[转载]任伯年花鸟画集锦（四）_shmj6666

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              幽鸟鸣春图  立轴绢本设色纵137．5厘米横64．8厘米  南京博物院藏。
    此画写春季桃花烂漫，几只寒鸦立于巨石之上，似正迎接春天的来临。桃树用笔豪放，以点粉随意写出；花蕊却以细毫精致描出，神韵布满枝头；花萼以艳色点出，气氛热烈。山石结合点簇、钩勒及晕染，有厚重之感。寒鸦皆以墨色的变化表现出质感。背景渲染融汇西洋水彩画法。此画笔墨简逸放纵、设色淡雅、明快温馨，风格清丽脱俗。

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鹿立轴 1885年作 受天百禄 纸本立轴 福禄图 立轴纸本 1883年作

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柏鹿图 立轴设色纸本 柏鹿图 立轴 1879年作

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福禄双寿 立轴设色纸本 1889年作

    作品描绘双鹿相向立于崖畔岩石之上，款书虽言作画时间为“仲夏之吉”，但双鹿蜷曲瑟缩的姿态和草丛摆动的幅度却让人如闻风声“虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟纩也”，给人一种萧瑟冷清的感觉。
    作品在画面处理上采用了“近实远虚”的方法：后面的山崖尽量弱化，前景山石则以带有行草书意的笔法写出。强烈的虚实对比，加上画面右上方的大块留白，使二维画面因之具有了较强的纵深感，给予观者以无限遐想的空间；双鹿结构准确，造型严谨。在皮毛的处理上以散笔顺身体结构撕出，比较成功的表现了绒毛的质感。而这两点，我认为都可以反映出在当时东西方文化交汇的上海，任氏所受到的西方绘画的影响，也可视为任氏融汇西法的一次大胆探索。
    《双鹿图》创作于1889年，作者50岁的时候，属于后期精品。从这件作品中鹿和灵芝的题材来看，有可能是为别人祝寿而作。同年所作的《鹿车图》中亦有一鹿，与此图有异曲同工之妙，可以参看。

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双鸡蕉菊 立轴 1889年作 双吉图 立轴纸本 大吉图 立轴

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红梅双鸡 立轴 1881年作

《红梅双鸡》画于1881年，约4平方尺，是经由钱镜塘先生收藏过的一件精品，在边款上有吴琴木的题跋。任伯年画梅枝纵横多姿而劲健，此画中，他用没骨法绘出一片片梅花，下有锦鸡一对，呈现出“满幅梅花满幅春”的风采。任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。他的花鸟画，多以鸟为主，往往只是作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。其画天然巧趣，生气盎然。

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百鸟朝凤 立轴设色纸本 五瑞图 立轴设色纸本 1889年作

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五伦图 （3220万元，2011年11月中国嘉德秋拍）

任伯年是一个天才型画家，花鸟、山水、走兽、人物以及写照，无一不能亦无一不精，而且工、写皆擅，大小咸宜。吴昌硕、王一亭、徐悲鸿等都受其影响，是海派画坛的领军人物。此图写凤凰、白鹤、鸳鸯、黄鹂、白头五种瑞鸟，或立石上草间，或飞鸣于玉兰、碧桃花丛之中，画笔工细，形神毕肖。色彩绚丽，而不轻浮甜俗。构图繁密饱满而疏密有致，秩序井然，自有大家高华气象，无怪任阜长、张子祥、胡公寿都只能避退三舍，无一可与交量匹敌。

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仙鹤图 设色绢本 双犬 立轴

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             鸳鸯戏荷  立轴设色纸本 1883年作
    任伯年的花鸟画造诣颇高，他重视写生，造型生动活泼，勾勒、点簇、泼墨往往交替使用，风格明快、清新、温雅、活泼，极富创造性，并能将西洋水彩画用色与中国民间富于装饰意趣的色彩融和为一。本幅作品在技巧上，熔铸古今并参以西法，精熟奇巧而富新意，笔无常法，正、偏、顺、逆、揉、戳交施互用，起伏变化、干湿浓淡随手写来，恰到好处。在提炼形象上，大胆舍弃细枝末节，抓住本质特征，达到形神兼备。此帧款署“癸未夏大暑节，山阴任颐”，是他44岁时所画。任伯年的署款很有特点，在不同的年龄段“颐”字的写法也不尽相同，40岁左右时，“颐”字是草书写法，且左偏旁写成近似“正”字的草书。此款的“颐”字正是如此，与年款相契合。从风格来看，任伯年40岁后形成了兼工带写，简逸放纵的画风。此画用没骨法描绘了荷塘一角，在荷花丛中有两只鸳鸯正在戏水，画面设色明净淡雅，清新活泼，意趣生动。既传达出花鸟的形神又充满强烈的主观感情色彩。

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神仙富贵 立轴设色纸本 1889年作 紫藤图 立轴设色纸本

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             水仙寿石  立轴设色纸本
    任伯年的花鸟画创作，大致可分为三个阶段。早在同治到光绪初，他临摹陈洪绶的双钩填彩，并受族叔任熊、任薰工笔重画彩画的指点，直追“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色浓厚”，宋人画花鸟倍极工细，一丝不苟的写实画在任伯年的作品得到体现。《水仙》一图，墨色交融，设色精雅，虬枝、水仙隐现于石后，构图别具一格，具有强烈的现代气息，为任伯年经典之作。

