小说写作的第一人称、第三人称和全知视角？

转载自百家号作者：火车头小说写作技巧

写作视角分为第一人称视角、第三人称视角和全知视角。

第一人称视角，就是以“我”来讲叙一个故事。这个“我”不只是一个字而已，它除了代表故事的角色人物外，还代表作者和读者；在以“我”来写作时，必须把这三个人都考虑到，做到三位一体。举例：

天气太热，我做了一碗刨冰，我往里面加了菠萝汁，又放了两片菠萝；我急忽忽地挖了一勺送进嘴里。哇，真凉快！一直凉到了我的喉管，真过瘾！男票在一旁张着嘴巴望着我。

仔细看这段文字，这里不能写男票的心理活动，只能写眼睛能看到的。第一人称视角的特点是什么？很简单，以“我”为这视角来写，代入感最强。如果你写的是爱情小说，建议优先采用第一人称来写。

第一人称遵守原则：只可描写我的心理活动，不能描写我的外表；只可描写他人的外表动作，不能描写他人的内心活动。

第三人称视角，也叫“影子视角”；就是以“他”作为一个故事角色，以他的“影子”来叙述故事；这个影子不仅可看到他和别人的外表动作，还能了解他的内心，但不能描写别人的内心。

可见，第三人称包含了第一人称的写法，把“我”“他”互换就可转换，只是第三人称还多一个功能：可以写他的外表（只限于特定的“他”）。例如莫泊桑的《漂亮朋友》一段：

突然觉得桌下有东西把他蹭了一下；他轻轻地把腿伸过去，碰到了女客的腿，可对方并没有把腿缩回去。他心怦怦直跳，感觉下面会有戏。

这一段是第三人称写法，把里面的“他”换为“我”，就秒变成第一人称的写法，简单粗暴。但还有一种，例：

他嘴角挂着一饭粒，吃得正欢，“砰”！他循声望去，原来微波炉里的鸡蛋爆炸了；他走过去，一股鲜香扑鼻而来~~~

如果你还把“他”改为“我”：“我嘴角挂着一饭粒，吃得正欢……”这就错了，你怎么能看到自已嘴角有饭粒？而第三人称的“他”可以这样写，——也是区别于第一人称的功能。

全知视角，也叫“上帝视角”；顾名思义，全知视角包括了第一人称和第三人称等视角之外，还可以描写所有人物的外表动作、内心活动。俨然一个无所不知的上帝。例如《水浒传》一段：

鲁达就势按住左手，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，扑的只一拳，正打在郑屠鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。挺在地上，口里只有出的气，没了入的气；鲁达寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。

这一段全知视角，鲁达和郑屠的所做所想，全部都知道，一一写了出来。

写短篇的情感小说，最好用第一人称写，能拉近与读者的距离，其真实感、代入感极强，无可比拟。其缺点是，难以刻画他人性格，就像以“我”为主的一部独角戏，无法写出恢弘的场面。

如果写长篇小说最好采用第三人称，遵循一个场景下，只有一个视角，适合多线扩展，脉络清晰；因为第三人称包含了第一人称的写法，比较灵活，也有一定的代入感。

全知视觉缺乏亲切感，易产生疏远的距离，代入感极弱；现在应尽量少用，偶尔可作为点缀之用，增加层次感。