内容简介：

 美术馆并非束之高阁、曲高和寡的艺术交流场所。美术馆的存在，等同于一种文化名片。一个群体的存在与创作，除了被同一群体研究和评判外，普通观者的感受和反馈所占的比重也在逐渐加大。一般人去美术馆，看到的可能都是“意识流”，然而美术馆真正想要传递的，恐怕鲜有人能get到百分百。如今，凡艺术爱好者都可进入美术馆近距离接触不同的艺术类别。可是，无论创作还是评论的基准线都在被持续拉低，受众感知并传播的所谓“艺术”，往往很难说出所以然。这个时候，学会看懂艺术本身，就变得格外重要。

未读特辑002《我们去美术馆吧！》，并非想要编写若干适用于逛馆装逼的指南；而是希望，更多人在与艺术靠近前，凭借这160p的篇幅里提及并抓取到的知识点，捕捉每一处暗示，学会看且真正看懂艺术。

产品展示：

编辑推荐：

 1.毕加索在自己所有的绘画作品中签署日期，“因为只知道一个画家的作品还不够。人们还必须知道他何时创作了这件作品，以及为什么、如何、在什么情况下创作。”正如贡布里希所著《艺术的故事》中所言：“由于一知半解而引起自命不凡，那就远远不如对艺术一无所知！”而这所有问题的解决出发点，就是——“去美术馆吧！”这是建筑师、艺术家、媒体人、收藏家、策展人……与你分享的逛馆技能谈，也是世界名作出现在整本特辑中不动声色让你铭记于心的知识汇编。

2.这本特辑，纯内容分为三册，大小不一，采用蝴蝶钉及麻绳捆绑，构成三本册子封面文字的拼接。另附赠由各门类趣味名作设计而成的2017年日历卡，以及世界级馆别搜罗大地图。涵盖产品，没有最多只有更多！在时间紧迫的阅读时代，凭设计即可一眼分辨内容轻重，绝对完美适应“各取所需”！

3.《我们去美术馆吧！》是复合文化内容品牌未读的系列特辑第二本，每期限量印刷，基于“实用、有趣、涨知识”的理念，具有很强的阅读性和珍藏性。

精彩内页：

精彩书摘：

故宫向南向西，再向东——

故宫的分离、文物的颠沛

本文选自《我们去美术馆吧！》

从《富春山居图》说起

2011 年 6 月 1 日，中国台北「故宫博物院」展出元代书画 大家黄公望（1269—1354）的《富春山居图》，展期两个月。 一时间，这则新闻成为两岸的文化热点。因为《富春山居图》 分为两卷，分别藏于浙江省博物馆和中国台北「故宫博物 院」，这是首次在大陆合璧展出。 《富春山居图》是黄公望 79 岁时花了三年画出的作品。黄 公望画完此画不久便离世，此画几易藏主：和尚无用师、 沈周、董其昌，都是名流大腕，最后落入收藏家吴之矩手 中。原作当然不是两卷本，待传到吴之矩之子吴洪裕手 中就遭殃了。吴老爷子对此画尤为珍爱，有两件事可以 为证：一是他专门为此画建了一栋「富春楼」；二是，他 大概是要效仿唐太宗拿《兰亭集序》殉葬之例，在临死 前将此画付之一炬。幸好他的侄子吴贞度眼疾手快，将画 从火中抢救出来。可惜，画作已被焚为一长一短两截。长 的为后段部分，后来名为《无用师卷》，被清宫收藏，现 藏于中国台北「故宫博物院」；短的为前段部分，被称 为《剩山图》，在民间流传，最后收入浙江省博物馆。

许多人疑惑的是，为什么《富春山居图·无用师卷》明明 被清宫收藏，却没有在北京故宫，反而漂洋过海跑到了中 国台北「故宫博物院」？不妨从头说起。

清宫藏品，颠沛第一个十年

1911 年，辛亥革命推翻清朝政府，建立中华民国，然并未 彻底废止清朝皇室的编制，末代皇帝溥仪仍旧住在紫禁城， 城内仍遵照着清朝的体系。民国政府对待溥仪也要采用对 待外国君主的礼仪，每年支付他四百万银元的费用。这个 现象持续了 13 年，到 1924 年，溥仪被冯玉祥驱逐出皇宫。 急匆匆搬离皇宫的溥仪，虽然不可能「净身出户」，但是卷 走的财物应该不会多，紫禁城内绝大多数的文物都保留了 下来，并且政府成立「清室善后委员会」专门处理。这「清 室善后委员会」可以看作是故宫博物院的前身。翌年「双 十节」，故宫博物院正式成立。原本大清皇室的私有藏品， 转为了全体国民所有的文物。

故宫，或者说这些文物珍宝真正的命运开始于「九一八 事变」。 从 1931 年到 1933 年，东北战局日趋紧张，当时的故宫理 事陈垣，遂命令当时负责故宫玉器研究与典藏的一等办事 员那志良，着手准备文物的疏散工作。那志良，成为这一 段历史绕不开的人物。（他在后来曾写下与故宫几十年的缘 分：《我与故宫五十年》《典守故宫国宝七十年》等，他所 提供的资料弥补了故宫南迁院史的空白） 关于文物的包装装箱和搬运，那志良等职员几乎没有任何 经验，何况面对如此庞大数量的文物，真是伤脑筋的事。 书画、瓷器、玉器、青铜，其实每一个门类的包装保护都 是一门精深学问，保存过程中的温度、湿度的变化也会直 接导致材质的变化。后来，那志良找来了北京琉璃厂的一 些古董商传授包装技术，又借鉴学习景德镇运送瓷器的捆 扎方法。每一件国宝都用数层纸张包裹，外表再用草绳缠紧； 装箱后，用棉花填紧空隙，然后钉盖、贴封条。据说在南

迁途中，曾经发生一次火车与汽车相撞事件，事后查看文 物，只有一件黄瓷盘和一件时钟的玻璃罩破裂。数十万件 文物，在此后十余年颠沛流离中都得以保全。

转藏南京，谋划迁台

1933 年 2 月 6 日，第一批文物开始南迁。 至5月，五批文物暂存于上海，之后转藏到南京。19557箱， 是当时从北平到上海的文物数量，其中包括 13491 箱故宫 宝物。 1937 年淞沪会战爆发，为避战火，南迁到南京的文物不得 不紧急西迁，分三条路线：最为重要的 80 箱文物经南京、 长沙、贵阳，运到安顺；中线，9369 箱，经由水路过汉口、 重庆、宜宾抵乐山；而北线，7281 箱文物，通过火车由宝 鸡入峨眉。随着战况恶化，又不断深入偏远地区。此次西迁， 与南迁时的状况全然不一样，南迁若是避难，西迁则是逃 难。日军轰炸、大雪封山、车船载覆、粮食不济，几乎是 每到一处，都是千难万险。有时候，才将文物搬离仓库上路， 仓库夜里就被日军炮轰，或者满载着文物的汽车，要徐徐 开过竹子和木板钉起来的桥。每一步，都没有错失的理由。 幸好，「文物有灵」，这些国宝几乎没有受到损失遗盗。 那志良在峨眉守了7年。1945年抗日战争得胜后第二 年，文物全数送回南京的故宫博物院分院。然此时的那志 良，无法再回到北京。因为内战已经开始。1948 年淮海战 役——内战的关键一战之后，故宫文物的去从再被提起， 蒋复璁——当时的中央图书馆馆长开始构想文物迁去台湾 的可能。当年 11 月确定了故宫文物迁台计划，那志良将再 次随文物动身。