Puckey提出他的一系列最近的雕塑,其中四尊是第一次展出。女性形象,年轻和完美，部分裸体,无一例外地都和其联动性伴随着现代武器的存在。从中令人回忆起著名的姿势;在她的俄狄浦斯安格尔脚,仿佛来自之前的时代,还有一个树干取自古希腊艺术品。另一个例子中可以看到Mitrailleuse(2008年),俯在一个移动的数字是细长的姿势,回忆起某些女神或精灵的新古典主义的雕像。但是一系列事实清楚地表明,我们不能理解Puckey仅仅是一个引用的过去:细致呈现的枪支和刀片着装的数据,加上结构细节的口味,有时侵略性的姿态,是开放的一个策略,不引用文化上过去;事实上,选择一个“高”的材料如大理石几乎是颠覆性的单色是尊重艺术家的意图。这是新古典和超现实完美的结合，是新的艺术尝试。

   今天好像雕像是过时的,是一种表达自己的选择。他们不是最终产品的一个冗长的创建过程,而是来自隐藏的过程,他们是值得努力的倒退,开始我们的常规方法与今天的事情,那就是通过技术中介的摄影、电影和视频。我们不能忘记,Puckey,在早期被维也纳Actionism运动影响,这使训练他的富有表现力的可能性的身体,在其关系的能力和在如何显示他们的形象。他的学徒生涯仍然可以看到他今天于艺术品生产,特别是在他使用模式的雕塑。许多长摆姿势会话需要建立各个方位图和在这些伟大的许多照片被道,从每一个角度看,为了验证这个话题的有效性,以及它将如何在太空中成形。所以这意味着艺术家将每个模型作为一个真正的表演者在两种意义:在那,她的身体,她体现生活,意想不到的形式表达拟订的可能性,而在,她是一位女演员扮演一个角色,借给她的脸和身体为原本抽象的概念。