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葛仙锦雉图 设色金笺 1880年作 芭蕉双栖 立轴 1882年作

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             玉兰瑞鸽  立轴设色纸本
    题识：伯年任颐写于春申浦上之煮梦阁。钤印：伯年（朱）山阴任（白）

任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。天然巧趣，生气盎然。任伯年早年学老莲派及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华嵒影响的写意花鸟画。笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。此幅《玉兰瑞鸽》图则当作于这两个时期之间的转型期，既有早期特色，玉兰枝干、花朵焦墨钩骨，瑞鸽、寿石赋色肥厚；又有后期风度，设色淡雅，兼工带写，是不可多得的任氏佳作。整幅画承张熊、胡公寿、王礼等海派先驱的影响，构图严谨，讲求用墨。幅中玉兰枝干苍劲扭转，犹如潜龙飞天，玉兰花朵正反错落，浓淡有致，落笔大胆而肯定，运笔精娴。寿石则以淡墨写出，辅以淡色花青，而瑞鸽翘首回望，神态自若。玉兰、瑞鸽、寿石以及竹子，在中国传统文化中都属于吉祥、和平象征，寓意长寿永固，任伯年在画中集合数种象征，得之应愈加重视。

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茶花锦鸡图 立轴纸本 凤凰梧桐 立轴

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             锦秀前程  立轴
    此幅花鸟作品为任伯年精品之作。画面繁琐不乱，树石安排错综复杂又条理清晰，面面俱到。通观全幅又疏密有致，色彩协调墨色厚重古雅，锦鸡精到无比神态生动自然，尺幅巨大。为任伯年花鸟代表之作。

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鳳棲梧桐圖 設色紙本立軸 1882年作

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栖凤图 立轴设色纸本 1889年作

《栖凤图》画于1889年，这是任伯年晚年最为重要的花鸟画作品之一，画的是凤凰栖息在梧桐树上，寥寥数笔，把凤凰整个神态表现出来，着墨不多，而力有余。线条简练而沉着，有力而潇洒。

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猫戏图 立轴 芭蕉猫 立轴 猫菊图 立轴设色绢本

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葵竹猫戏图 立轴设色纸本 猫趣图 立轴纸本丁亥（1887年）作

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             狸奴图  立轴设色纸本
    款识：猫面如人耳如虎，势欲捕鼠听为主，伊谁画者任先生，古意似奉尊罍簠，由来写猫试屈指，李蔼之后谁继武（宋李蔼之善画猫，有离猫醉猫螭猫等图）画虽小道乌足论，然见真龙点睛舞，武后戒畜愁扼喉，牡丹吐艳日正午，眠有氍食有鱼，猫耶猫耶伴阿姥。伯年先生遗画，一亭得之狂喜，属题句，幸正，甲寅秋，老缶
    任伯年画猫，为时人所重，技艺高超，盖领一代风气之先。此幅画作布局简淡，猫态生动活脱，似呼之欲出。观其笔势，蹁跹灵动，绝无妄下，形简意足，极尽渲染能事，随心施技，纵笔挥淋，水墨晕章，融运自然，无线条羁绊，无妍色矫饰，厥能风貌迥然，臻至化境。任伯年早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，尤近老莲派。后汲取南田没骨、青藤白阳之写意，亦摄得西画速写、设色之技，笔墨渐趋简逸纵放，明暗光影更是独擅胜场，乃脱去尘俗、自立高格矣。画幅左侧附有吴昌硕题跋，行文中提及“王一亭偶得任伯年《狸奴》遗作一幅，观其笔墨精良，甚是欣喜，厥嘱友人吴昌硕为此画作长跋”一事，书法纵横捭合，气势如虹。此《狸奴》画作乃出于任伯年之神笔，后巧为王一亭珍藏，又幸得吴昌硕长跋，可谓名家齐集、珠联璧合，尤显弥足珍贵。

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松鹤图 镜片设色纸本 鹤寿图 立轴设色纸本

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             松鹤延年  立轴设色纸本 1870年作
    同治庚午1870年，任伯年于该年十月，在倚鹤轩画《弄玉吹箫图》轴，与该作品的创作时间相近，倚鹤轩是任伯年的书斋名，根据胡公寿之斋名寄鹤轩而来，可见两人关系之密，也说明他们都十分喜欢仙鹤。画中仙鹤造型准确，已不是早期焦墨钩骨的画法，而是取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。

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仙鹤立轴纸本 松鹤长春图 立轴 1878年作双鹤立轴乙酉（1885年）作

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芭蕉仙鹤 立轴

此图轴构图奇险，山岩峭壁上横出倒挂赤松树干，苍老嶙峋，画一仙鹤，抬腿驻足凝视前方。画仙鹤淡墨勾勒轮廓，层层渲染，再用焦墨点簇画翎毛，以泼墨画法作仙鹤羽翼，纯以焦墨勾勒山体峭壁，淡色复染，洗练明快。画鹤勾勒点簇泼墨交替互用，推陈出新，融会贯通，形成了生动、工细的独特画风。

