在2015年开始筹拍的东宝的新片哥斯拉中，由庵野秀明出任总监，特技监督则是樋口真嗣（《进击的巨人》真人版导演）,这两人都是以酷爱特摄闻名，两个特摄迷的强强联合，想必最后的成品也会相当震撼！

小编无责任遐想：

当东宝第一次叫我哥斯拉的时候，其实我是拒绝的！因为我觉得……呀……你不能叫我拍马上拍，第一，我要拍EVA……你看老美拍一个哥斯拉，拍完以后加了很多特技（duang~duang~duang~）~~~~~~~~

言归正传，经过将近一年的拍摄，痞子的哥斯拉今年终于要上映了，在由痞子亲自剪辑的90秒预告片中哥斯拉大肆破坏城市、面对人类的飞机、坦克攻击更是丝毫未受损，造型更是非常日范儿。

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《新哥斯拉》中的哥斯拉是史上体型最大的，为118.5米，超过了2014年的好莱坞真人电影版《哥斯拉》的108米。在本作中担任哥斯拉的设定的是前田真宏，他的代表作有《青之6号》《福音战士新剧场版：Q》《岩窟王》《最终幻想：无限》《巨神兵现身东京》等等。担任角色设定的是在《巨神兵现身东京》中担巨神兵的雏形设计的造型师竹谷隆之。如此强大的阵容，加上痞子作为总监，真是让人期待啊！

好像扯远了一点变成电影宣传文啦，打住打住，现在回到标题

庵野秀明为什么要暂缓EVA的拍摄工作，把精力投入到特摄片的拍摄呢，下面是痞子正式担任哥斯拉总监后的原话：

2012年12月。EVA：Q上映后，我崩溃了。

所谓的，抑郁状态。
是对在６年里，削去自己的灵魂再次制作EVA这件事理所当然的报应吧。

到了2013年。这一年是精神的负面波浪数次来回晃动的一年。自己担任负责人、背负着自己作品的工作室连一次也没有接近过。
与他人和社会的关系变得很奇怪，简直无法恢复又精疲力竭，陷入了精神的不安定感中。

在这期间，给许多人添了麻烦。
不过，托妻子与朋友的福，我还能停留在这个世界，托宫崎骏先生委托进行的配音工作的福可以紧贴动画制作，以及托在那个时候制作了让朋友们成为自己的动画爱好者的新作作品的福，心没有从动画中离开。朋友持续进行的战队系列也成为作为特摄爱好者的我的心灵支柱。

同年11月。受鹭巢诗郎先生的PV制作启发而想到了动画的短篇企划，总算是再度感受到动画的乐趣，再度确认了自己喜欢动画，希望再度回到动画的制作现场。另外，因EVA的制作而疲惫的工作人员与工作室也感到有必要进行EVA以外的新企划。这个尝试，作为日本动画人展览会现在仍在继续，确实感到这么做了真是太好了。

2014年初。终于能回到工作室。然后，慢慢从１年以上的心理康复回到动画的工作中。在同年10月进行的东京国际电影节的特辑企划中，幸运的能够直接回顾从高中时期起的自己制作的作品。

然后，2015年。旧EVA播出20年后的现在，已经让大家等待了２年以上了，为了Shin·EVANGELION剧场版的完成而进行的作业也总算被推进了。
我周围的各位，还有动画爱好者们的各位，支持着我再度向完结进发。真的十分感谢。
并且，大家能在Shin·EVA上映前给我一些时间的话，我会更觉得幸福。

与此同时，正在进行将空想特摄电影化为现实的工作。
开端是在2013年１月末。

东宝方面直接委托「希望你能担任哥斯拉的新作电影的监督」。
因为精神上也还不稳定，「太勉强了。还要做EVA，做不来的」，就这样推辞了。
但是，东宝的诚意以及盟友樋口真嗣监督的诚意打动了我，

同年３月，接受了监督的工作。

不仅是对过去的延续我还期望着空想科学电影的再生，将在特撮博物馆中注入的愿望、想法具现化才能对前辈制作者与过去的作品报恩，为完结这个想法与责任，所以接受了工作。
只有现在才能做，正因为是现在才做得到，是全新的、只有一次的挑战，所以接受了工作。
我确实感觉到如果不能给自己引入不是EVA的新的作品就无法继续前进，所以接受了工作。

同年５月，决定了作品要描绘、描述的主题。
然后同年６月，向东宝提交了企划书，开始情节等的制作。

存在哥斯拉的空想科学的世界中，不只有梦与愿望也有着现实的揭露、讽刺和影射。在现在的日本描绘这些也是无谋的尝试。
说实话，与世界资本相比制作费也好制作时间也好都极其少的日本的制作现场，在各种各样内容方面的制约中，到底能描绘到什么程度我也不清楚。

但是，作为电影也有尊严，为了能成为一部稍稍有趣像样的影像作品，本作也好Shin·EVA也好都将全力以赴，这就是现在的我能做到的事，作业推进、电影的方向性以及脚本内容等有着各种曲折，也已走到了现在。

制作者无论写什么也只是借口，深知将会面对大量善意与恶意的情况，在这样的时代的这个国家背负、制作代表日本的空想特摄作品，希望能稍稍理解这件事，拙文便达到目的了。

最后，对支持着自己的周围的人，支持着作品的爱好者·观众，托大家的福，能够再次制作影像，再次致以感谢

十分感谢。

监督·制作人　庵野秀明