎子，翎身加上翎花、翎签，总长约近两米。演出时插在这种被称为紫金冠的头盔内。优质的翎子，在行话中被叫做“活翎子”。弹性大，韧性强，不易折损，最重要的就是不能“塌腰”，腰软的翎子不容易耍好。那就是死翎子了。有经验的行家挑选翎子时只需抓起来一捋，就能从手感和根根绒羽的复合状态，分辨出翎子的好坏。蒲剧名家雷俊生向人们演示了翎子功的奇妙：表现强悍傲慢的摆翎；表现悠闲喜悦的绕翎；潇洒的勾翎；轻巧的点翎；表现气急败坏时的抖翎；表现得意至极时的甩翎，又叫做凤摆尾的这种技巧如果练到极致，可以让翎尾精准的击中一点，叫做“缠腰打灯花”。