任伯年（1840-1896）是海上画派早期重要代表人物，擅长画人物、花卉、翎毛、山水等。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣。早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，徐渭写意法，笔墨趋于简逸放纵，兼工带写，格调明快。

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             太平有象  立轴设色纸本 1878年作
    《汉书•王芥传》：“天下太平，五谷成熟”。太平有象即天下太平、五谷丰登的意思。瓶与平同音。故吉祥图案常画象驮宝瓶，瓶中还插有花卉作装饰。太平，谓时世安宁和平。温庭筠《长安春晚》诗：「四方无事太平年。」又指连年丰收。《汉书-食货志上》：「进业曰登，再登曰平……三登曰太平。」象寿命极长，可达二百余年，被人看作瑞兽。象也喻好景象。宝瓶，传说观世音的净水瓶，亦叫观音瓶，内盛圣水，滴洒能得祥瑞。「太平有象」也叫「太平景象」、「喜象升平」形容河清海晏、民康物阜。

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孔雀立轴纸本 1885年作 花卉孔雀 立轴设色金笺 孔雀牡丹

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长青 立轴 春梅 立轴

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花开富贵 立轴设色纸本

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国色天香 立轴设色纸本

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三色菊花 立轴 1888年作 白猫牡丹图 立轴设色纸本 1893年作

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红枝鹦哥 立轴设色纸本 1879年作

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芙蓉双雀 立轴设色纸本 1864年作

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菖蒲 立轴水墨纸本

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山阴真趣图 立轴纸本

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清供图 立轴设色纸本 1894年作 岁朝清供 镜心 山清供图 立轴设色纸本

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山斋清品 立轴纸本 猫戏图 立轴设色纸本 1888年作

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               寿石清供  立轴戊辰（1868）年作
    任伯年早岁画风远宗老莲，近受族叔任熏。对照其二十余岁作品，无疑受任熏影响颇深。此幅画中灵石、彝器与花果的搭配与布局，实为当时泸上流行清供图之样式，时代风格明显。画中所题“仿包山子法”，自称师法明代吴门陆治，极为稀见。

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东篱秋色 立轴设色纸本 清供图 立轴设色纸本 花卉钟鼎 立轴

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高斋清供 立轴 1870年作

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清供图 镜心设色纸本 1877年作

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清供图 立轴设色纸本 1889年作 艺苑清供 镜心设色纸本 1873年作

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仙寿图 立轴纸本 1888年作

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三羊开泰 立轴设色纸本 三羊开泰 立轴纸本

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             三羊开泰  镜片设色纸本
    此三羊开泰图以三羊为主体，衬以红日为背景，其敏锐的观察力和深厚的造型功底，用浓淡结合的墨色勾勒三只神态各异的羊，其独具匠心的取舍，紧紧抓住羊的动态，形成繁简虚实的统一。任伯年一生所画三羊开泰图不在少数，但绘红日的却不多见。此图笔墨简逸、明净、洒脱、富有创造性和巧趣，实为其花鸟画中的逸品之作。

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归田风趣 立轴设色纸本

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双吉图 镜心设色纸本 1885年作

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富贵长年 墨笔纸本

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紫藤栖莺 立轴 1879年作花鸟立轴纸本花鸟立轴 1885年作

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紫藤花鸟 镜片纸本 陂塘秋艳图 立轴纸本 芦花野鸭 立轴绢本 1889年作

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岁寒山禽 立轴 1871年作 桃花八哥 立轴 1879年作

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紫檀双栖 镜片竹鸡立轴 枇杷八哥 立轴 1885年作

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松鹤延龄图 手卷设色纸本 1873年作 (125.44万元,2010年4月23日上海恒利)

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桂花双禽 镜心 1883年作

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猴桃枇杷图 镜心 1891年作

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古松秋海棠 横幅

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竹石图 镜心水墨纸本

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年年有余 镜框设色纸本 1879年作

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春花幽禽 镜心 1875年作

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安兰图 镜心

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莲塘秋凫图 镜心设色绢本

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荷雁图 立轴丙戌（1886年）作

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花鸟立轴 1888年作

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双吉图 镜心设色纸本 1874年作

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紫藤 镜片设色纸本 1885年作

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紫藤三雀 立轴 1864年作

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喜从天降 镜心纸本

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鱼蟹群乐 镜片镜片设色绢本

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菊黄蟹肥 镜心设色绢本

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三玄图 立轴设色纸本

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花卉 镜框水墨纸本 1893年作

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蕉荫双鹅图 立轴 1892年作

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紫藤春燕 立轴 松鹰图 镜心 1876年作 老圃秋容 立轴设色纸本

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花鸟立轴 群雀图 立轴

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繁花似锦 立轴 松阴双兔 立轴 1890年作 鹦鹉紫藤 立轴 1892年作

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        花鸟   纸本立轴                       棕树双鸽 立轴  1875年作         吉祥图  立轴

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     孔雀  立轴                            仙鹤图  纸本立轴