我手头有一本画册《永远的丁丁》，是个英国记者研究了好多年写就的《丁丁历险记》50年创作历程。这是一本读起来感觉很奇怪的书，如果光看图，会觉得漫画家埃尔热名过其实—他充其量就是个技艺高超的临摹师，大量丁丁漫画都是照着异域照片、电影招贴画、进口货广告之类画的，有的构图样貌与原作几乎毫厘不差。但在一堆图片对比中，又有埃尔热这样的自叙：“我对印第安人的贫穷和衰弱感到深深痛惜。就在不久之前，他们还是那样自由和自豪，他们中的许多人离开了保留地，穿过州界，到邻州去喝酒，因为在保留地禁止喝酒和卖酒。他们回家时，已喝得醉醺醺了，因此经常成为重大交通事故的受害者。”

   埃尔热不仅仅是个剪报爱好者，他还阅读大量游记，是《国家地理》的忠实读者，靠神游对世界产生认识，像个会画画的普鲁斯特一样，足不出户，却用二手资料武装了丁丁，领着他一次又一次游历那些迷人国度。我没有经历过靠丁丁了解世界的年代，我所经历的时代只消买一张机票，就可以抵达不再神秘的目的地，全球化的虚幻概念给了我最自以为是的想法：世界是彼此相连的，每一个人和每一个地方都不过如此。

   所以斯皮尔伯格联手彼得·杰克逊投拍《丁丁历险记》电影？我第一个念头是：丁丁跟印第安那·琼斯一样，是探索旧世界的先锋，称职的怀旧符号。

  1929年1月10号，第一部丁丁漫画出现在埃尔热供职的比利时报纸《Le Vingtieme Siecle》上，题头广告语为：“《Le Vingtieme Siecle》是一份致力于满足人们了解世界愿望的报纸，永远专注国外新闻，所以它派出了最棒的记者前往苏联，他叫丁丁。”后来丁丁去了刚果、美洲、中国、埃及、苏格兰、月球......一开始还带着点政治和种族的偏见，比如《丁丁在刚果》，里面一句对白总被揪住不放：“白人实在太伟大了！”

   可更多的还是原始风情：丁丁和白雪被乐开怀的黑人簇拥着，犀牛四处奔跑......从《蓝莲花》开始，丁丁更具全球视角和平等观念。这是个关于中国的故事，里面有个确有其人的主角：张充仁。1934年，27岁的埃尔热认识了同样是27岁，在布鲁塞尔皇家美术学院留学的张充仁。他帮助埃尔热确保中国景物的如实描绘，创作了以抗日时期的中国为背景的《蓝莲花》。后来张充仁回国后与埃尔热断了联系，于是《丁丁在西藏》出炉，主人公之一就叫张充仁，他乘坐的飞机在西藏失事，所有人都认为张已经死了，只有丁丁坚信他还活着，于是，他和白雪、阿道克船长踏上了营救张充仁的西藏探险之路......

  晚年辗转再相见，埃尔热拥抱也是白发人的张充仁说：“是你教会我不炫耀优越，不哭诉仇恨，摆脱那些竞争的理论，而只是讲述事实。”

丁丁从来不缺注释者，“丁丁的世界”，是他们对丁丁所到之处的统称。这是个什么样的世界？

  《丁丁的变异》一书说，就像丁丁在《绿宝石失窃案》封皮上的样子：他拿手指抵住嘴唇，用嘘声提醒读者，不要出声，这其实是场容易惊醒的梦。也许没那么悬乎，大人可以在丁丁身上寻找隐喻和时代变迁，对孩子来说，这是一块糖果，它散发的味道不是英雄气概，而是一种柔嫩甜美的气息。http://hd-cdn.iweek.ly/api/update/entry_view/1267