内地导演要么洗洗睡要么开始崇拜“赛德克”

　　在《赛德克-巴莱》这部野心、气势、质量都严重高出目前内地电影好大一截的作品面前，我们真不知道内地导演还有什么好委屈抱怨的。一方面声称自己是艺术的，可质量不敢恭维；另一方面，内地导演只怪好莱坞电影的攻势，审查制度更是他们抱怨和解困自身才华局限的有效利器。

　　如果不客气地说，从唯商业是图并艺术上凋败的张艺谋、陈凯歌，到由地下突破到地上反倒开始新一轮沦落的第六代导演，再到冯小刚、宁浩的雷声大雨点小式的小格局，内地导演已然迎来了新的低谷期。这低谷既可以看成彻底破产的前夕，也可以看成曙光前的黑暗时期。

　　即便不跟有艺术追求并且在商业上领先的香港电影比，内地电影也到了该迎头猛追的阶段了。海峡两岸三地，以香港最具商业活跃度，大陆保守古板落后，而台湾电影在一轮又一轮的商业成功下，已经迎来了新的崛起。只是这一次，他们的崛起不再仅仅是发生在岛内，而是辐射到了全中国地区。

　　台湾电影在钮承泽、九把刀先后冲击大陆市场试水成功的情况下，这又杀来了显然更具雄心壮志的魏德圣，在《赛德克-巴莱》这部野心、气势、质量都严重高出目前大陆电影好大一截的作品面前，我们真不知道大陆导演还有什么好委屈抱怨的。一方面声称自己是艺术的，可质量不敢恭维，还叫嚣着市场不给自己空间，这种声音以王小帅之流的不争气的导演为代表；另一方面，大陆导演只怪好莱坞电影的攻势，政策没有给国产片以扶植，审查制度更是他们抱怨和解困自身才华局限的有效利器。我们导演有几个人有过魏德圣“筹拍的11年期间，光是绘制的《赛德克-巴莱》分镜图手稿就重达五六公斤”这样的磨砺准备？我们的导演又到底对电影有过多少执著的逐梦过程，像台湾导演那种卖房子、借钱眼里不揉沙子地实践自己梦想的又有几个？我们的导演应该看看台湾电影正是从好莱坞挤压困境中走出的现实，并得到启发，进而重新上路。

　　走捷径而成功的人，那只是一时之气，真正的成功是要赢得世人的尊敬，艺术上的成功不应该仅仅是一锤子买卖的侥幸成功。我们看到的《赛德克-巴莱》所弥漫出来的宏大气势、严谨质量、震撼人心的品质，这不可能是投机式的成功，而是扎实的一次次实践和对心中那块理想的执着换来的。

　　相比之下，内地导演集体凋零，更多是反映在艺术追求上的丧失和职业道德上的败坏，争权牟利、破坏游戏规则的新闻也比比皆是。环境、体制、观众素质统统都只是借口，因为太多的反例可以将这些拍不出好片的借口打得七零八落。回到《赛德克-巴莱》启示录上，民族的也是世界的老生常谈，再次成为它身上最耀眼的光晕，不过这种少数派执着产物，不大可能成为范式让人们去复制模仿，但内地导演恰好欠缺的是执着精神，太顾及眼前利益和一朝一夕的得失，跟风、抄袭、重复，不但无法取得商业上成功，丧失艺术阵地也是必然。放眼当下华语电影困境，内地导演只能要么洗洗睡，要么开始崇拜魏德胜们。