书画家与湖笔

  湖笔的发展离不开书画家的推动。除王羲之、颜真卿、赵孟兆页、吴昌硕之外，象米芾、郑板桥、潘天寿的作品及当今湖州籍书画家的作品，都是湖笔留下的珍贵及墨宝，有的书画家还与湖笔结下了不解之缘，留下了一段段佳话。

     一、米芾的《苕溪诗》

 米芾(1051—1107年)，初名黻，字元章，号鹿门居士、襄阳漫土、海岳外史。祖籍山西太原迁襄阳(今湖北襄樊)和江苏镇江等地。徽宗赵佶召为书画学博士，官至礼部员外郎，人称“米南宫”。最后出知淮阳军，卒于任所。相传他有洁癣，他使用的东西决不与人共用。他爱古好奇，穿了唐代服装在大街上走，又喜爱石头，看见奇石就下拜，呼之为“兄”，因其举止狂放，故世称“米颠”。颠，无非是狂放。因其不能与世随和，故从政数困，一直不很得意。

米芾曾于北宋元祐三年（公元1088年）应当时的湖州知州林希之邀，游历湖州，先后写下了《苕溪诗》、《入境寄集贤林舍人诗》、《重九会郡楼诗》、《颜鲁公碑阴记》和《蜀素帖》等。

   米芾书法成就最高是行、草书。他能博取前人所长，用笔俊迈豪放，自谓“刷字”，意思是运笔迅速而劲挺，有“风樯阵马，沉着痛快”之评。黄庭坚也说“元章书如快剑斫阵，强弩射千里，当所穿彻，书家笔势，亦穷于此”。他曾得意地自述：“善书者只有一笔，我独有八面。”后人更称赏他是“八面出锋”。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓、欹纵变幻、雄健清新的特点，快刀利剑的气势。作品如《苕溪诗》、《蜀素帖》，用笔跌宕起伏，雄健异常，变化多端。

   《苕溪诗》卷是米芾自诗游苕（今浙江湖州）时所作的诗，写于宋哲宋元祐三年（1088年），是他传世墨迹中的佳作。

   二、郑板桥的《赠济宁乌程知县孙扩图》

    郑燮(1693—1765)，清代书画家、文学家，字克柔，号板桥，江苏兴化人，是扬州画派中最有代表性的画家，诗、书、画并称三绝。他以此作为治生的手段，擅画兰竹，全从书法中来，以草中竖长撇法运笔，多不乱，少不疏，体貌疏朗，笔力劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”，借以寄托其坚韧倔强的品性。

   54岁时，他从范县调山东潍县。这年当地饥荒，人与人相食的惨剧也发生了。郑板桥开仓赈贷等举措救活了几万人，却得罪了一方势力而被罢官。公元1753年，在他罢官后的第二年到了湖州。湖州太守李堂请他作客，游苕溪、霅溪、弁山、白雀、道场山等名胜。之后，他在《赠济宁乌程知县孙扩图二首》中道：

     六千三万太湖波，七十二峰高峨峨。

     祝君寿嘏jiǎ晋君酒，苕霅重添百叵pǒ罗。

     吴兴山水几家诗，最好官闲弄笔时，

     寄取东坡与耘老，吾曹宾主略如斯。

     作为书画家、郑板桥“好把吴兴当管城”了。 由于郑板桥的书法面目特异，所以历来毁誉参半。誉者谓其能于“馆阁体”风靡之时，强烈地表现个性；贬者以为郑板桥书法变体过分，进入极端，已无变通之能力，因此斥之为“小道”，以致其书名被画名所掩。