中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称，取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔画适度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如《郑文公碑》）和“斜画紧结”（如《始平公造像》）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近于“斜画紧结”。这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。“平”和“斜”，只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。

    楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式
东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字，其余为合体字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下：
    独 体 结 构
独体结构的字由笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开则成没有意义的字。这类字虽字数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。
独体字的特点是笔画少空白多，笔画长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。
   独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。
独体字的笔画少，初习字者往往觉得最难写，笔画轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。
    1．笔画较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。如：
韦 凸 非 垂
三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长于上横，比三横略短。
    2．斜笔画多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺（撇点）交叉、中竖和字底之勾。如：
之 文 女 予 乃 母
“之”的重心在上点，书写下部“横折瞥捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交叉处，书写时要使交叉点对准上点（或撇的起笔处），横画居中。“予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔画布局合理，此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔画也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。
   古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如：“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。
独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种：
   1．立柱式：以中竖为主笔。如：
车 不 木 水
   2．支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。如：
又 义 丈 衣 夹
   3.对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。如：
井 同 册 言 高
   4.托上式：下部笔画承托上部笔画。如：
已 也 飞 巴
   5.包围式：内部紧密，左右均衡。如：
目 四 区 凶 用
   6.偏斜式：斜笔画多字势斜，但斜中求正。如：
乃 之 久 夕 戈 幺 亥 丝
   7.穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。如：
井 卅 世 耳 身 兼

   习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好了，习练其它结构的字也就不难了。
   左 右 结 构
汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写法，对习字者显得更为重要。
左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔画多者细而密，笔画少者粗而疏。
   1．“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短，右边笔画多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。如：
功 明 确 壤
左右笔画相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如：
从 双 林 赫
   2．“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多，右边笔画少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。如：
和 知 勘 勤
若右边有竖画的则不齐下，竖画应略长于左边。如：
卦 卸 剑 鄢
左右结构字的结字方式有：
１．相向式：好 舒 科 欧
２．向背式：孔 北 兆 驼
３．顺背式：比 刎 卧 孢
４．相让式：红 秋 欲 跌
５．并立式：竹 羽 朋 棘
６．穿插式：处 我 哉 昶
７．错综式：睡 辘 骤 曦
   左 中 右 结 构
左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属于横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则：
   1.尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。
   2.三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。
   3.笔画多的部分所占比例宽大些，笔画少的部分占的比例窄小一些。
   4.书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔画多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。
以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。
   左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种：
   1．并列式
   ①左偏旁加左右结构。
左边笔画少，中右笔画多的字，中右各约占五分之二。如：
挪 恸 微 激
左边笔画多的字，中右笔画少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：
靴 龇 鲥 雕
中间笔画多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：
微 馓 槲 御
   ②左（右）偏旁加并立结构。
   左边大而高，中右矮。如：
翔 翩 翻 翱
   左中右三部分笔画差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：
翊 郴 硼 鹏
   ③左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。如：
修 候 倏 储
   2．镶嵌式
   ①同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。如：
班 斑 弼 粥 辨 辩 掰
   ②一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。如：
衍 衔 街 衙 衡 衢
   上 下 结 构
上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是：平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。要达到这些要求，必须做到以下两点：
   1．必须找准重心。如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。
   2．处理好上下两部分的关系。蔡邕曾论述过：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”陈铎也曾说过：“冖、宀等字须令覆下，走、辶等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。
   ①横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。如：
圭 弄 阜 星 歪 辈
   ②上下笔画的多少、长短差不多，横竖笔画较多的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。如：
孟 虽 冒 恩 留 粟 智 需
   ③上部系左右结构笔画多，下部笔画少的字，则上细而宽，下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:
努 热 堡 娶 盟 劈 檠 磬
   ④上部笔画少，下部笔画多的字则上小而紧，下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如：
亩 骂 荇 兹 簖 崴 雍 罹
   ⑤上下重叠结构的字则上缩下展，中横中竖共用。如：
吕 多 炎 昌 出 串 哥 噩
⑥堆垒结构的字，则上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 磊
⑦中间有一横画的字，其横画长，上下笔画紧缩。如：
尖 杂 安 妄 吾 寻 昔 岳
上下结构的结字方式有以下几种：
１．天覆式：守 百 丽 雪
２．地载式：皇 坚 竖 监
３．堆垒式：众 焱 鑫 矗
４．底托式：志 吴 灸 照
５．奖杯式：背 冒 智 辔
６．镶嵌式：吞 奏 癸 祭
７．横担式：卉 妥 肯 奇
８．支架式：圣 各 吝 蚤
９．错综式：擎 髦 馨 磐
    上 中 下 结 构
上中下结构是由上中下三部分，自上而下成纵向排列组合而成的字，与上下结构同属于纵势结构，故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。书写上中下结构的字应坚持以下几条原则：
   1．尽量把每一部分写得扁一些，横撇捺外展，竖画短而内缩，以防过分窄长。
   2．三部分排叠紧凑，中心对齐，左右均衡，浑然一体。
   3．上中下三部分宽窄适当，穿插相宜，中间略紧。
上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类：
   1．上中下相等：三部分各约占三分之一，书写时上下部略宽，中间部分略窄短，主笔突出，停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。如：
莫 菩 素 怠 意 曼
   2．上中下不等分为中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态。
   ①中高上下矮：中间笔画多者伸张，上下笔画少者收缩。如：
塞 燕 蒸 晷 蕃 壅
   ②中矮上下高：中间笔画少者矮宽，上下笔画多者高窄，古人称：“上下占者中小”。如：
壳 帚 亮 豪 叠 鬓
   ③上矮中下高：字头笔画少者形扁，中下笔画多者形高。如：
蔡 篑 禀 慈 暴 篝
   ④下矮中上高：下部笔画少者矮，中上笔画多者高。如：
窖 暴 馨 綦
   ⑤上高中下矮：上部笔画多者高，中下部笔画少者矮。如：
鼙 髻 髫
   ⑥下高中上矮：下部笔画多者高，中上笔画少者矮。如：
寄 宽 葛 晕 葺 富
   包 围 结 构
包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。
   1．全包围
写好全包围结构的字，关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。书写时应较其它字稍小一点，如果写得同样大，则显得比别的字大一些。外框一般取梯形结构，两竖呈相向之势，左轻而稍短，右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔画多少而定，字心上紧下松。全包围结构的书写口诀是：“先进去后关门”，即写好竖画和横折（也称上框“冂”）后，先写字心再写下面一横。
全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。
   ①长梯形：字心的笔画较复杂，外框高而大。如：
国 囹 图 圄 圆 圈
   ②长方形：字心的笔画较少而单调，外框小呈长方形。如：
日 目 自
   ③倒梯形：字心笔画少，外框呈倒梯形。如：
曰 四 田 由 回 甲
   ④正方形：字心笔画较少，外框呈正方形。如：
囚 因 囟 囱 团 囝
   2．上包下
上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。上包下结构的笔顺是“先外后里”，即先写好外框（也称上框）后写字心。书写时，两竖是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外展。
   ①同字框，左右两竖多相向，竖直，左竖稍矮细，右竖略高粗。
如：冈 内 同 网 肉 周
   ②门字框的写法与同字框相类似。
如：闪 问 闱 闹 闾 阕
   ③顶戴框，即框的上部有其它构字单位。顶戴框结构的字， 字心笔画少，两竖下部略向里收。
如：向 尚 两 南 鬲
   ④风字框，虽并非四方，但贵在字头写出“方味”，弧度要匀称精美，勾处宜仰抱，注意左右平衡。
如：凡 风 凤 夙 凰