波莫多罗创作了摆在世博会意大利馆门口的“马可·波罗之门”，他喜欢创作尺寸巨大的作品，人们把自行车靠在他的雕塑边，鸟儿在雕塑上休息，他喜欢看到作品成为人们生活的一部分。

　　曾路过世博会意大利国家馆的人，大概都很难对此视而不见—外形好似《月光宝盒》里盘丝洞门前的断龙石，高12米，宽10米，与海宝遥相对望。这块岿然不动、重达31吨的金刚巨石是如何来到此地的，让人浮想联翩。可惜的是，同魔法无关，这是意大利馆花了九牛二虎之力，将16块青铜铸件运来组合而成的，名为“马可·波罗之门”。

　　这件“世博会场地内最大的雕塑”，出自84岁的意大利艺术家阿纳尔多·波莫多罗（Arnaldo Pomodoro）之手，门的一面由抽象图形构成，另一面却仍遮盖在幕布下。波莫多罗告诉本报记者，马可·波罗之门创作于1988年， 历经20余年才做到现在这样子。已经完成的那一面是立方体、三角形的凹陷部分、多边形、球形、半球形、圆孔、楔形物、箭头、弯曲的表面和裂纹的有机组合，16块青铜铸件分别象征着16个西方国家的文化，它们互相交融、启发和燃烧，而在幕布下的另一面则象征着中国几个世纪以来的统一，波莫多罗希望自己能在上海世博会结束前完成它。这件历久不变的合金制品象征着两大文明的相遇，而它本身既是门（沟通），也是墙（障碍）。

　　事实上，波莫多罗已经不是第一次用门的题材来表现开放性的探索未知，早在20年前，他就为斯特拉文斯基和让·科克托合作的歌剧《俄狄浦斯王》（Oedipus Rex）创作了一扇道具门，摆放在锡耶纳的教堂门口。

　　阿纳尔多·波莫多罗与世博会的缘分不仅于此。1966年的蒙特利尔世博会，阿纳尔多首次受委托设计了直径3.5米、名为“la sfera grande”的大球，安放在意大利国家馆的馆顶，目前这个大球坐落于罗马的意大利外交部门前。“作品表现了大型物体的基本转动，我原本打算做一个5-7米直径的圆球，因为外交部的预算有限，作品的规格被减小了。”尽管如此，阿纳尔多和亚历山大·考尔德（Alexander Calder）被《时代杂志》评为那届世博会上最原创的雕塑家。1989年，阿纳尔多名为“神话的形式”的4件组合雕塑出现在澳大利亚的布里斯班世博会上，如今这件作品被永久安放在布里斯班市政厅对面的城市广场上。就连阿纳尔多自己都说，世博会给他带去了好运。

把“写作”灌注到雕塑中

　　阿纳尔多出生于1926年，当同样具有极高艺术天分的弟弟吉奥·波莫多罗（Gio Pomodoro）出生后，举家从乡村搬到佩扎罗。二战后期，作为一名土木工程兵部队的勘测员，阿纳尔多的工作是重建被战争毁坏的公共建筑。闲暇时，他将时间都花在了图书馆和书店。一次，阿纳尔多找到一本珍贵的小册子，内有保罗·克利（Paul Klee）的一些绘画作品。他说：“克利使我收获了标志的价值，他对我的影响，是让我把某种‘写作’灌注到雕塑之中。”

　　随后，他的兴趣转向艺术方面，开始制作铅质、银质的珠宝饰品和小型浮雕。他的职业生涯转型的关键时期是上世纪60年代。

　　阿纳尔多在参观纽约现代艺术博物馆（MoMA）内布朗库西（Brancusi）展示厅的作品后，被深深震撼：“端详着这位伟大的罗马尼亚雕塑家创作的完美作品，它们唤起了我内心一种想要毁坏的冲动，于是我联想到一条‘蠕虫’可以侵蚀它们我想到了一个点子，那就是我可以把我的个人标记植入固体几何体（柱子、方块、圆球、锥体）的内部，也就是说，进入一种本质的、纯粹的、抽象的图形中。”

　　被公认为20世纪最具原创性的雕塑家之一布兰诺西·康斯坦丁第一个打破传统的现实主义，用金属和石头为材料创作了极为简单明快的几何造型的抽象雕塑。而阿纳尔多的作品《旋转者》（Rotator），一个有芯的青铜圆球，一直被评论家们和布兰诺西的作品摆在一起比较。阿纳尔多作品中的腐蚀、切割，被看作是对布兰诺西完全理想化的作品的某种否定。

　　阿纳尔多自己则表示，他在材质上雕凿的不规则的或规则的痕迹，都起源于某些古代文明。裂缝、齿和锯条能让人们联想到发动机的齿轮，或是微晶芯片上的纹路，但阿纳尔多将它们与流线型光亮的外部表面组合在一起，这样的矛盾对立带来了全新的“不完整的完整感”。

　　阿纳尔多的另一个身份是Fondazione Pomodoro基金会的创始人。1974年，当他准备在米兰的个人展览时，他意识到要说服艺术收藏家借出雕塑作品是何其困难。“艺术家不可以把自己关在象牙塔内，相反，他必须参与并深入社会。”之后，阿纳尔多开始尽可能地重新买回自己早期的作品。效法马克·迪·苏维洛（Mark Di Suvero）等人的经验，阿纳尔多在1995年创立了这个基金会，选址在罗马的一处工业仓库。基金会除了展出阿纳尔多的作品外，还旨在支持那些年轻的艺术家，尤其是那些专注于对雕塑的表达语言进行研究和实验性探索的艺术家。它更像是一个思维与新活动的实验室。

　　已经耄耋之年的阿纳尔多对新一代雕塑家有着极高的期望。他说，不要有所畏惧，必须开展严肃而又原创的充满实验性的探索，可以天马行空地使用各种各样的表现工具，例如视频甚至表演艺术最重要的是，排斥那些只是为了迎合当代的风潮和品位，纯粹只是展示性的、重复的、商业化的作品。