雄浑磅礴显劲健
古穆拙朴成意趣
──书法家何来胜博士的隶书艺术鉴赏
刘孟达
书法以笔墨的空间流转、意态的立体呈现来表现书者的情感流动和心灵韵律。在绍兴,曾三次膺获中国书法最高奖“兰亭奖”和第三届“兰亭七子”桂冠的书法家何来胜,就是这样一位学识修养深厚、审美情趣高雅和艺术视野宽阔的书坛“表现者”。他数十年躬耕砚田,筚路蓝缕,尤其在隶书艺术领域里,不仅声名鹊起,而且拓展出了别开生面的审美疆域,给当今书坛吹来一缕温馨和煦的清风。
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一般说来,“碑”,质朴、刚劲、激进;“帖”,流美、圆融、平和。以此标准衡量,何来胜无疑属于碑派。品读何来胜的隶书作品,扑面而来的是一种大河奔流的气势、伟岸摩云的气象和隽永超然的气韵。那满纸云烟透露出的阳刚正气,字里行间彰显出的大美神韵,足以让观者叹为观止。其中,最有代表性的是他三番五次荣获全国性大奖的几幅作品,诸如曹操“龟虽寿”巨幛,以及“唯有观书甚遗虑应须守道勿羞贫”等对联,看上去雄浑厚重,骨力遒健,在雄强中透出灵逸,在质朴中化入秀骨,厚而不滞、古而不衰,蕴含着俊逸大气、拙朴苍劲之美。
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在何来胜看来,书法艺术应该清澈澄明,只有“随心从化、率真自然”的创作,才能产生“天朗气清,惠风和畅”的本真书法。于是,他用浓墨提炼出的厚实线条,以轻灵笔触观照,形成了“汉风清韵”的独特风格。从整体看,何氏隶书的基本特点是横平竖直、方正宽博、雄伟庄严,凛凛然,颇具庙堂之气,但凝眸细品,却又不无奇巧灵秀,似乎融汇了《衡方碑》的伟峻、《张迁碑》的古拙、《礼器碑》的俊逸和《曹全碑》的秀丽于其笔端,给观者带来了“厚重而气逸,沉静却灵动”的艺术效果,创造了古朴与冲和、雄强与机巧相映成趣的审美空间。在笔势上,他不求姿媚,重在表现静态的意趣构筑。何来胜将作为汉隶修饰部分的横画“波挑燕尾”变为以粗细变化甚少的平直笔画,在视觉意义上彰显出厚质、朴拙和憨厚的架式。他将篆书的用笔融于隶书,使隶书饱满厚重,力含其中,意到笔止,颇具装饰意趣;将线条所有的变化、意蕴、精神气质、个人审美都凝结在平静的表面之下,将腕力深藏于厚重的着笔之中。舒缓的行笔,微妙的提按,使得隶书笔力扛鼎、雄浑磅礴。在结体上,他摒弃了传统汉隶的扁平结构,重在塑造浑厚拙朴的字形架构,看上去雍容宽绰,外密中疏。何来胜洞悉艺术朴素真挚的本质,在与汉隶古朴敦厚的风格产生共鸣的同时,融入了自己的理性、才情与智慧,将汉碑刻石中的这类风格加以强化、夸张,成功地塑造了为表达文人艺术家崇古尚朴和趋拙避巧追求的艺术形象。记得苏东坡曾经以“质而实绮,癯而实腴”来评论陶渊明的诗,借此来形容何来胜驾轻就熟的书迹,也是再贴切不过的。在看似粗木搭房式的笨拙造型,字里行间却无不浸透出汉魏碑版那种原汁原味和苍茫劲健的古穆气韵。在用墨上,何来胜通过墨法的浓淡枯润渲达其作品的意境美,浓处见浑厚磅礴,淡处显古穆拙朴,造成一种变化错综的艺术效果,表现出空间的前后层次,从而达到了笔歌墨舞的境界。更重要的是,他需要表达的那种独特的生命节律和志趣情怀也跃然纸上。总之,何来胜在书法创作中,着意于墨法与笔法的结合,着意于人品与书品的交相辉映,因而实现了那种“无意于佳乃佳”的艺术价值和效应。
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何来胜深谙“写尽八缸水,砚染涝池黑;博取百家长,始得龙凤飞”的道理,自15岁习字以来,何来胜青灯古卷,面壁向学,涵泳墨海,终于渐入佳境,叩开了书法艺术殿堂的门扉。在这一过程中,何来胜谨记大师们“法古人之妙理,悟自家之山石”的教诲,始终坚持把临摹碑帖作为基础。他的书橱里装满了古今各家碑帖,真草隶篆,琳琅满目,俨然是一座书法宝库。他的隶书创作取法秦汉刻石,在全面研习汉隶的基础上,秉承了清代伊秉綬、邓石如、何绍基之精髓,并深受绍兴当代两位杰出的隶书大家沈定庵和鲍贤伦先生的教诲和影响。平日里,何来胜心摹手追,废寝忘食,从中汲取名家之神韵,领悟古人之真谛。他将汉碑的笔意、篆书的意趣和清隶的韵味浑然融于一体,形成了自己“浑厚古朴、气势雄岸、大巧若拙”的艺术格调。比如,他用隶书书写的一首鲁迅《自题小像》诗,墨沉笔实,醇古壮伟,齐整与参差契合,平滑与迟涩巧配,在古穆中直抒神韵、剔透爽健,在雄浑中饱含意趣、舒展灵动,既有闲庭信步之古风,又有恬静淡泊之雅气,真可谓神来之笔。凭此,何来胜第三次荣获“兰亭奖”。
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但是,让我赞叹不已的是,尽管何来胜屡获“兰亭奖”的喜讯频频传来,但在荣誉面前的他却显得出人意料的淡定和从容。于是,我不禁想起了培根说的那句话,“你愈是少说你的伟大,我将愈想到你的伟大”。是的,在物欲喧嚣的当下,作为中国美院书法博士的何来胜仍然淡泊名利,诚笃谦恭,宠辱不惊,以夸父追日的执着、精卫填海的坚守,正在书法艺术创作的大路通衢上奋力前行。真诚期待着何来胜在未来的书艺人生中,不为时风所惑,不为名利所诱,以人品和修养,以创新和进取,抒写出更加绚丽多彩的经典篇章。
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